Bu bir “hayat güzeldir” durumundan çok uzak, ancak inkar edilemez bir uyumsuzluk var – Franks ve arkadaşları Van Pelses ve Fritz Pfeffer’ın ıstırabı uzun uzadıya ve ciddiyetle ele alınırken, Miep gibi sahnelerle anlatıdaki çıtaları değiştiriyor. ve Jan bir caz kulübünde tatlı bir şekilde buluşuyor ya da teknik renkli bir lale tarlasında tekrar buluşuyor. (Bir zamanlar verimli olduğu düşünülen bir alandaki bu kırsal buluşma, dizinin izleyici dostu içgüdülerinin iyi bir göstergesidir: hem yenilenme için düz tabanlı bir metafor hem de gübre hakkında devam eden bir şakanın parçası.)
Şovun dokusuna bakmanın bir başka yolu da, karmaşık bir ton karışımı elde etmek için ciddi bir girişim olduğu, daha kısa bir zaman diliminde çalışan başarılı bir yönetmenin başarma olasılığının daha yüksek olacağı türden bir şey; burada, komite tarafından yürütülür, ustalıkla yürütülür, ancak hikayenin hakkını tam olarak verecek türde bir incelik veya hayal gücü yoktur.
Ama A Small Light’ta özellikle ilk iki bölümde ve yine sonunda vaat ettiklerini yerine getirdiği ve sizi ani, beklenmedik gözyaşlarına boğabileceği anlar var. Bu, Otto Frank olarak kesinlikle inandırıcı, zarif bir şekilde modüle edilmiş bir performans sergileyen Liev Schreiber tarafından sağlanmaktadır. Alışılmadık sekreter adayı Miep ile alaycı bir şekilde röportaj yaptığı ilk andan itibaren, Schreiber’in Frank hakkında bilmemizi istediği her şey çok açık: katı çekingenlik, sinsi pragmatizm, sessiz asalet, sinsi mizah anlayışı.
A Little Light’ın çoğu, Miep ve Jan arasındaki ilişkiye adanmıştır, ancak en güçlü duygusal yay, onunla Otto arasında büyüyen dostluk ve güvendir. Ve dizinin dengesine iyi bilinen (eğer iyi yönetilmişse) maskaralık ve trajedi sahneleri hakim olsa da, şimdiye kadarki en iyi anları, Schreiber ve Powley’nin gerçek dramanın duygusal gölgelerini ve karmaşıklıklarını sunduğu sessiz sohbetlerdir. (Powley’nin performansı, Schreiber ile yalnız kaldığında daha yüksek bir seviyeye ulaşır.)
Otto’nun tarihteki yeri, dizinin ortasında, Franklar saklandıktan sonra geriler. Ancak hikayenin sahip olacağı gibi, yeniden ortaya çıkıyor ve zarif bir küçümseme ile Schreiber, kampların yıkımını aktarmak için vücudunu ve ifadesini kullanıyor. Schreiber, performansındaki kısıtlama karşısında minimum çabayla Otto’yu hem insan olarak algılamayı başarır.
Şovun dokusuna bakmanın bir başka yolu da, karmaşık bir ton karışımı elde etmek için ciddi bir girişim olduğu, daha kısa bir zaman diliminde çalışan başarılı bir yönetmenin başarma olasılığının daha yüksek olacağı türden bir şey; burada, komite tarafından yürütülür, ustalıkla yürütülür, ancak hikayenin hakkını tam olarak verecek türde bir incelik veya hayal gücü yoktur.
Ama A Small Light’ta özellikle ilk iki bölümde ve yine sonunda vaat ettiklerini yerine getirdiği ve sizi ani, beklenmedik gözyaşlarına boğabileceği anlar var. Bu, Otto Frank olarak kesinlikle inandırıcı, zarif bir şekilde modüle edilmiş bir performans sergileyen Liev Schreiber tarafından sağlanmaktadır. Alışılmadık sekreter adayı Miep ile alaycı bir şekilde röportaj yaptığı ilk andan itibaren, Schreiber’in Frank hakkında bilmemizi istediği her şey çok açık: katı çekingenlik, sinsi pragmatizm, sessiz asalet, sinsi mizah anlayışı.
A Little Light’ın çoğu, Miep ve Jan arasındaki ilişkiye adanmıştır, ancak en güçlü duygusal yay, onunla Otto arasında büyüyen dostluk ve güvendir. Ve dizinin dengesine iyi bilinen (eğer iyi yönetilmişse) maskaralık ve trajedi sahneleri hakim olsa da, şimdiye kadarki en iyi anları, Schreiber ve Powley’nin gerçek dramanın duygusal gölgelerini ve karmaşıklıklarını sunduğu sessiz sohbetlerdir. (Powley’nin performansı, Schreiber ile yalnız kaldığında daha yüksek bir seviyeye ulaşır.)
Otto’nun tarihteki yeri, dizinin ortasında, Franklar saklandıktan sonra geriler. Ancak hikayenin sahip olacağı gibi, yeniden ortaya çıkıyor ve zarif bir küçümseme ile Schreiber, kampların yıkımını aktarmak için vücudunu ve ifadesini kullanıyor. Schreiber, performansındaki kısıtlama karşısında minimum çabayla Otto’yu hem insan olarak algılamayı başarır.