Üç büyük avizenin altında atmosferik ışıkla yıkanan komedyen Hannah Einbinder, şakalarını modellerin poz verme şekliyle yapıyor: dramatik duraklamalar ve çapkın süslemelerle, her zaman kameraya dikkat ederek. “Hacks”ta canlandırdığı kurgusal komedi yazarı somut bir şekilde gerçek görünse de, stand-up kişiliğinde yapaylık sızıyor.
Einbinder, ilk özel bölümü olan “Her Şey Gitmeli”de bize kendisi hakkında çok şey anlatıyor (biseksüel, DEHB'si var, eski bir amigo kız), ancak aptal komedisi bir itiraf gibi gelmiyor. Bu öncelikle kurulumlar ve önemli noktalarla ilgili değil. İlginç şovu Hollywood cazibesinin ve aşırı özgüvenin bir parodisi gibi görünüyor. Sandy Honig'in yönettiği, diğer özel yapımlar gibi David Lynch'i anımsatan görsel bir kelime dağarcığı ile saat, sıkı yakın çekimler ile komedyeni bir oyuncak bebek evinin sakini gibi gösteren uzun bir çekim arasında gidip geliyor. İzleyiciyi duyuyorsunuz ama onu farklılaşmamış bir kitleden başka bir şey olarak görmüyorsunuz. Einbinder sürekli olarak dördüncü duvarı kırıyor, bir noktada kalabalıktan uzaklaşıp kameraya doğru bakıyor ve sanki bize doğrudan şunu söylermiş gibi bir yüz ifadesiyle, “Burada neler olduğuna inanabiliyor musun?” bir sonraki soru şu: “İnanır mısın?” bana tamamen farklı bir şeyi mi hatırlattı?”
Bu bilgili tarz o kadar kibirli ki, hızlı, tanıdık kahkahalar bekleyenleri oyalayacak. Ve dramatik duraklamaları bir film fragmanının katı temposunu alabilir. Ancak genç bir sanatçının kendi komik frekansında çalışması heyecan verici. Bazı kısımlar karizmasının ortaya çıkmasına ihtiyaç duysa da, insanlığı zehirli bir koca ve iklim değişikliğini Dünya Gezegeni olarak “değerinin farkına varıp boşanma davası açan” olarak tasvir eden biri de dahil olmak üzere birkaç göze çarpan şakası var.
Einbinder, sesleri iletme konusunda şekil değiştirme yeteneğine sahip ve “Kuzenim Winnie” filmini kullanarak iklim değişikliği metaforunu gösteriyor; Marisa Tomei rolü onun oyunculuk yelpazesini gösteriyor. Tüm özel etkinlikte olduğu gibi, mizah da bunun ne kadar beklenmedik olmasından kaynaklanıyor. Perde kapanıp sahne arkasında tek başına duran Einbinder jenerikler akarken yere yığılana kadar performansı sonuna kadar karanlık değil.
Üç yılda üç harika özel gösterinin ardından (ve dördüncüsü de yolda), Raanan Hershberg günümüzün en komik ve en üretken komedyenlerinden biri. Hazımsız konuşması Gilbert Gottfried'in ritmine sahip, ancak şaka yazımı eski komedyenlerin zanaatını anımsatıyor. Groucho Marx'ın, kendisini üye olarak kabul edecek bir kulübe asla üye olmak istememekle ilgili eski sözünün güzel ve modern bir versiyonunda Hershberg, yeni saatinde “Cesur” diyor: “Biri benden hoşlanıyorsa, bunu bir başarı olarak kabul ederim. Uyarı işareti .”
Neden daha fazla insan Hershberg'i önemsemiyor? Tüm özel programlarını kendisi yayınladı ve komedi çevrelerinde iyi bir üne sahip, ancak henüz atılımını gerçekleştiremedi. Her şeyden önce hiçbir hilesi yok. İkincisi ise sansasyonel bir politika izlemiyor. Şakalarını tutarlı bir tema halinde birleştirdiğinde, bu her türlü dogmatik düşünceye karşı oldukça sıradan bir şüpheciliktir. Ancak şakaları göründüklerinden daha yanıltıcıdır ve içeriklerinden çok biçimleri açısından daha ilginçtir.
Güçlü ve gürültülü görünüyor ama aynı zamanda incelikli ve ironik de olabiliyor. Küçük, tanıdık şeylere odaklanma ve onları yeni gözlerle görmenizi sağlama konusunda bir yeteneği var; adalet sisteminin suçluları toplum hizmetine mahkum ederek nasıl cezalandırdığına dair parodisi gibi. Bizden bu kavram üzerinde düşünmemizi istedikten sonra, “bir suçun cezası iyi bir insan olmak olduğunda bencil bir ülke olduğumuzu” bildiğiniz sonucuna varıyor. Trans bireylerin kendi kimlikleriyle eşleşen tuvaletleri kullanmasına ilişkin korku tellallığı yaptığına dair şakası, bu konuda duyduğum en iyi şakaydı. Daha sonra, kendisine sorulmadığı sürece Joe Rogan'ın podcast'ine asla çıkmamasının sebebinin transfobi endişesi olduğunu ekliyor.
Hershberg sürekli olarak kafa karıştırıcı bir öfke nöbeti geçiriyor ve iki tür söylentide uzmanlaşıyor: Biri bilinçli olarak bir şeyi parçalara ayırıyor, diğeri ise tutkusunun kendisinin şaka konusu haline geldiği. Son 10 dakikada her iki stratejiyi de akıllıca karmaşık bir şakaya dönüştürmeyi başarıyor. Görünüşte astrolojiye karşı bir savunmadır. Ancak şakayla ilgili devam eden yorumu, seyirciye duymak üzere oldukları şeyin doğru olduğunu söyleme şeklindeki stand-up geleneğiyle oynayarak, onu daha resmi olarak maceralı bir şeye dönüştürüyor. Çoğu komedyen performanslarını kaba şakalarla, belki de cinsel bir şeylerle veya büyük bir girişle bitirir. Ancak Hershberg, sanata dair keskin bir noktaya değinen, aynı zamanda gerçek ile kurgu arasındaki bulanık alandan kahkahalar alan daha yaratıcı bir geri çağırma girişiminde bulunuyor.
Mo Welch, “Baba Şakaları”
(YouTube'da yayın yapın)
Bir saat süren bu prömiyer, komedyen Mo Welch'in görünürde kimsenin olmadığı bir köy yolunun ortasında durduğu güzel bir fotoğrafla açılıyor. Uzakta bir ahır bulunan uçsuz bucaksız mavi bir gökyüzünün altında, rüzgarın ve böceklerin sesleriyle kalabalığı etkilemeye çalışıyor. Sonra Welch korkunç bir şaka anlatır ve babasını en son saklambaç oynarken gördüğünü açıklar. “Bu 20 yıl önceydi” diyor. “Yani saklanacak gerçekten iyi bir yer bulmuş olmalı.”
Aşağıda, Welch'in izleyici önünde şakalardan (daha radikal bir özel bölüm sokaklarda kalacaktı) annesini aldatan, hapiste olan ve hâlâ hapiste olan babasıyla ilgili konuşmalara geçiş yaptığı, belgesel ve stand-up gösterisinin bir karışımı yer alıyor. gizemlerden biri. Baba şakaları ve babayla ilgili şakalar Welch'in kariyerinin temelini oluşturur ve bu projeye başka bir iç gözlem katmanı ekler.
Bu, bozulmuş bir ilişkinin arayışıdır, ama her şeyden önce kendi geçmişine dair bir anlayış arayışıdır. Yol boyunca annesini ziyaret eder ve ailesiyle ilgili birkaç karanlık şaka yapar; onunla tanışmaya yaklaştıkça gerilim artar. Welch ekranlarda büyüleyici bir duruşa sahip ve şaşırtıcı bir hafiflik yayıyor. Taş yüzlü ve kır saçlı babası bundan daha farklı olamazdı. Birlikte yaşadıkları sahne, komedyen Jerrod Carmichael'in realite şovunda metanetli babasıyla yakın zamanda yaşadığı yüzleşmeyle keskin bir tezat oluşturuyor.
Burada kontrol Carmichael'ın kontrolünde gibi görünse de Welch daha saçma, istikrarsız ve hayal kırıklığı yaratan bir şey sunuyor. Çatışmalardan kaçınır ve hatta onları saptırır. Söylenmeyende güç vardır. Karşılaştıklarında yapılan şakalar komik ama aynı zamanda acımasızdır. Gördüğümüz son görüntü, Welch'in babasıyla birlikte motosikletine bindiği görüntü. Güzel bir atış ama bir yere gidiyormuş gibi hissetmiyorsunuz.
Einbinder, ilk özel bölümü olan “Her Şey Gitmeli”de bize kendisi hakkında çok şey anlatıyor (biseksüel, DEHB'si var, eski bir amigo kız), ancak aptal komedisi bir itiraf gibi gelmiyor. Bu öncelikle kurulumlar ve önemli noktalarla ilgili değil. İlginç şovu Hollywood cazibesinin ve aşırı özgüvenin bir parodisi gibi görünüyor. Sandy Honig'in yönettiği, diğer özel yapımlar gibi David Lynch'i anımsatan görsel bir kelime dağarcığı ile saat, sıkı yakın çekimler ile komedyeni bir oyuncak bebek evinin sakini gibi gösteren uzun bir çekim arasında gidip geliyor. İzleyiciyi duyuyorsunuz ama onu farklılaşmamış bir kitleden başka bir şey olarak görmüyorsunuz. Einbinder sürekli olarak dördüncü duvarı kırıyor, bir noktada kalabalıktan uzaklaşıp kameraya doğru bakıyor ve sanki bize doğrudan şunu söylermiş gibi bir yüz ifadesiyle, “Burada neler olduğuna inanabiliyor musun?” bir sonraki soru şu: “İnanır mısın?” bana tamamen farklı bir şeyi mi hatırlattı?”
Bu bilgili tarz o kadar kibirli ki, hızlı, tanıdık kahkahalar bekleyenleri oyalayacak. Ve dramatik duraklamaları bir film fragmanının katı temposunu alabilir. Ancak genç bir sanatçının kendi komik frekansında çalışması heyecan verici. Bazı kısımlar karizmasının ortaya çıkmasına ihtiyaç duysa da, insanlığı zehirli bir koca ve iklim değişikliğini Dünya Gezegeni olarak “değerinin farkına varıp boşanma davası açan” olarak tasvir eden biri de dahil olmak üzere birkaç göze çarpan şakası var.
Einbinder, sesleri iletme konusunda şekil değiştirme yeteneğine sahip ve “Kuzenim Winnie” filmini kullanarak iklim değişikliği metaforunu gösteriyor; Marisa Tomei rolü onun oyunculuk yelpazesini gösteriyor. Tüm özel etkinlikte olduğu gibi, mizah da bunun ne kadar beklenmedik olmasından kaynaklanıyor. Perde kapanıp sahne arkasında tek başına duran Einbinder jenerikler akarken yere yığılana kadar performansı sonuna kadar karanlık değil.
Üç yılda üç harika özel gösterinin ardından (ve dördüncüsü de yolda), Raanan Hershberg günümüzün en komik ve en üretken komedyenlerinden biri. Hazımsız konuşması Gilbert Gottfried'in ritmine sahip, ancak şaka yazımı eski komedyenlerin zanaatını anımsatıyor. Groucho Marx'ın, kendisini üye olarak kabul edecek bir kulübe asla üye olmak istememekle ilgili eski sözünün güzel ve modern bir versiyonunda Hershberg, yeni saatinde “Cesur” diyor: “Biri benden hoşlanıyorsa, bunu bir başarı olarak kabul ederim. Uyarı işareti .”
Neden daha fazla insan Hershberg'i önemsemiyor? Tüm özel programlarını kendisi yayınladı ve komedi çevrelerinde iyi bir üne sahip, ancak henüz atılımını gerçekleştiremedi. Her şeyden önce hiçbir hilesi yok. İkincisi ise sansasyonel bir politika izlemiyor. Şakalarını tutarlı bir tema halinde birleştirdiğinde, bu her türlü dogmatik düşünceye karşı oldukça sıradan bir şüpheciliktir. Ancak şakaları göründüklerinden daha yanıltıcıdır ve içeriklerinden çok biçimleri açısından daha ilginçtir.
Güçlü ve gürültülü görünüyor ama aynı zamanda incelikli ve ironik de olabiliyor. Küçük, tanıdık şeylere odaklanma ve onları yeni gözlerle görmenizi sağlama konusunda bir yeteneği var; adalet sisteminin suçluları toplum hizmetine mahkum ederek nasıl cezalandırdığına dair parodisi gibi. Bizden bu kavram üzerinde düşünmemizi istedikten sonra, “bir suçun cezası iyi bir insan olmak olduğunda bencil bir ülke olduğumuzu” bildiğiniz sonucuna varıyor. Trans bireylerin kendi kimlikleriyle eşleşen tuvaletleri kullanmasına ilişkin korku tellallığı yaptığına dair şakası, bu konuda duyduğum en iyi şakaydı. Daha sonra, kendisine sorulmadığı sürece Joe Rogan'ın podcast'ine asla çıkmamasının sebebinin transfobi endişesi olduğunu ekliyor.
Hershberg sürekli olarak kafa karıştırıcı bir öfke nöbeti geçiriyor ve iki tür söylentide uzmanlaşıyor: Biri bilinçli olarak bir şeyi parçalara ayırıyor, diğeri ise tutkusunun kendisinin şaka konusu haline geldiği. Son 10 dakikada her iki stratejiyi de akıllıca karmaşık bir şakaya dönüştürmeyi başarıyor. Görünüşte astrolojiye karşı bir savunmadır. Ancak şakayla ilgili devam eden yorumu, seyirciye duymak üzere oldukları şeyin doğru olduğunu söyleme şeklindeki stand-up geleneğiyle oynayarak, onu daha resmi olarak maceralı bir şeye dönüştürüyor. Çoğu komedyen performanslarını kaba şakalarla, belki de cinsel bir şeylerle veya büyük bir girişle bitirir. Ancak Hershberg, sanata dair keskin bir noktaya değinen, aynı zamanda gerçek ile kurgu arasındaki bulanık alandan kahkahalar alan daha yaratıcı bir geri çağırma girişiminde bulunuyor.
Mo Welch, “Baba Şakaları”
(YouTube'da yayın yapın)
Bir saat süren bu prömiyer, komedyen Mo Welch'in görünürde kimsenin olmadığı bir köy yolunun ortasında durduğu güzel bir fotoğrafla açılıyor. Uzakta bir ahır bulunan uçsuz bucaksız mavi bir gökyüzünün altında, rüzgarın ve böceklerin sesleriyle kalabalığı etkilemeye çalışıyor. Sonra Welch korkunç bir şaka anlatır ve babasını en son saklambaç oynarken gördüğünü açıklar. “Bu 20 yıl önceydi” diyor. “Yani saklanacak gerçekten iyi bir yer bulmuş olmalı.”
Aşağıda, Welch'in izleyici önünde şakalardan (daha radikal bir özel bölüm sokaklarda kalacaktı) annesini aldatan, hapiste olan ve hâlâ hapiste olan babasıyla ilgili konuşmalara geçiş yaptığı, belgesel ve stand-up gösterisinin bir karışımı yer alıyor. gizemlerden biri. Baba şakaları ve babayla ilgili şakalar Welch'in kariyerinin temelini oluşturur ve bu projeye başka bir iç gözlem katmanı ekler.
Bu, bozulmuş bir ilişkinin arayışıdır, ama her şeyden önce kendi geçmişine dair bir anlayış arayışıdır. Yol boyunca annesini ziyaret eder ve ailesiyle ilgili birkaç karanlık şaka yapar; onunla tanışmaya yaklaştıkça gerilim artar. Welch ekranlarda büyüleyici bir duruşa sahip ve şaşırtıcı bir hafiflik yayıyor. Taş yüzlü ve kır saçlı babası bundan daha farklı olamazdı. Birlikte yaşadıkları sahne, komedyen Jerrod Carmichael'in realite şovunda metanetli babasıyla yakın zamanda yaşadığı yüzleşmeyle keskin bir tezat oluşturuyor.
Burada kontrol Carmichael'ın kontrolünde gibi görünse de Welch daha saçma, istikrarsız ve hayal kırıklığı yaratan bir şey sunuyor. Çatışmalardan kaçınır ve hatta onları saptırır. Söylenmeyende güç vardır. Karşılaştıklarında yapılan şakalar komik ama aynı zamanda acımasızdır. Gördüğümüz son görüntü, Welch'in babasıyla birlikte motosikletine bindiği görüntü. Güzel bir atış ama bir yere gidiyormuş gibi hissetmiyorsunuz.