Bir komedi kariyeri zor bir bilmece olabilir. Güncel ve ilgi çekici kalabilmek için gelişmeniz gerekiyor, ancak çok fazla değişirseniz hayranlar isyan edecek.
Üretken stand-up sanatçısı 50 yaşındaki Demetri Martin her zaman bir bulmaca yapıcının aklına ve paradokslar konusunda ustalığa sahip olmuştur. Karakteristik bir şaka: “Sözümün arkasındayım: Bu kelime güvenilmez.” Harika, komik bir kariyer haline gelen yaratıcı yedinci özel bölüm olan “Demetri Deconstructed”da (Netflix), bir gizemi çözüyor gibi görünüyor: sonsuza dek çocuksu alternatif komedyen orta yaşa mı olgunlaşacak?
Martin hikaye anlatımı, kültür savaşları veya vahiy gibi yaygın cazibelerden kaçınır. Artık evli ve çocukları var ama ebeveynlikle ilgili şakalar yapan bir komedyen değil. Üç kitabı ve yönettiği ve başrolünü oynadığı Dean (2016) filmi de dahil olmak üzere yirmi yıldan sonra onu artık pek tanımıyoruz. Yeni özel bölümle attığı adım, yol gösterici bir yıldızdan uzak: sadelik. Şakaları her zaman absürtlüğü mümkün olduğu kadar az kelimede arıyordu; Teslimat ücretsizdi ve çok az fiziksellik vardı. Dağınık saçları ve çıtır mavi kot pantolonu o kadar tekdüze ki bir nevi üniforma haline gelmişler.
Yönettiği ve aslında 50 dakikaya yakın olan yeni saati, stand-up gösterilerinin gittikçe artan sinematik estetiğinden ipuçlarını alıyor ve performansını karmaşık, yüksek konseptli bir konseptle çerçeveliyor. Bu adıma doğru atılan ilk adım, daha az radikal olsa da daha komik olan önceki özel programı “The Overthinker” (2018) idi. Oradaki tema başlığın içinde yer alıyordu ve ara sıra yapılan kesintileri kendi iç sesini yansıtan anlatılarla resmileştirerek bunu örneklendirdi.
Bir an anlatıcı, sahnede yanında şövale üzerinde oturan karikatürün balkondan ne göreceğini merak etti, bu da görüntüyü hiç göremediğiniz daha arkadan bir çekime yol açtı. Perspektifteki bu değişim heyecan vericiydi: Büyük kahkahalar almasa da, büyük salon komedisinin unutulmaz bir eleştirisine ve herkesin bunu nasıl anlayamayacağına dair kendini küçümseyen bir şakaya yol açtı.
“Demetri Deconstructed” bu tür deneylere dayanıyor. Buradaki fikir, ara sıra yaşanan düşünce patlamaları yerine, özel olanın tamamen kafasında gerçekleşmesi ve daha gerçeküstü görüntülere izin vermesidir. Onu bir komedi programına ikna etmek isteyen şüpheli bir doktorla bir tür EEG'ye bir çerçeve cihazı aracılığıyla bağlanır. (“The Matrix”i düşünün ama komedyenler için.)
Sürekli değişen, küçülen ve büyüyen, bölünmüş ekranlara bölünen ve çizgi romanın birden fazla versiyonunu sunan, bazen birlikte sahnelerde veya birbiri üzerine şakalar anlatan nadir siyah beyaz özel görüntüler, bu yüzden ikisini de duyamıyoruz. . (Neredeyse kavramsal parçaların parodisi gibi görünen kavramsal bir kısım.) Şakaları, sanki onları gerçek zamanlı olarak düzenliyormuş gibi geri sarıyor ve tekrar ediyor. Başlıkların yer aldığı bir perde düzenli aralıklarla beliriyor ve doğrudan bir Wes Anderson filminden çıkmış teatral bir his veriyor. Bu yönetmenin eseri gibi bu komedi de, bazen komik olmaktan çok zekice olabilen ama sürprizler için çıtayı yükselten frekansına kendinizi hazırlamanızı istiyor.
Komedi sürecinin nihai üründen çok daha fazla tartışıldığı, analiz edildiği ve parçalara ayrıldığı bir dönemdeyiz. Yani Martin şunu söylüyor gibi görünüyor: Neden çizgileri bulanıklaştırmıyorsunuz? Canlı deneyimi taklit eden stand-up gösterileri fikrinin yerini yavaş yavaş film sanatına dönüş aldı. “Demetri Deconstructed” çoğu zaman bir stand-up gösterisinden çok, eski tarz bir ses ortamı, karamsar spot ışıkları ve hatta bir miktar vantrilok dokunuşuyla bir vodvil varyete gösterisine benziyor. Her zamanki gibi, üzerinde şakalar yapmak için basit karikatürler gösterdiği bir şövale getiriyor; bunlardan bazıları, R harfi üzerine yaptığı çok komik düşünceler gibi, Julio Torres gibi yeni nesil alternatif komedyenlerle aynı duyarlılığı paylaşıyor.
Martin, hayranlarını “saygılarından” dolayı öven bir şakayla başlıyor ve şöyle diyor: “Ben çiftçi pazarında olacağım ve kimse olmayacak.” Kalabalığın Can'ın şakayı bitirdiğini fark etmesine yetecek kadar duraklıyor ve duruşunu değiştiriyor. gülmek. Daha sonra hayranlarının o kadar terbiyeli olduklarını ve “beni rahatsız etmediklerini, hatta bana bakmadıklarını” söyleyen can alıcı noktaya geliyor ve bir kez daha gülüyor. Yirmi yıllık performansın geliştirdiği zamanlamayla anlatılan bu kendini küçümseyen şaka, Edinburgh'da Conan O'Brien ve “The Daily” gibi isimlere iş olanağı sağlayan başarılı bir gösteriyle büyüleyici bir erken kariyere sahip olan bir komedyen için bir tür geri dönüşü temsil ediyor. Göster.” Bu özel bölümde kariyer kaygısının ipuçları var.
Komediyle ilgili en çarpıcı şey, Martin'in uzun zamandır Steven Wright ve Mitch Hedberg gibi duygusuz şaka yazarlarıyla karşılaştırılmasına rağmen kişiliğinin hiçbir zaman onlarınki kadar yabancı olmamasıdır. Martin'in absürtlüğünün gerçek dünyadan, günlük olaylara yeni açılardan bakmanızı sağlayan tuhaf gözlemlerden kaynaklandığı giderek daha açık hale geliyor. Diş macunu satın alma konusundaki şakalarını veya “3 metrelik bir direkle hiçbir şeye dokunmazsın” demesini dinlediğinizde Jerry Seinfeld'in ritmini duyabilirsiniz. Bunu “yetişkin” kelimesini kullanan kişilerle ilgili şikayetlerinde duyabilirsiniz.
Onu daha da tuhaf kılan içerik değil biçimdir. Kısa şakalarda uzmanlaşmış tüm çizgi roman sanatçılarında olduğu gibi, onun da olay örgüsünün monoton görünmesi ve tamamen kafadan ziyade kalpsiz görünmesi tehlikesi vardır. İç sesinizi harekete geçirmek sorunu tanımlamanın bir yoludur. Ve onun içsel düşüncelerinde gördüğümüz şey, yapmadığı komedi türüyle ilgili güvensizliğin işaretleri. Kalabalık çalışması versiyonunda, grubun tamamına hitap etme hatasını yapıyor. “Herkes nereden geliyor?” diye soruyor ve cevap tuhaf bir sessizlik oluyor
Martin, bunun gibi şakalarla bağlantı kurma konusundaki yetersizliğinin farkındadır. Ancak kaynağı keşfetme konusunda isteksiz veya ilgisiz görünüyor. Veya kişiliğinin altında gizlenen çılgınlığı daha fazla gösterin. İnsan çerçeve cihazını merak ediyor: Kablolara bağlı olarak onu bu yere ne getirdi? Gerçek dünyada onun aşırı hararetli hayal gücüne yönelmesine neden olan sorun nedir?
O öyle bir soğukkanlılık modelidir ki, sakinlikten en ufak bir sapma bile büyük bir komik etki yaratabilir. Ancak özel bölümün en şaşırtıcı tutarsızlıklarını görsellere saklıyor. Çok sayıda hızlı kurulum ve can alıcı noktalar olsa da – “İlk saati yaratmak ne kadar sürdü?” Kimse bilemeyecek” – genel izlenim, birisinin kendi göbeğini kazmanın yaratıcı yollarını bulduğu yönünde. Bazen içeride sıkışıp kalmış gibi geliyor.
Bir noktada iç sesi şunu söylüyor: “Güncel bir şey dene.” Ama ne zaman bir şakaya başlasa, anlatıcı hemen onaylamadığını ifade ediyor ve bir iki saniye sonra duruyor ve yeniden başlıyor. Bu adam o kadar çok düşünüyor ki şakası daha başlamadan bitiyor. Martin'in can alıcı noktası: “Bu, özelde yer almayacak bir şaka örneği.”
Üretken stand-up sanatçısı 50 yaşındaki Demetri Martin her zaman bir bulmaca yapıcının aklına ve paradokslar konusunda ustalığa sahip olmuştur. Karakteristik bir şaka: “Sözümün arkasındayım: Bu kelime güvenilmez.” Harika, komik bir kariyer haline gelen yaratıcı yedinci özel bölüm olan “Demetri Deconstructed”da (Netflix), bir gizemi çözüyor gibi görünüyor: sonsuza dek çocuksu alternatif komedyen orta yaşa mı olgunlaşacak?
Martin hikaye anlatımı, kültür savaşları veya vahiy gibi yaygın cazibelerden kaçınır. Artık evli ve çocukları var ama ebeveynlikle ilgili şakalar yapan bir komedyen değil. Üç kitabı ve yönettiği ve başrolünü oynadığı Dean (2016) filmi de dahil olmak üzere yirmi yıldan sonra onu artık pek tanımıyoruz. Yeni özel bölümle attığı adım, yol gösterici bir yıldızdan uzak: sadelik. Şakaları her zaman absürtlüğü mümkün olduğu kadar az kelimede arıyordu; Teslimat ücretsizdi ve çok az fiziksellik vardı. Dağınık saçları ve çıtır mavi kot pantolonu o kadar tekdüze ki bir nevi üniforma haline gelmişler.
Yönettiği ve aslında 50 dakikaya yakın olan yeni saati, stand-up gösterilerinin gittikçe artan sinematik estetiğinden ipuçlarını alıyor ve performansını karmaşık, yüksek konseptli bir konseptle çerçeveliyor. Bu adıma doğru atılan ilk adım, daha az radikal olsa da daha komik olan önceki özel programı “The Overthinker” (2018) idi. Oradaki tema başlığın içinde yer alıyordu ve ara sıra yapılan kesintileri kendi iç sesini yansıtan anlatılarla resmileştirerek bunu örneklendirdi.
Bir an anlatıcı, sahnede yanında şövale üzerinde oturan karikatürün balkondan ne göreceğini merak etti, bu da görüntüyü hiç göremediğiniz daha arkadan bir çekime yol açtı. Perspektifteki bu değişim heyecan vericiydi: Büyük kahkahalar almasa da, büyük salon komedisinin unutulmaz bir eleştirisine ve herkesin bunu nasıl anlayamayacağına dair kendini küçümseyen bir şakaya yol açtı.
“Demetri Deconstructed” bu tür deneylere dayanıyor. Buradaki fikir, ara sıra yaşanan düşünce patlamaları yerine, özel olanın tamamen kafasında gerçekleşmesi ve daha gerçeküstü görüntülere izin vermesidir. Onu bir komedi programına ikna etmek isteyen şüpheli bir doktorla bir tür EEG'ye bir çerçeve cihazı aracılığıyla bağlanır. (“The Matrix”i düşünün ama komedyenler için.)
Sürekli değişen, küçülen ve büyüyen, bölünmüş ekranlara bölünen ve çizgi romanın birden fazla versiyonunu sunan, bazen birlikte sahnelerde veya birbiri üzerine şakalar anlatan nadir siyah beyaz özel görüntüler, bu yüzden ikisini de duyamıyoruz. . (Neredeyse kavramsal parçaların parodisi gibi görünen kavramsal bir kısım.) Şakaları, sanki onları gerçek zamanlı olarak düzenliyormuş gibi geri sarıyor ve tekrar ediyor. Başlıkların yer aldığı bir perde düzenli aralıklarla beliriyor ve doğrudan bir Wes Anderson filminden çıkmış teatral bir his veriyor. Bu yönetmenin eseri gibi bu komedi de, bazen komik olmaktan çok zekice olabilen ama sürprizler için çıtayı yükselten frekansına kendinizi hazırlamanızı istiyor.
Komedi sürecinin nihai üründen çok daha fazla tartışıldığı, analiz edildiği ve parçalara ayrıldığı bir dönemdeyiz. Yani Martin şunu söylüyor gibi görünüyor: Neden çizgileri bulanıklaştırmıyorsunuz? Canlı deneyimi taklit eden stand-up gösterileri fikrinin yerini yavaş yavaş film sanatına dönüş aldı. “Demetri Deconstructed” çoğu zaman bir stand-up gösterisinden çok, eski tarz bir ses ortamı, karamsar spot ışıkları ve hatta bir miktar vantrilok dokunuşuyla bir vodvil varyete gösterisine benziyor. Her zamanki gibi, üzerinde şakalar yapmak için basit karikatürler gösterdiği bir şövale getiriyor; bunlardan bazıları, R harfi üzerine yaptığı çok komik düşünceler gibi, Julio Torres gibi yeni nesil alternatif komedyenlerle aynı duyarlılığı paylaşıyor.
Martin, hayranlarını “saygılarından” dolayı öven bir şakayla başlıyor ve şöyle diyor: “Ben çiftçi pazarında olacağım ve kimse olmayacak.” Kalabalığın Can'ın şakayı bitirdiğini fark etmesine yetecek kadar duraklıyor ve duruşunu değiştiriyor. gülmek. Daha sonra hayranlarının o kadar terbiyeli olduklarını ve “beni rahatsız etmediklerini, hatta bana bakmadıklarını” söyleyen can alıcı noktaya geliyor ve bir kez daha gülüyor. Yirmi yıllık performansın geliştirdiği zamanlamayla anlatılan bu kendini küçümseyen şaka, Edinburgh'da Conan O'Brien ve “The Daily” gibi isimlere iş olanağı sağlayan başarılı bir gösteriyle büyüleyici bir erken kariyere sahip olan bir komedyen için bir tür geri dönüşü temsil ediyor. Göster.” Bu özel bölümde kariyer kaygısının ipuçları var.
Komediyle ilgili en çarpıcı şey, Martin'in uzun zamandır Steven Wright ve Mitch Hedberg gibi duygusuz şaka yazarlarıyla karşılaştırılmasına rağmen kişiliğinin hiçbir zaman onlarınki kadar yabancı olmamasıdır. Martin'in absürtlüğünün gerçek dünyadan, günlük olaylara yeni açılardan bakmanızı sağlayan tuhaf gözlemlerden kaynaklandığı giderek daha açık hale geliyor. Diş macunu satın alma konusundaki şakalarını veya “3 metrelik bir direkle hiçbir şeye dokunmazsın” demesini dinlediğinizde Jerry Seinfeld'in ritmini duyabilirsiniz. Bunu “yetişkin” kelimesini kullanan kişilerle ilgili şikayetlerinde duyabilirsiniz.
Onu daha da tuhaf kılan içerik değil biçimdir. Kısa şakalarda uzmanlaşmış tüm çizgi roman sanatçılarında olduğu gibi, onun da olay örgüsünün monoton görünmesi ve tamamen kafadan ziyade kalpsiz görünmesi tehlikesi vardır. İç sesinizi harekete geçirmek sorunu tanımlamanın bir yoludur. Ve onun içsel düşüncelerinde gördüğümüz şey, yapmadığı komedi türüyle ilgili güvensizliğin işaretleri. Kalabalık çalışması versiyonunda, grubun tamamına hitap etme hatasını yapıyor. “Herkes nereden geliyor?” diye soruyor ve cevap tuhaf bir sessizlik oluyor
Martin, bunun gibi şakalarla bağlantı kurma konusundaki yetersizliğinin farkındadır. Ancak kaynağı keşfetme konusunda isteksiz veya ilgisiz görünüyor. Veya kişiliğinin altında gizlenen çılgınlığı daha fazla gösterin. İnsan çerçeve cihazını merak ediyor: Kablolara bağlı olarak onu bu yere ne getirdi? Gerçek dünyada onun aşırı hararetli hayal gücüne yönelmesine neden olan sorun nedir?
O öyle bir soğukkanlılık modelidir ki, sakinlikten en ufak bir sapma bile büyük bir komik etki yaratabilir. Ancak özel bölümün en şaşırtıcı tutarsızlıklarını görsellere saklıyor. Çok sayıda hızlı kurulum ve can alıcı noktalar olsa da – “İlk saati yaratmak ne kadar sürdü?” Kimse bilemeyecek” – genel izlenim, birisinin kendi göbeğini kazmanın yaratıcı yollarını bulduğu yönünde. Bazen içeride sıkışıp kalmış gibi geliyor.
Bir noktada iç sesi şunu söylüyor: “Güncel bir şey dene.” Ama ne zaman bir şakaya başlasa, anlatıcı hemen onaylamadığını ifade ediyor ve bir iki saniye sonra duruyor ve yeniden başlıyor. Bu adam o kadar çok düşünüyor ki şakası daha başlamadan bitiyor. Martin'in can alıcı noktası: “Bu, özelde yer almayacak bir şaka örneği.”