Ekip, Budapeşte’nin eteklerindeki bir sette bir sonraki çekim için kameraları sıfırlarken, 7 yaşındaki Nell Sutton yatağında doğruldu ve yönetmeni Shawn Levy’ye bir soru sordu:
“Nasıl gece gibi görünmesini sağlayacaksın?”
Levy, odaya dağılan mavi ışıkların geceyi ekrana yansıtacağını açıkladı. Memnun olan Sutton, karakteri Marie-Laure’un uyuduktan uzun süre sonra radyo dinlediği bir sahneye başlamak için kulaklıklarını takarak yerine oturdu. Mark Ruffalo’nun canlandırdığı babası içeri girip onu yakalıyor. Ona radyo dalgalarının büyüsünü öğrendiğini söyler. “En önemli ışık göremediğiniz ışıktır” diyor.
Anthony Doerr’in Pulitzer ödüllü romanının dört bölümlük Netflix uyarlaması “Göremediğimiz Tüm Işıklar”da genç Marie-Laure rolünü üstlenen Sutton kör. On yıl sonra karakteri canlandıran oyuncu Aria Mia Loberti de kör.
Geçtiğimiz yaz terk edilmiş bir bira fabrikasının yanındaki bir alanda birkaç hafta boyunca barındırılan set, bazı açılardan diğer setlere benziyordu: telsizli insanlar ekipmanların ve el sanatları dükkanlarının önünden geçiyordu. Ancak bu yapım, büyük bir televizyon şovundaki kör ana karakterlerin kendileri de kör olan aktörler tarafından canlandırıldığı ilk kez oldu ve bu oyunculara uyum sağlamaya ve gösteriyi, kör insanların deneyimlerine mümkün olduğunca sadık bir şekilde uyarlamaya gösterilen özene işaret ediyordu. kör olmaları anlamlıydı.
İkinci Dünya Savaşı sırasında işgal altındaki Fransa’da geçen “Göremediğimiz Tüm Işıklar”, amatör radyo meraklısı ve Paris Doğa Tarihi Müzesi’nde usta bir çilingirin kızı olan Marie-Laure ile genç bir Alman radyosu olan Werner’i (Louis Hofmann) konu alıyor. Bir mühendis… Direniş mesajları gönderen bir radyo sinyalinin izini sürmek için bir Nazi Wehrmacht ekibi göreve çağrılır. Marie-Laure, Paris işgal edilirken babasıyla birlikte taşındığı, Fransa’nın kuzey kıyısındaki Saint-Malo şehrinden gönderdiği sinyalin arkasındadır.
Sette yapılan bir röportajda Doerr, kitabın başlığının radyo sinyallerine ve kahramanın körlüğüne atıfta bulunduğunu, ancak aynı zamanda ahlaki körlüğe de gönderme yaptığını söyledi. “Birçok açıdan Marie-Laure, kitabın büyük bölümünde Werner’den çok daha yetenekli bir karakter” diye ekledi.
Uyarlamanın yönetmenliğini ve yapımcılığını Levy (“Stranger Things”) üstlendi, ortak yapımcılığını ise Dan Levine (“Arrival”) üstlendi. Kitap 2014 yılında çıktığında yapımcı Scott Rudin, uzun metrajlı bir film geliştirmek için uyarlama haklarını aldı. Yıllar sonra Levy, Rudin’in hakların geçerliliğini yitirmesine izin vereceğini öğrendiğinde Doerr ile temasa geçti ve bunun yerine sınırlı bir dizi yapmayı önerdi. Doerr, “Bu benim için çok daha heyecan vericiydi” dedi. “Romanın yaklaşık 500 sayfası var; 120 dakika dayanmak zor olurdu.”
Levy, kendisi ve Levine’in, Marie-Laure’un hem çocuk hem de yetişkin olarak kör oyuncular tarafından canlandırılacağı konusunda erkenden anlaştıklarını söyledi. Levine, bunun birkaç nedenden dolayı bir risk olduğunu söyledi; bunlardan en önemlisi, stüdyoların başrollerde büyük isimleri seçmeyi sevmesi. Dizide büyük isimler var – Marie-Laure’un babası rolünde Ruffalo ve amcası Etienne rolünde Hugh Laurie – ancak Marie-Laure’u oynayan aktörlerin bilinmiyor olması gerekir.
Çalışan kör aktörlerin sayısı çok az olduğundan en büyük sorun onları bulmaktı. Yapımcılar ve oyuncu kadrosu direktörleri dünya çapında açık bir oyuncu seçimi çağrısı gerçekleştirdi ve okullar ve görme engelli topluluklarla temasa geçti. Levine, “Bu yola bir kez girdiğimizde geri dönemeyeceğimizi düşündüm” dedi. “‘Eh, kimseyi bulamıyoruz’ diyemedik.”
İlk olarak, Galler’in küçük bir kasabasından gelen ve bir İngiliz yardım kuruluşunun kampanyasında rol alan ancak oyunculuk dışında hiçbir deneyimi olmayan Sutton’ı seçtiler. Yaşlı Marie-Laure’u bulmak daha uzun sürdü ve yapım ekibi, yüksek lisans öğrencisi Loberti’nin kasetini kaydetmeden önce yüzlerce seçmeyi izledi. Penn State Üniversitesi’nde hiç oyunculuk deneyimi olmayan öğrenci.
Levy, yapımın gizli silahının körlük danışmanı Joe Strechay olduğunu söyledi. Strechay, 19 yaşından beri yasal olarak kör ve fragmanındaki bir röportajda kendisini “tamamen kör” olarak tanımladı. Daha önce Netflix ile Daredevil dizisinde ve All the Light’ın yazarı Steven Knight ile Apple TV+ dizisi See’de çalışmıştı. Strechay, “Kör bir kişi rolünde bir ana karaktere sahip olmak, uzun süredir üzerinde çalıştığımız şeydi” dedi.
Strechay, Loberti ve Sutton’ın konumlarını belirlemek için zemine dokunsal işaretleyiciler yerleştirmek, oyunculara çekimden önce sete alışmaları için zaman tanımak ve serinin başlığını Braille alfabesiyle ekranın üzerine yazmak da dahil olmak üzere sette prodüksiyonda yapılan her türlü ayarlama hakkında tavsiyelerde bulundu. yönetmen koltukları ve römorklar.
Aynı zamanda yönetmen olarak da çalıştı. Strechay, Marie-Laure’un körlüğünün ekranda nasıl aktarıldığına dair geri bildirimde bulunabilmesi için sahneleri kendisine ayrıntılı olarak anlatan görsel asistanı Cara Lee Hrdlitschka ile tüm telaşı izledi. Strechay, “Kör veya görme engelli biri bir şeyi tekrar tekrar yaptığında bu kolaylaşıyor” dedi. “Yani onların daha önce hiç gitmedikleri bir yere varmalarını istiyorsak, hikayedeki o an için, o karakter için doğru olduklarından emin olmak amacıyla tüm bu küçük hareketlere bakıyoruz.”
Bu, Daniel’in genç Marie-Laure’a kalabalık bir caddede yürürken sopa kullanmayı öğrettiği bir sahne de dahil olmak üzere sık sık değişikliklere yol açtı. Levine, Daniel’in Marie-Laure’un güvenliği için kaldırımda durması gerektiğini düşündü ama sette Strechay onu düzeltti. Daniel bunun tam tersini isteyeceğini söyledi, böylece Marie-Laure trafiğin gürültüsüne göre yönünü bulabilsin ve sopasıyla kaldırımı hissedebilsin.
Bu detayların Strechay için önemli olduğunu çünkü medyadaki kör insanların tasvirinden genel olarak etkilenmediğini söyledi. Ruffalo, 2008 yapımı Körlük filminde kör bir adamı canlandırdı ve ilk tanıştıklarında Strechay’e bundan bahsettiğini hatırladı. “Dedi ki, ‘Ah evet, bunu gördüm. Çekimler arasında yapılan bir röportajda Ruffalo, “İyi deneme” dedi.
Strechay ayrıca gören oyuncuların kör bir kişiye nasıl saygılı davranılması gerektiğini anlamalarına da yardımcı oldu. Marie-Laure’un gece geç saatlerde radyo dinlediği sahnede Daniel Sutton rolündeki Ruffalo, kulaklarından bir kulaklık çıkarıyor. Kulaklıklar yüzünden odaya giren Ruffalo’yu duyamıyordu.
“Onu korkutmamam gerektiğini biliyorum ama orada olduğumu söylemek için ona biraz dokunsan yeter” dedi ve Daniel’in bu şekilde Marie-Laure’un varlığından haberdar olmasını sağladığını ve bu durumu daha da güçlendirdiğini ekledi. Kör bir çocukla babası arasındaki ilişkiye özgün bir hikaye. Levy, “Ona bu şekilde yaklaşmamız benim için önemliydi,” dedi; sadece doğru göründüğü için değil, sonuçta daha iyi bir gösteriye dönüştüğü için.
Bu yapım üzerinde çalışmak, yapımcıların işlerinde vizyonun önceliği konusunda farklı düşünmelerine neden oldu. Romanın güçlü yönlerinden biri okuyucuyu Marie-Laure’un dünya deneyimine nasıl kaptırdığıdır: koku, ses ve dokunuş aracılığıyla. Televizyon görsel bir araçtır ancak diğer duyuları da ön plana çıkarmanın yolları vardır.
Levy, “Bir yönetmen olarak kare kare kendinizi çılgına çevirmek çok kolay” dedi. “Ve bu hala geçerli çünkü sonuçta bu, insanların izleyeceği bir dizi. Güzel görüntüler yaratmak benim için önemli ama bir yönetmen olarak sahip olduğum araçlara dair farkındalığım daha geniş.”
Örnek olarak Marie-Laure’un yatak odasının pencere kenarında bulunan eşyaları gösterdi. Levy, “Güzellikleri için değil, rüzgarda çıkardıkları ses veya parmak uçlarında hissettikleri doku için seçiliyorlar” dedi. Birkaç bölümde, Marie-Laure’un kırık camların üzerinde yürümesi, bastonuyla Saint-Malo sokaklarında gezinmesi gibi çekimleri ayaklarına odaklanıyor ve izleyicinin, görme algısı dışındaki duyular yoluyla dünyayı nasıl gördüğüne dair algısını keskinleştiriyor.
Strechay, Sutton ve Loberti’nin performanslarının daha fazla kör oyuncuya kapı açacağını umduğunu söyledi. Sutton, setteki bir röportajında bu umudu paylaştığını ve diğer kör çocukların diziyi izlemesinden heyecan duyduğunu söyledi.
“Bazen yeteneğinizin körlüğünüz olduğunu söylüyorum” dedi. “Ve diyorum ki, kör olsan bile yine de her şeyi yapabilirsin.”
“Nasıl gece gibi görünmesini sağlayacaksın?”
Levy, odaya dağılan mavi ışıkların geceyi ekrana yansıtacağını açıkladı. Memnun olan Sutton, karakteri Marie-Laure’un uyuduktan uzun süre sonra radyo dinlediği bir sahneye başlamak için kulaklıklarını takarak yerine oturdu. Mark Ruffalo’nun canlandırdığı babası içeri girip onu yakalıyor. Ona radyo dalgalarının büyüsünü öğrendiğini söyler. “En önemli ışık göremediğiniz ışıktır” diyor.
Anthony Doerr’in Pulitzer ödüllü romanının dört bölümlük Netflix uyarlaması “Göremediğimiz Tüm Işıklar”da genç Marie-Laure rolünü üstlenen Sutton kör. On yıl sonra karakteri canlandıran oyuncu Aria Mia Loberti de kör.
Geçtiğimiz yaz terk edilmiş bir bira fabrikasının yanındaki bir alanda birkaç hafta boyunca barındırılan set, bazı açılardan diğer setlere benziyordu: telsizli insanlar ekipmanların ve el sanatları dükkanlarının önünden geçiyordu. Ancak bu yapım, büyük bir televizyon şovundaki kör ana karakterlerin kendileri de kör olan aktörler tarafından canlandırıldığı ilk kez oldu ve bu oyunculara uyum sağlamaya ve gösteriyi, kör insanların deneyimlerine mümkün olduğunca sadık bir şekilde uyarlamaya gösterilen özene işaret ediyordu. kör olmaları anlamlıydı.
İkinci Dünya Savaşı sırasında işgal altındaki Fransa’da geçen “Göremediğimiz Tüm Işıklar”, amatör radyo meraklısı ve Paris Doğa Tarihi Müzesi’nde usta bir çilingirin kızı olan Marie-Laure ile genç bir Alman radyosu olan Werner’i (Louis Hofmann) konu alıyor. Bir mühendis… Direniş mesajları gönderen bir radyo sinyalinin izini sürmek için bir Nazi Wehrmacht ekibi göreve çağrılır. Marie-Laure, Paris işgal edilirken babasıyla birlikte taşındığı, Fransa’nın kuzey kıyısındaki Saint-Malo şehrinden gönderdiği sinyalin arkasındadır.
Sette yapılan bir röportajda Doerr, kitabın başlığının radyo sinyallerine ve kahramanın körlüğüne atıfta bulunduğunu, ancak aynı zamanda ahlaki körlüğe de gönderme yaptığını söyledi. “Birçok açıdan Marie-Laure, kitabın büyük bölümünde Werner’den çok daha yetenekli bir karakter” diye ekledi.
Uyarlamanın yönetmenliğini ve yapımcılığını Levy (“Stranger Things”) üstlendi, ortak yapımcılığını ise Dan Levine (“Arrival”) üstlendi. Kitap 2014 yılında çıktığında yapımcı Scott Rudin, uzun metrajlı bir film geliştirmek için uyarlama haklarını aldı. Yıllar sonra Levy, Rudin’in hakların geçerliliğini yitirmesine izin vereceğini öğrendiğinde Doerr ile temasa geçti ve bunun yerine sınırlı bir dizi yapmayı önerdi. Doerr, “Bu benim için çok daha heyecan vericiydi” dedi. “Romanın yaklaşık 500 sayfası var; 120 dakika dayanmak zor olurdu.”
Levy, kendisi ve Levine’in, Marie-Laure’un hem çocuk hem de yetişkin olarak kör oyuncular tarafından canlandırılacağı konusunda erkenden anlaştıklarını söyledi. Levine, bunun birkaç nedenden dolayı bir risk olduğunu söyledi; bunlardan en önemlisi, stüdyoların başrollerde büyük isimleri seçmeyi sevmesi. Dizide büyük isimler var – Marie-Laure’un babası rolünde Ruffalo ve amcası Etienne rolünde Hugh Laurie – ancak Marie-Laure’u oynayan aktörlerin bilinmiyor olması gerekir.
Çalışan kör aktörlerin sayısı çok az olduğundan en büyük sorun onları bulmaktı. Yapımcılar ve oyuncu kadrosu direktörleri dünya çapında açık bir oyuncu seçimi çağrısı gerçekleştirdi ve okullar ve görme engelli topluluklarla temasa geçti. Levine, “Bu yola bir kez girdiğimizde geri dönemeyeceğimizi düşündüm” dedi. “‘Eh, kimseyi bulamıyoruz’ diyemedik.”
İlk olarak, Galler’in küçük bir kasabasından gelen ve bir İngiliz yardım kuruluşunun kampanyasında rol alan ancak oyunculuk dışında hiçbir deneyimi olmayan Sutton’ı seçtiler. Yaşlı Marie-Laure’u bulmak daha uzun sürdü ve yapım ekibi, yüksek lisans öğrencisi Loberti’nin kasetini kaydetmeden önce yüzlerce seçmeyi izledi. Penn State Üniversitesi’nde hiç oyunculuk deneyimi olmayan öğrenci.
Levy, yapımın gizli silahının körlük danışmanı Joe Strechay olduğunu söyledi. Strechay, 19 yaşından beri yasal olarak kör ve fragmanındaki bir röportajda kendisini “tamamen kör” olarak tanımladı. Daha önce Netflix ile Daredevil dizisinde ve All the Light’ın yazarı Steven Knight ile Apple TV+ dizisi See’de çalışmıştı. Strechay, “Kör bir kişi rolünde bir ana karaktere sahip olmak, uzun süredir üzerinde çalıştığımız şeydi” dedi.
Strechay, Loberti ve Sutton’ın konumlarını belirlemek için zemine dokunsal işaretleyiciler yerleştirmek, oyunculara çekimden önce sete alışmaları için zaman tanımak ve serinin başlığını Braille alfabesiyle ekranın üzerine yazmak da dahil olmak üzere sette prodüksiyonda yapılan her türlü ayarlama hakkında tavsiyelerde bulundu. yönetmen koltukları ve römorklar.
Aynı zamanda yönetmen olarak da çalıştı. Strechay, Marie-Laure’un körlüğünün ekranda nasıl aktarıldığına dair geri bildirimde bulunabilmesi için sahneleri kendisine ayrıntılı olarak anlatan görsel asistanı Cara Lee Hrdlitschka ile tüm telaşı izledi. Strechay, “Kör veya görme engelli biri bir şeyi tekrar tekrar yaptığında bu kolaylaşıyor” dedi. “Yani onların daha önce hiç gitmedikleri bir yere varmalarını istiyorsak, hikayedeki o an için, o karakter için doğru olduklarından emin olmak amacıyla tüm bu küçük hareketlere bakıyoruz.”
Bu, Daniel’in genç Marie-Laure’a kalabalık bir caddede yürürken sopa kullanmayı öğrettiği bir sahne de dahil olmak üzere sık sık değişikliklere yol açtı. Levine, Daniel’in Marie-Laure’un güvenliği için kaldırımda durması gerektiğini düşündü ama sette Strechay onu düzeltti. Daniel bunun tam tersini isteyeceğini söyledi, böylece Marie-Laure trafiğin gürültüsüne göre yönünü bulabilsin ve sopasıyla kaldırımı hissedebilsin.
Bu detayların Strechay için önemli olduğunu çünkü medyadaki kör insanların tasvirinden genel olarak etkilenmediğini söyledi. Ruffalo, 2008 yapımı Körlük filminde kör bir adamı canlandırdı ve ilk tanıştıklarında Strechay’e bundan bahsettiğini hatırladı. “Dedi ki, ‘Ah evet, bunu gördüm. Çekimler arasında yapılan bir röportajda Ruffalo, “İyi deneme” dedi.
Strechay ayrıca gören oyuncuların kör bir kişiye nasıl saygılı davranılması gerektiğini anlamalarına da yardımcı oldu. Marie-Laure’un gece geç saatlerde radyo dinlediği sahnede Daniel Sutton rolündeki Ruffalo, kulaklarından bir kulaklık çıkarıyor. Kulaklıklar yüzünden odaya giren Ruffalo’yu duyamıyordu.
“Onu korkutmamam gerektiğini biliyorum ama orada olduğumu söylemek için ona biraz dokunsan yeter” dedi ve Daniel’in bu şekilde Marie-Laure’un varlığından haberdar olmasını sağladığını ve bu durumu daha da güçlendirdiğini ekledi. Kör bir çocukla babası arasındaki ilişkiye özgün bir hikaye. Levy, “Ona bu şekilde yaklaşmamız benim için önemliydi,” dedi; sadece doğru göründüğü için değil, sonuçta daha iyi bir gösteriye dönüştüğü için.
Bu yapım üzerinde çalışmak, yapımcıların işlerinde vizyonun önceliği konusunda farklı düşünmelerine neden oldu. Romanın güçlü yönlerinden biri okuyucuyu Marie-Laure’un dünya deneyimine nasıl kaptırdığıdır: koku, ses ve dokunuş aracılığıyla. Televizyon görsel bir araçtır ancak diğer duyuları da ön plana çıkarmanın yolları vardır.
Levy, “Bir yönetmen olarak kare kare kendinizi çılgına çevirmek çok kolay” dedi. “Ve bu hala geçerli çünkü sonuçta bu, insanların izleyeceği bir dizi. Güzel görüntüler yaratmak benim için önemli ama bir yönetmen olarak sahip olduğum araçlara dair farkındalığım daha geniş.”
Örnek olarak Marie-Laure’un yatak odasının pencere kenarında bulunan eşyaları gösterdi. Levy, “Güzellikleri için değil, rüzgarda çıkardıkları ses veya parmak uçlarında hissettikleri doku için seçiliyorlar” dedi. Birkaç bölümde, Marie-Laure’un kırık camların üzerinde yürümesi, bastonuyla Saint-Malo sokaklarında gezinmesi gibi çekimleri ayaklarına odaklanıyor ve izleyicinin, görme algısı dışındaki duyular yoluyla dünyayı nasıl gördüğüne dair algısını keskinleştiriyor.
Strechay, Sutton ve Loberti’nin performanslarının daha fazla kör oyuncuya kapı açacağını umduğunu söyledi. Sutton, setteki bir röportajında bu umudu paylaştığını ve diğer kör çocukların diziyi izlemesinden heyecan duyduğunu söyledi.
“Bazen yeteneğinizin körlüğünüz olduğunu söylüyorum” dedi. “Ve diyorum ki, kör olsan bile yine de her şeyi yapabilirsin.”