Bu, Kaleidoscope’un bir incelemesi değildir. Bunun bir nedeni, Pazar günü gelen Netflix soygun dizisinin bir hile dışında özellikle dikkate değer olmamasıdır. Diğer sebep ise bu hilenin doğasıyla ilgili.
Ayrıntılı bir soygun girişiminden önce ve sonra geçen bölümler, Netflix izleyicilerine rastgele sırayla gösterilecektir (gerçek soygunun tasvir edildiği en son bölüm hariç). Bir bakıma seriyi sizin gördüğünüz gibi değerlendiremem çünkü hangileri olduğunu bilmiyorum. [tries to summon my knowledge of factorials from middle-school math] çok fazla karşılaşabileceğiniz olası permütasyonlar.
Kaleidoscope’un ilginç yanı da bu. Ve kabul edelim, bu noktada o kadar da ilginç değil! Kesinlikle birkaç yıl önce; Dizi, yeni teknolojinin televizyonu nasıl dönüştürebileceğine dair cesur bir deney gibi görünebilirdi.
Aynı nedenle, Kaleidoscope artık bir gerileme gibi geliyor. Bu, televizyon uzay-zamanının yapısını değiştirmek, onu daha az doğrusal ve bazı durumlarda daha etkileşimli hale getirmek için akışı kullanma girişimlerinden biridir – bunların çoğu dikkat çekmiştir, ancak hiçbiri gerçekten takılıp kalmamıştır.
Netflix, belki de sadece kablo veya yayın ağlarına değil, televizyon türüne ve işine bir alternatif olma fikrine en çok yatırım yaptığı için bu deneylerde en aktif platform oldu.
Tutuklanan Gelişim’in 2013’te yeniden canlanması, bölümlerin kronolojik sırayla ve farklı karakterlerin bakış açısından göründüğü bir tür yapısızlaştırılmış bulmacaydı. Etkileşimli filmi/şovu/oyunu Black Mirror: Bandersnatch, izleyicilerin hikayenin izlediği yolu seçmesine olanak sağladı. Unbreakable Kimmy Schmidt özel Kimmy Rahibe Karşı; animasyonlu “Cat Burglar” bir bilgi oyunu öğesi ekledi. Netflix de yalnız değildi, Steven Soderbergh HBO serisi/uygulaması Mosaic’te kendi maceranı kendin seç rotasını izliyordu.
Tüm bunlardan sonra, akış devriminin yaklaşık on yıldan fazla bir süredir, bugünün TV’si görünüyor – hala TV’ye çok benziyor. Etkileşim girişimleri, Smell-o-Vision’dan daha fazla tutulmadı, belki kısmen kültürümüzün zaten popüler ve nispeten genç bir etkileşimli eğlence biçimi olan video oyununa sahip olması nedeniyle. (Bunlardan biri olan The Last of Us, HBO tarafından normal bir TV dizisi olarak uyarlanıyor.)
Televizyonun baskın formatı, bölümlerin belirli bir sırayla sunulduğu statik yayındır. Genellikle – akışla bile – haftada bir gelirler. İzleyicilerin yalnızca ne izleyeceklerine, ne zaman izleyeceklerine ve koltuklarının yanındaki atıştırmalık kaselerini patates kızartmasıyla mı yoksa çubuk krakerle mi dolduracaklarına karar vermesi gerekiyor.
Başka şekillerde, akış, televizyonun işini ve estetiğini temelden değiştirdi. 2015’te yazdığım gibi, izleyicilere istedikleri zaman kendilerini tüketme yeteneği verme yeteneği, daha çok sezon odaklı ve daha az bölüm odaklı bir hikaye anlatım biçimini teşvik etti. Netflix’in – kendisi de HBO gibi ağların benimsediği seri yaklaşımının bir ürünü olan – “birinci sezon pilottur” felsefesi, yalnızca akış platformlarında değil, daha uzun bir anlatı biçimine yol açtı.
Son on yılda televizyon dizileri, izleyicileri ilk birkaç dakikadan itibaren yakalamayı daha az, onları bataklık kumuna batırmayı giderek daha fazla amaçlıyor. Disney + ‘da Star Wars prequel dizisi Andor’un showrunner’ı Tony Gilroy, Rolling Stone ile yaptığı bir röportajda “her bölümü bir döngüye sarmanız gerektiği fikrini reddetti” ve dizinin yavaş başlangıcını gerekli “yatırım” olarak savundu. (Doğru, dünyanın en ünlü franchise’larından birini satarken izleyicilerin bu yatırımı yapmasını sağlamak daha kolay.)
Bütün bunlar daha iyisi ve daha kötüsü için bir fark yarattı. Televizyonun hileler çantasını genişletti ve yaratıcılara daha birleşik uzun biçimli işler yaratma yeteneği verdi. (Diğer şeylerin yanı sıra, akış dönemi, çok saatlik sınırlı dizilerin altın çağıydı.) Diğer durumlarda, ihtiyaç duyulmayan yerlerde uzunluk beklentisi empoze edilir. “Kaleydoskop”un birçok yayın yapan diziyle ortak olan bir yanı, yeniden paketlenmiş ve bir TV sezonuyla doldurulmuş iki saatlik bir film perdesi olma hissidir.
TV deneyimi kablo kutusuna ve ağ planına daha az bağlı hale geldi. Bir nesil izleyici artık kendi seçtikleri saatte ve porsiyon boyutunda televizyon izlemeye alışmış durumda. Erken High Cable döneminin öncüsü olan FX, artık hem Hulu’nun butik bir alt platformu hem de bir kablo kanalı. HBO (birinci sınıf kanal) ile HBO Max (yayıncı) arasında hala bir fark var, ancak TV işi dışında kimsenin artık bunun hakkında fazla düşündüğünden emin değilim.
Ancak son zamanlarda, televizyonun ne kadar değişikliğin üstesinden gelebileceğinin ve kaç izleyicinin bunu istediğinin sınırlarına ulaşmışız gibi görünüyor. Görünüşe göre TV doğrusal olmak istiyor. Kronolojik sıraya göre değil – çünkü “Kayıp” televizyonun geri dönüşleri ve başlangıçları, medyanın yeniden açılışları ve olumsuz zaman çizelgeleri ile doyuruldu. Ancak neredeyse her durumda, siz değil bir yaratıcı tarafından seçilen bir anlatı düzeni aracılığıyla veya otomatik bir zindan ustası tarafından sekiz kenarlı bir zarın yuvarlanmasıyla, sahne sahne, bölüm bölüm ilerlersiniz.
Kendin Yap TV deneylerini eleştirenler genellikle restoran analojisini kullanır: akşam yemeğinizi şefin hazırlamasını istiyorsunuz; Malzemeleri kendiniz pişirmek zorunda kalmazsınız. Ancak bu, hayatınızın geri kalanında her gece hamburger yemek isteyeceğiniz anlamına gelmez. Bu geleneksel yapı içinde – yaratıcı bir sanatçı ne alacağınıza, hangi sırayla karar verir – insanlar kurs (bölüm) sayısını değiştirmeye veya tüm yemeğin (mevsim) menüde yer aldığı bir aile deneyimini tercih etmeye isteklidir. bir Zamanlar.
Bu esneklik iki yönlüdür. Daha fazla akış yarışmacısı çevrimiçi hale geldikçe, bazıları daha çok TV benzeri bir yayın programı seçti. Apple, dizileri birkaç bölümle tanıtmayı ve ardından haftada bir yayınlamayı sever. Disney, Marvel ve Star Wars serileri için her seferinde bir gelecek hafta ayarlama modelini tercih ediyor. Bir zamanlar sezonlarını bir anda yayınlayarak Netflix’i taklit eden Amazon bile, mithril yüklü Tolkien dizisi The Lord of the Rings: The Rings of Power için haftalık bir programa gitti.
Belirli bir TV hayranları ve eleştirmenleri okulu var – onlara öyle deyin epizodik – eski yöntemlerin doğru yollar olduğunun kanıtı olarak bu değişiklikleri kim memnuniyetle karşılayacak? Televizyonun sıkı bir şekilde oluşturulmuş bireysel bölümlere ihtiyacı var, bu nedenle tartışma devam ediyor ve seyirci aynı yarasa zamanında aynı yarasa kanalına (veya platformuna) bağlanma ortak deneyimini özlüyor.
Bence daha incelikli bir şey oluyor: karar üstüne karar, televizyon ne tür diziler için hangi izleme deneyiminin en iyi olduğunu bulmak için birlikte el yordamıyla çalışıyor. Eleştirmen Kathryn VanArendonk’un Akbaba’da yazdığı gibi, iyi yapılmış bir TV sezonu sadece “10 saatlik bir film” değildir. Ancak 2023’te bile her şovun “Dragnet” gibi yapılandırılması ve deneyimlenmesi gerekmiyor.
Bazı şovlar, her hafta yeni bir hediye paketini açmanın baş döndürücü hissinden yararlanır. Game of Thrones, bölümleri yalnızca ara sıra tek bir hikayeye odaklansa da, haftalık yutturmaca döngüsü olmasaydı bu kadar büyük bir fenomen haline gelmeyebilirdi.
Öte yandan, geçen yaz bir anda tüm sezonu iptal edilen Hulu’nun The Bear dizisi, FX’in haftalık dizilerinin çoğundan daha fazla ses ve tartışma yarattı. Bu tür bir drama – karakter tabanlı, nispeten kısa, büyük olay örgüsü patlamaları tarafından yönlendirilmeyen – tek seferde çekilmek daha iyi olabilir.
Akışın başka yerlerinde, TV benzeri uygulamalar, işin sınırsız olmadığına dair yalnızca dolar ve sentlik bir farkındalıktan dönüyor gibi görünüyor.
Netflix, iptal edilen şovları kurtarmaktan, tetik parmağı kaşınan eski bir ağ gibi, tek bir sezonun ardından 1899 gibi şovları baltalamaya geçti. Hiç bitmeyen bir video kitaplığı olarak akışa gelince – daha sınırlı görünüyor, Westworld gibi başlıklar maliyetleri düşürmek için aşamalı olarak kaldırılıyor, iptal edilen bir şovun hafızada olduğu VCR öncesi günlere dönüş ortadan kalktı.
Şimdilik, en azından internet üzerinden yayın ve televizyon, medyanın geleceği ve geçmişine ait unsurlarla hâlâ yakınsayan bir merkezde buluşuyor gibi görünüyor. Yetenek hala akışa akıyor; örneğin yönetmen Rian Johnson (“Knives Out”) ilk dizisi “Poker Face”in prömiyerini Peacock’ta yapmak üzere. Ama Looper adlı filmi biçiminde şaşırtıcı bir anlatı deneyi değil, 1970’lerde NBC tarzında bir haftalık polisiye gerilim filmi.
Netflix, büyümesini sonsuza kadar sürdüremeyeceğine dair son işaretlerin ortasında, eskiden korktuğu bir şeyi tanıttı: reklam içeren bir abonelik katmanı. On yıl önce Netflix, mevcut akış anlayışımızı tanımladı. Bir sonraki aşama kendinizi televizyona dönüştürmek olabilir.
Ayrıntılı bir soygun girişiminden önce ve sonra geçen bölümler, Netflix izleyicilerine rastgele sırayla gösterilecektir (gerçek soygunun tasvir edildiği en son bölüm hariç). Bir bakıma seriyi sizin gördüğünüz gibi değerlendiremem çünkü hangileri olduğunu bilmiyorum. [tries to summon my knowledge of factorials from middle-school math] çok fazla karşılaşabileceğiniz olası permütasyonlar.
Kaleidoscope’un ilginç yanı da bu. Ve kabul edelim, bu noktada o kadar da ilginç değil! Kesinlikle birkaç yıl önce; Dizi, yeni teknolojinin televizyonu nasıl dönüştürebileceğine dair cesur bir deney gibi görünebilirdi.
Aynı nedenle, Kaleidoscope artık bir gerileme gibi geliyor. Bu, televizyon uzay-zamanının yapısını değiştirmek, onu daha az doğrusal ve bazı durumlarda daha etkileşimli hale getirmek için akışı kullanma girişimlerinden biridir – bunların çoğu dikkat çekmiştir, ancak hiçbiri gerçekten takılıp kalmamıştır.
Netflix, belki de sadece kablo veya yayın ağlarına değil, televizyon türüne ve işine bir alternatif olma fikrine en çok yatırım yaptığı için bu deneylerde en aktif platform oldu.
Tutuklanan Gelişim’in 2013’te yeniden canlanması, bölümlerin kronolojik sırayla ve farklı karakterlerin bakış açısından göründüğü bir tür yapısızlaştırılmış bulmacaydı. Etkileşimli filmi/şovu/oyunu Black Mirror: Bandersnatch, izleyicilerin hikayenin izlediği yolu seçmesine olanak sağladı. Unbreakable Kimmy Schmidt özel Kimmy Rahibe Karşı; animasyonlu “Cat Burglar” bir bilgi oyunu öğesi ekledi. Netflix de yalnız değildi, Steven Soderbergh HBO serisi/uygulaması Mosaic’te kendi maceranı kendin seç rotasını izliyordu.
Tüm bunlardan sonra, akış devriminin yaklaşık on yıldan fazla bir süredir, bugünün TV’si görünüyor – hala TV’ye çok benziyor. Etkileşim girişimleri, Smell-o-Vision’dan daha fazla tutulmadı, belki kısmen kültürümüzün zaten popüler ve nispeten genç bir etkileşimli eğlence biçimi olan video oyununa sahip olması nedeniyle. (Bunlardan biri olan The Last of Us, HBO tarafından normal bir TV dizisi olarak uyarlanıyor.)
Televizyonun baskın formatı, bölümlerin belirli bir sırayla sunulduğu statik yayındır. Genellikle – akışla bile – haftada bir gelirler. İzleyicilerin yalnızca ne izleyeceklerine, ne zaman izleyeceklerine ve koltuklarının yanındaki atıştırmalık kaselerini patates kızartmasıyla mı yoksa çubuk krakerle mi dolduracaklarına karar vermesi gerekiyor.
Başka şekillerde, akış, televizyonun işini ve estetiğini temelden değiştirdi. 2015’te yazdığım gibi, izleyicilere istedikleri zaman kendilerini tüketme yeteneği verme yeteneği, daha çok sezon odaklı ve daha az bölüm odaklı bir hikaye anlatım biçimini teşvik etti. Netflix’in – kendisi de HBO gibi ağların benimsediği seri yaklaşımının bir ürünü olan – “birinci sezon pilottur” felsefesi, yalnızca akış platformlarında değil, daha uzun bir anlatı biçimine yol açtı.
Son on yılda televizyon dizileri, izleyicileri ilk birkaç dakikadan itibaren yakalamayı daha az, onları bataklık kumuna batırmayı giderek daha fazla amaçlıyor. Disney + ‘da Star Wars prequel dizisi Andor’un showrunner’ı Tony Gilroy, Rolling Stone ile yaptığı bir röportajda “her bölümü bir döngüye sarmanız gerektiği fikrini reddetti” ve dizinin yavaş başlangıcını gerekli “yatırım” olarak savundu. (Doğru, dünyanın en ünlü franchise’larından birini satarken izleyicilerin bu yatırımı yapmasını sağlamak daha kolay.)
Bütün bunlar daha iyisi ve daha kötüsü için bir fark yarattı. Televizyonun hileler çantasını genişletti ve yaratıcılara daha birleşik uzun biçimli işler yaratma yeteneği verdi. (Diğer şeylerin yanı sıra, akış dönemi, çok saatlik sınırlı dizilerin altın çağıydı.) Diğer durumlarda, ihtiyaç duyulmayan yerlerde uzunluk beklentisi empoze edilir. “Kaleydoskop”un birçok yayın yapan diziyle ortak olan bir yanı, yeniden paketlenmiş ve bir TV sezonuyla doldurulmuş iki saatlik bir film perdesi olma hissidir.
TV deneyimi kablo kutusuna ve ağ planına daha az bağlı hale geldi. Bir nesil izleyici artık kendi seçtikleri saatte ve porsiyon boyutunda televizyon izlemeye alışmış durumda. Erken High Cable döneminin öncüsü olan FX, artık hem Hulu’nun butik bir alt platformu hem de bir kablo kanalı. HBO (birinci sınıf kanal) ile HBO Max (yayıncı) arasında hala bir fark var, ancak TV işi dışında kimsenin artık bunun hakkında fazla düşündüğünden emin değilim.
Ancak son zamanlarda, televizyonun ne kadar değişikliğin üstesinden gelebileceğinin ve kaç izleyicinin bunu istediğinin sınırlarına ulaşmışız gibi görünüyor. Görünüşe göre TV doğrusal olmak istiyor. Kronolojik sıraya göre değil – çünkü “Kayıp” televizyonun geri dönüşleri ve başlangıçları, medyanın yeniden açılışları ve olumsuz zaman çizelgeleri ile doyuruldu. Ancak neredeyse her durumda, siz değil bir yaratıcı tarafından seçilen bir anlatı düzeni aracılığıyla veya otomatik bir zindan ustası tarafından sekiz kenarlı bir zarın yuvarlanmasıyla, sahne sahne, bölüm bölüm ilerlersiniz.
Kendin Yap TV deneylerini eleştirenler genellikle restoran analojisini kullanır: akşam yemeğinizi şefin hazırlamasını istiyorsunuz; Malzemeleri kendiniz pişirmek zorunda kalmazsınız. Ancak bu, hayatınızın geri kalanında her gece hamburger yemek isteyeceğiniz anlamına gelmez. Bu geleneksel yapı içinde – yaratıcı bir sanatçı ne alacağınıza, hangi sırayla karar verir – insanlar kurs (bölüm) sayısını değiştirmeye veya tüm yemeğin (mevsim) menüde yer aldığı bir aile deneyimini tercih etmeye isteklidir. bir Zamanlar.
Bu esneklik iki yönlüdür. Daha fazla akış yarışmacısı çevrimiçi hale geldikçe, bazıları daha çok TV benzeri bir yayın programı seçti. Apple, dizileri birkaç bölümle tanıtmayı ve ardından haftada bir yayınlamayı sever. Disney, Marvel ve Star Wars serileri için her seferinde bir gelecek hafta ayarlama modelini tercih ediyor. Bir zamanlar sezonlarını bir anda yayınlayarak Netflix’i taklit eden Amazon bile, mithril yüklü Tolkien dizisi The Lord of the Rings: The Rings of Power için haftalık bir programa gitti.
Belirli bir TV hayranları ve eleştirmenleri okulu var – onlara öyle deyin epizodik – eski yöntemlerin doğru yollar olduğunun kanıtı olarak bu değişiklikleri kim memnuniyetle karşılayacak? Televizyonun sıkı bir şekilde oluşturulmuş bireysel bölümlere ihtiyacı var, bu nedenle tartışma devam ediyor ve seyirci aynı yarasa zamanında aynı yarasa kanalına (veya platformuna) bağlanma ortak deneyimini özlüyor.
Bence daha incelikli bir şey oluyor: karar üstüne karar, televizyon ne tür diziler için hangi izleme deneyiminin en iyi olduğunu bulmak için birlikte el yordamıyla çalışıyor. Eleştirmen Kathryn VanArendonk’un Akbaba’da yazdığı gibi, iyi yapılmış bir TV sezonu sadece “10 saatlik bir film” değildir. Ancak 2023’te bile her şovun “Dragnet” gibi yapılandırılması ve deneyimlenmesi gerekmiyor.
Bazı şovlar, her hafta yeni bir hediye paketini açmanın baş döndürücü hissinden yararlanır. Game of Thrones, bölümleri yalnızca ara sıra tek bir hikayeye odaklansa da, haftalık yutturmaca döngüsü olmasaydı bu kadar büyük bir fenomen haline gelmeyebilirdi.
Öte yandan, geçen yaz bir anda tüm sezonu iptal edilen Hulu’nun The Bear dizisi, FX’in haftalık dizilerinin çoğundan daha fazla ses ve tartışma yarattı. Bu tür bir drama – karakter tabanlı, nispeten kısa, büyük olay örgüsü patlamaları tarafından yönlendirilmeyen – tek seferde çekilmek daha iyi olabilir.
Akışın başka yerlerinde, TV benzeri uygulamalar, işin sınırsız olmadığına dair yalnızca dolar ve sentlik bir farkındalıktan dönüyor gibi görünüyor.
Netflix, iptal edilen şovları kurtarmaktan, tetik parmağı kaşınan eski bir ağ gibi, tek bir sezonun ardından 1899 gibi şovları baltalamaya geçti. Hiç bitmeyen bir video kitaplığı olarak akışa gelince – daha sınırlı görünüyor, Westworld gibi başlıklar maliyetleri düşürmek için aşamalı olarak kaldırılıyor, iptal edilen bir şovun hafızada olduğu VCR öncesi günlere dönüş ortadan kalktı.
Şimdilik, en azından internet üzerinden yayın ve televizyon, medyanın geleceği ve geçmişine ait unsurlarla hâlâ yakınsayan bir merkezde buluşuyor gibi görünüyor. Yetenek hala akışa akıyor; örneğin yönetmen Rian Johnson (“Knives Out”) ilk dizisi “Poker Face”in prömiyerini Peacock’ta yapmak üzere. Ama Looper adlı filmi biçiminde şaşırtıcı bir anlatı deneyi değil, 1970’lerde NBC tarzında bir haftalık polisiye gerilim filmi.
Netflix, büyümesini sonsuza kadar sürdüremeyeceğine dair son işaretlerin ortasında, eskiden korktuğu bir şeyi tanıttı: reklam içeren bir abonelik katmanı. On yıl önce Netflix, mevcut akış anlayışımızı tanımladı. Bir sonraki aşama kendinizi televizyona dönüştürmek olabilir.