Apple TV+ dönemi draması “Lessons in Chemistry”deki bir sahnede Elizabeth Zott (Brie Larson), yerel bir yemek programı sunucusu olarak yeni işine bilimsel bir titizlikle hazırlanıyor. Kimyager Elizabeth, elinde bir not defteriyle, sanki bir kimyasal reaksiyonu izliyormuşçasına dikkatle evdeki televizyona odaklanıyor.
Komşusu şakacı bir tavırla “Televizyona nasıl çalışıyorsun?” diye soruyor.
Elizabeth, “Kanal 4’ü açın” diye yanıtlıyor.
Bonnie Garmus’un 2022 tarihli romanından uyarlanan Kimya Dersleri, zeki ama genellikle küçümsenen Elizabeth’in 1950’lerdeki şovenist bir ortamdan (seçkin bir araştırma enstitüsü) diğerine, yerel televizyona geçişini konu alıyor.
Karakter, şovu (“Altıda Akşam Yemeği”) ve onu yayınlayan Los Angeles televizyon kanalının tamamı kurgusal olsa da, kökleri radyoya dayanan ve 1950’lerde ve 1960’ların başlarındaki güçlü yerel yayıncılık kültüründen ilham alıyorlar. ülke genelindeki şehirlerde altın çağ. Televizyonun Hollywood’a gelmesinden önceki o ilk günler, yerel ağların kendi orijinal programlarının çoğunu ürettiği, pek çok deney yapılmasına olanak sağladığı ve kadınlara hem kamera arkasında hem de önünde çalışma konusunda bolca fırsat sunduğu ilk günler.
Kurgusal bir yemek pişirme programı içeren “Lessons in Chemistry”, Julia Child’ın şöhrete yükselişini konu alan ve gelecek ay ikinci sezonuyla geri dönen “Julia” dizisine bir nevi eşlik ediyor. Max. Her ikisi de yerel televizyonu kendi ikonoklastik imajlarında yeniden icat eden kahramanları takip ediyor: Kendini beğenmiş bir WGBH sunucusu (Jefferson Mays) ile gerçekçi bir tezat oluşturan Sarah Lancashire tarafından canlandırılan Çocuk ve daha eski bir öncül ile tezat oluşturan Elizabeth. Bunu yapmaktan hoşlananlar çorapların üzerinde patlıyor.
“Dersler”in yazarlarından Elissa Karasik, Child, Alma Kitchell ve (Avustralya’yı gezen) Dione Lucas gibi televizyon şeflerini, Elizabeth gibi “bağımsız bir düşünürün” cinsiyeti altüst etmek için yemek programı formatını nasıl kullanabileceğini model olarak kullandı. beklentiler. Yaygın olarak televizyonun ilk ünlü şefi olarak kabul edilen BBC’den Philip Harben gibi erkekler restoran kalitesinde mutfaklarda sahnelenirken ve profesyonel olarak lanse edilirken, kadın şefler genellikle ev mutfaklarını çağrıştıran setlerde ve zorla ev içi rollerle sevecen bir şekilde filme alındı.
Kimya Dersleri’nde bu tutumun bir örneği, Elizabeth’e istenmeyen sponsorları desteklemesi için baskı yapan ve pantolon giyme tercihine karşı çıkan Rainn Wilson’ın canlandırdığı yönetici yapımcı tarafından örnekleniyor. Bir sahnede “Büyük saç, dar elbise, rahat set!” diye şikayet ediyor. “Her erkeğin işten eve geldiğinde görmekten hoşlanacağı, seksi bir eşe, sevgi dolu bir anneye ihtiyacımız var.”
Ancak bu dönem hakkında yazan araştırmacılara göre, gündüz televizyonlarının çoğu aslında erkek izleyicilere yönelik değildi. Medya akademisyeni ve “Kadınlar Ne İzledi: 1950’lerde Gündüz Televizyonu” kitabının yazarı Marsha Cassidy, bu programların röportajlar, müzik performansları ve oyunlar gibi ev dışı bölümlerde bile kadınların zevklerine hitap ettiğini söyledi. Ve birçok orta sınıf kadının gün içinde hâlâ evde kaldığı bir dönemde bunlar oldukça fazlaydı: Cassidy, Iowa State College’ın 1952’de yaptığı bir araştırmadan alıntı yaparak, ülkedeki 108 yerel televizyon kanalından 72’sinin ev programları ürettiğini ortaya çıkardı.
Medya tarihçisi ve Cambridge, Massachusetts’teki Lesley Üniversitesi’nde profesör olan Donna Halper, “Bu tür programlar büyük ölçüde yerel olarak üretildi ve hemen hemen her büyük pazar bu türde kendi kişiliklerini geliştirdi” dedi.
Öne çıkanlar arasında, daha sonra “Dragnet”, “Bewitched” ve diğer televizyon dizilerinde rol alan aktris Monty Margetts de vardı ve Los Angeles’taki bir NBC üyesi tarafından “Cook’s Corner”ın sunuculuğunu yapması için işe alındı. Dartmouth’ta film ve medya çalışmaları alanında doçent olan Mark Williams, evli olmayan, çocuksuz ve yemek pişirme konusunda çok az bilgisi olan bu iş için pek de doğal bir seçim olmadığını söyledi. Ancak “hızla ayağa kalktı” dedi ve o ve izleyicileri, daha yetenekli ev hanımları olma çabası etrafında bir tür topluluk yarattı.
Yakında çıkacak olan “Uzak Olasılıklar: Los Angeles’ta Erken Televizyonun Tarihi” adlı kitabında Margetts ve o dönem hakkında yazan Williams, “Yerel televizyonun sunduğu her şeydi” dedi.
Ruth Lyons “50/50 Kulübü”ne ev sahipliği yaptı Cincinnati’de. Cassidy, zarif bir şekilde beyaz eldivenler giymesine rağmen “savaş sonrası ölçülü bir kadınlık modelinden uzak” olduğunu söyledi. “Şımarıktı, açık sözlüydü ve ‘zımpara kağıdı gibi bir sesi’ vardı.” Hatta şovdaki erkek rol arkadaşlarına şovu gerçekte kimin yönettiği konusunda alay etti ve izleyiciler bu yüzden ona hayran kaldı.
Lyons, birçok ilk televizyon sanatçısı gibi radyoyla başladı, ancak her radyo kişiliği bu sıçramayı yapamadı. Medya tarihçisi Halper, bazılarının rolü oynayamadığını veya izleyicilerini bulamadığını, bazılarının ise kamera karşısına çıkmamayı seçtiğini söyledi. Ve Willa Monroe gibi diğerleri de kurumsal destekten yoksundu.
Monroe, karaborsaya hizmet veren beyaz bir radyo istasyonu olan Memphis’teki WDIA’nın en popüler kişiliklerinden biriydi. Halper, “Kadın şovunun türünü alıp evdeki siyahi kadınların ilgisini çekecek hale getirdi” dedi. “İlginç misafirleri vardı, yemek tarifleri veriyordu, evde yemek yapma tüyoları veriyordu, ama aynı zamanda şehirde birçok gösteriye de katılıyordu.”
Ancak ne ulusal televizyon ağları ne de yerel istasyonlar (ya da sponsorları) siyah kadınlara ulaşmakla özellikle ilgilenmediğinden Monroe hiçbir zaman bu yeni araca geçmedi. “Kimya Dersleri”, Elizabeth’in siyahi bir avukat ve anne olan arkadaşı Harriet’in (Aja Naomi King) karakteri aracılığıyla bu tür ırksal farklılıklara gönderme yapıyor. Harriet bir noktada ona, “Her zaman kadınları hayal kırıklığına uğratan şeylerden bahsediyorsun ama buna kimler dahil?” diye sordu. “Son zamanlarda izleyicilerinize baktınız mı?”
Cinsiyetin yanı sıra ırk ve sınıfa da dikkat çeken “Kimya Dersleri” yüzyılın ortasındaki feminist siyasetin eksikliklerini aydınlatıyor. Bunu akılda tutarak, yapımcı Walter (Kevin Sussman) Elizabeth’e kur yaparken işi almaya yemin ediyor: “Bu senin şovun olacak. Neredeyse her yönünden sen sorumlu olacaksın.” Ancak tam yaratıcı özerklik hayali sona erdi. Bu yayıncılık çağında kadınlar için pek tatmin edici olmayan bir durum ve bu Elizabeth için de geçerli değil.
1952’de Federal İletişim Komisyonu yeni istasyon lisanslarının dondurulmasını kaldırdı. Medyanın daha sonraki büyümesi, kıyıdan kıyıya koaksiyel kablonun kurulmasıyla birlikte, yerel istasyonların pahasına ulusal ağ programlamasının artmasına yol açtı. Çoğunlukla Los Angeles ve New York’tan canlı ve kaydedilmiş şovlar, yerel olarak üretilen ev dizilerinin yerini alacak.
Child, Fransız Şef’i 1963’te haftalık bir kamu televizyon dizisi olarak piyasaya sürdü ve ulusal bir hazine haline geldi. Yerel çağdaşları bugün nispeten daha az tanınırken Elizabeth Zott, Lessons in Chemistry’de onların omuzlarında duruyor ve onların tarzını ve kararlı ruhunu yansıtıyor.
Komşusu şakacı bir tavırla “Televizyona nasıl çalışıyorsun?” diye soruyor.
Elizabeth, “Kanal 4’ü açın” diye yanıtlıyor.
Bonnie Garmus’un 2022 tarihli romanından uyarlanan Kimya Dersleri, zeki ama genellikle küçümsenen Elizabeth’in 1950’lerdeki şovenist bir ortamdan (seçkin bir araştırma enstitüsü) diğerine, yerel televizyona geçişini konu alıyor.
Karakter, şovu (“Altıda Akşam Yemeği”) ve onu yayınlayan Los Angeles televizyon kanalının tamamı kurgusal olsa da, kökleri radyoya dayanan ve 1950’lerde ve 1960’ların başlarındaki güçlü yerel yayıncılık kültüründen ilham alıyorlar. ülke genelindeki şehirlerde altın çağ. Televizyonun Hollywood’a gelmesinden önceki o ilk günler, yerel ağların kendi orijinal programlarının çoğunu ürettiği, pek çok deney yapılmasına olanak sağladığı ve kadınlara hem kamera arkasında hem de önünde çalışma konusunda bolca fırsat sunduğu ilk günler.
Kurgusal bir yemek pişirme programı içeren “Lessons in Chemistry”, Julia Child’ın şöhrete yükselişini konu alan ve gelecek ay ikinci sezonuyla geri dönen “Julia” dizisine bir nevi eşlik ediyor. Max. Her ikisi de yerel televizyonu kendi ikonoklastik imajlarında yeniden icat eden kahramanları takip ediyor: Kendini beğenmiş bir WGBH sunucusu (Jefferson Mays) ile gerçekçi bir tezat oluşturan Sarah Lancashire tarafından canlandırılan Çocuk ve daha eski bir öncül ile tezat oluşturan Elizabeth. Bunu yapmaktan hoşlananlar çorapların üzerinde patlıyor.
“Dersler”in yazarlarından Elissa Karasik, Child, Alma Kitchell ve (Avustralya’yı gezen) Dione Lucas gibi televizyon şeflerini, Elizabeth gibi “bağımsız bir düşünürün” cinsiyeti altüst etmek için yemek programı formatını nasıl kullanabileceğini model olarak kullandı. beklentiler. Yaygın olarak televizyonun ilk ünlü şefi olarak kabul edilen BBC’den Philip Harben gibi erkekler restoran kalitesinde mutfaklarda sahnelenirken ve profesyonel olarak lanse edilirken, kadın şefler genellikle ev mutfaklarını çağrıştıran setlerde ve zorla ev içi rollerle sevecen bir şekilde filme alındı.
Kimya Dersleri’nde bu tutumun bir örneği, Elizabeth’e istenmeyen sponsorları desteklemesi için baskı yapan ve pantolon giyme tercihine karşı çıkan Rainn Wilson’ın canlandırdığı yönetici yapımcı tarafından örnekleniyor. Bir sahnede “Büyük saç, dar elbise, rahat set!” diye şikayet ediyor. “Her erkeğin işten eve geldiğinde görmekten hoşlanacağı, seksi bir eşe, sevgi dolu bir anneye ihtiyacımız var.”
Ancak bu dönem hakkında yazan araştırmacılara göre, gündüz televizyonlarının çoğu aslında erkek izleyicilere yönelik değildi. Medya akademisyeni ve “Kadınlar Ne İzledi: 1950’lerde Gündüz Televizyonu” kitabının yazarı Marsha Cassidy, bu programların röportajlar, müzik performansları ve oyunlar gibi ev dışı bölümlerde bile kadınların zevklerine hitap ettiğini söyledi. Ve birçok orta sınıf kadının gün içinde hâlâ evde kaldığı bir dönemde bunlar oldukça fazlaydı: Cassidy, Iowa State College’ın 1952’de yaptığı bir araştırmadan alıntı yaparak, ülkedeki 108 yerel televizyon kanalından 72’sinin ev programları ürettiğini ortaya çıkardı.
Medya tarihçisi ve Cambridge, Massachusetts’teki Lesley Üniversitesi’nde profesör olan Donna Halper, “Bu tür programlar büyük ölçüde yerel olarak üretildi ve hemen hemen her büyük pazar bu türde kendi kişiliklerini geliştirdi” dedi.
Öne çıkanlar arasında, daha sonra “Dragnet”, “Bewitched” ve diğer televizyon dizilerinde rol alan aktris Monty Margetts de vardı ve Los Angeles’taki bir NBC üyesi tarafından “Cook’s Corner”ın sunuculuğunu yapması için işe alındı. Dartmouth’ta film ve medya çalışmaları alanında doçent olan Mark Williams, evli olmayan, çocuksuz ve yemek pişirme konusunda çok az bilgisi olan bu iş için pek de doğal bir seçim olmadığını söyledi. Ancak “hızla ayağa kalktı” dedi ve o ve izleyicileri, daha yetenekli ev hanımları olma çabası etrafında bir tür topluluk yarattı.
Yakında çıkacak olan “Uzak Olasılıklar: Los Angeles’ta Erken Televizyonun Tarihi” adlı kitabında Margetts ve o dönem hakkında yazan Williams, “Yerel televizyonun sunduğu her şeydi” dedi.
Ruth Lyons “50/50 Kulübü”ne ev sahipliği yaptı Cincinnati’de. Cassidy, zarif bir şekilde beyaz eldivenler giymesine rağmen “savaş sonrası ölçülü bir kadınlık modelinden uzak” olduğunu söyledi. “Şımarıktı, açık sözlüydü ve ‘zımpara kağıdı gibi bir sesi’ vardı.” Hatta şovdaki erkek rol arkadaşlarına şovu gerçekte kimin yönettiği konusunda alay etti ve izleyiciler bu yüzden ona hayran kaldı.
Lyons, birçok ilk televizyon sanatçısı gibi radyoyla başladı, ancak her radyo kişiliği bu sıçramayı yapamadı. Medya tarihçisi Halper, bazılarının rolü oynayamadığını veya izleyicilerini bulamadığını, bazılarının ise kamera karşısına çıkmamayı seçtiğini söyledi. Ve Willa Monroe gibi diğerleri de kurumsal destekten yoksundu.
Monroe, karaborsaya hizmet veren beyaz bir radyo istasyonu olan Memphis’teki WDIA’nın en popüler kişiliklerinden biriydi. Halper, “Kadın şovunun türünü alıp evdeki siyahi kadınların ilgisini çekecek hale getirdi” dedi. “İlginç misafirleri vardı, yemek tarifleri veriyordu, evde yemek yapma tüyoları veriyordu, ama aynı zamanda şehirde birçok gösteriye de katılıyordu.”
Ancak ne ulusal televizyon ağları ne de yerel istasyonlar (ya da sponsorları) siyah kadınlara ulaşmakla özellikle ilgilenmediğinden Monroe hiçbir zaman bu yeni araca geçmedi. “Kimya Dersleri”, Elizabeth’in siyahi bir avukat ve anne olan arkadaşı Harriet’in (Aja Naomi King) karakteri aracılığıyla bu tür ırksal farklılıklara gönderme yapıyor. Harriet bir noktada ona, “Her zaman kadınları hayal kırıklığına uğratan şeylerden bahsediyorsun ama buna kimler dahil?” diye sordu. “Son zamanlarda izleyicilerinize baktınız mı?”
Cinsiyetin yanı sıra ırk ve sınıfa da dikkat çeken “Kimya Dersleri” yüzyılın ortasındaki feminist siyasetin eksikliklerini aydınlatıyor. Bunu akılda tutarak, yapımcı Walter (Kevin Sussman) Elizabeth’e kur yaparken işi almaya yemin ediyor: “Bu senin şovun olacak. Neredeyse her yönünden sen sorumlu olacaksın.” Ancak tam yaratıcı özerklik hayali sona erdi. Bu yayıncılık çağında kadınlar için pek tatmin edici olmayan bir durum ve bu Elizabeth için de geçerli değil.
1952’de Federal İletişim Komisyonu yeni istasyon lisanslarının dondurulmasını kaldırdı. Medyanın daha sonraki büyümesi, kıyıdan kıyıya koaksiyel kablonun kurulmasıyla birlikte, yerel istasyonların pahasına ulusal ağ programlamasının artmasına yol açtı. Çoğunlukla Los Angeles ve New York’tan canlı ve kaydedilmiş şovlar, yerel olarak üretilen ev dizilerinin yerini alacak.
Child, Fransız Şef’i 1963’te haftalık bir kamu televizyon dizisi olarak piyasaya sürdü ve ulusal bir hazine haline geldi. Yerel çağdaşları bugün nispeten daha az tanınırken Elizabeth Zott, Lessons in Chemistry’de onların omuzlarında duruyor ve onların tarzını ve kararlı ruhunu yansıtıyor.