dunyadan
Aktif Üye
Marjan Neshat ‘Kind Mucizevi Sezon’ Sahnesinde
Oyun yazarları Sylvia Khoury ve Sanaz Toossi, geçtiğimiz günlerde üç büyük Off Broadway prodüksiyonunda bu sezon paylaştıkları ışıltılı oyuncuya kadeh kaldırdı.
45 yaşında, Marjan Neshat bir kaçış anı yaşıyor.
Geçen sonbaharda Playwrights Horizons’da yayınlanan “Kababil’i Satmak”, Neshat’ın dikkate değer ve eleştirel olarak övülen performanslarının ilki olan Khoury, “Biz ‘Marjan yılına!’ gibiydik” dedi. Karakteri, Amerikan birliklerinin Afganistan’dan büyük bir geri çekilmesi sırasında tercüman kardeşini Taliban’dan saklayan bir terziydi.
Bunu Toossi’nin iki çizgi romanı izledi. Geçen kış Atlantic Theatre Company’de hit olan “English”de Neshat, ikinci dili olan İngilizce’ye hakimiyetini kaybeden İranlı bir öğretmeni canlandırdı. Washington Post eleştirmeni Peter Marks, Neshat’ın “dünyanın her iki tarafında da yaşamış ve artık ikisinde de mutlu bir şekilde ikamet etmeyen bir kişinin tüm dokunaklı kararsızlığını bünyesinde barındırdığını” yazdı.
Şimdi Playwrights Horizons’da bu ay açılan “Keşke Burada Olsaydın” geliyor. 1978’den 1991’e kadar uzanan film, devrim, savaş ve göç yoluyla yavaş yavaş küçülen şamatacı bir kadın arkadaş grubunu takip ediyor. Neshat, hayatı her zamankinden daha sınırlı hale gelen, gelecek vadeden bir mühendisi oynuyor.
Neshat, sağ, Roxanna Hope Radja, sol ve Nazanin Nour (gelinliğin altında) Toossi’nin “Keşke Burada Olsaydın, ” şimdi Playwrights Horizons’da. Kredi… Sara Krulwich/The New York Times
“Bence o çok Çehovyalı bir oyuncu,” dedi Toossi. “Birbirimizi yok edebileceğimiz küçük yollarla çok ilgileniyor.”
Tahran’daki sevgili arkadaşlarını ABD’ye taşınmak için terk ettiğinde 8 yaşında olduğunu söyleyen Neshat, New York tiyatro sahnesinde pek yeni değil. En sevilen Off Broadway kredilerinden biri, Dianne Wiest ve Alan Cumming’in oynadığı 2008 yapımı “The Seagull”dur. Ancak çalışmalarının çoğu, 2014 “RoboCop”un yeniden çevrimi gibi filmlerde ve “New Amsterdam” ve “Quantico” gibi TV şovlarında yardımcı rollerde ekrandaydı.
Toossi’nin “birlikte çalıştığım en iyi aktör” ve “yeni oyun dünyasına bir hediye” olarak adlandırdığı Neshat, son yirmi yılın çoğunu kendisine “ aradığı önemli rollerde oynamak için yeterince karanlık değil” veya “yeterince aydınlık değil”.
Daha sonra İran veya Afganistan’da geçen ve Ortadoğu kökenli oyun yazarları tarafından yazılan üç oyun onun gerçek kapsamını sundu.
Bir Nisan öğleden sonra, Brooklyn, Prospect Heights’ta film yapımcısı ve editör olan kocası Sam Neave ve 9 yaşındaki- eski oğlu Wilder, konuşmak için Playwrights Horizons’a oturdu. Bunlar, o konuşmadan düzenlenmiş alıntılardır.
“İngilizce”de ve “Keşke Burada Olsaydın”da beni ağlattın.
Bu oyunda komik, çünkü bu çok yavaş bir kayıp birikimi. Bu oyunla ilgili bir şey, ailemin soyundan geliyormuş gibi hissettiriyor. Parmağımı tam olarak koyamadığım bir şeye erişiyor.
Bana erken çocukluğunuzdan bahsedin.
76’da İran’da doğdum. 77’de Londra’ya taşındık ve sonra California’ya taşındık. Babam hiçbir zaman çok iyi İngilizce konuşmadı. Annem bir psikiyatri hemşiresi ve İngiltere’de okula gitmişti. Devrim gerçekleşmeye başlarken, annem ve babam ateistti; sosyal olarak çok solgunlardı – “Eh, geri döneceğiz” gibiler. Devrimin başlangıcında tek bir şey olacağı görülüyordu. Ama geri döndüğümüzde havaalanlarını kapattılar ve bu tamamen farklı bir şeydi. [Ayetullah Ruhollah] Humeyni ve köktendinciler yönetimi ele geçirmişti. Ve böylece sıkışıp kaldık. ’84’e kadar kaldık. Üçüncü sınıfı orada bitirdim.
Neshat, sağda, Francis Benhamou ile birlikte Sylvia Khoury’nin geçen sonbaharda Playwrights Horizons’da düzenlenen “Selling Kabul”de. Kredi… Sara Krulwich/The New York Times
Ne hatırlıyorsun?
Anları hatırlıyorum, evleri hatırlıyorum ve okula gittiğimi hatırlıyorum. Ailem dindar olmadığı için sürekli böyle bir şey yaşadım, okuldan atılacağım ve okul gerçekten tek sosyal hayattı.
Havadaki herhangi bir duyguyu hatırlıyor musunuz?
Biz ayrılmadan önce birkaç olay oldu. Kız kardeşim eve daha önce geldi ve bir hayalet gibi bembeyazdı. Ortaokulunun önünde iki kişiyi kamçılayarak öldürmüşlerdi. Bu havadaydı. Beni ve bir arkadaşımı Tahran’daki evimizin köşesindeki yüzme kursuna götürüyordu ve bu minibüs yanaştı. “Üst düğmeni ilikle ve başörtün yeterince aşağı çekilmemiş” gibiler. Kızların alınıp hapse atıldığına dair tüm bu hikayeleri duymuştunuz. Çığlık atmaya başladım ve sanırım çok genç olduğum için gitmesine izin verdiler. 7 yaşındaydım
Bu ülkeye taşındığında nerede yaşıyordun?
Seattle’ın çok küçük bir banliyösü olan Mercer Adası. Dördüncü sınıfın ilk günü, sınıfın önünde duruyorum ve temelde nasıl söyleyeceğimi bildiğim tek şey, “İngilizce bilmiyorum”. Bana özel bir ESL öğretmeni aldılar ve beş ay içinde akıcı hale geldim. Sadece, çok yalnızdı.
Yaptığım ilk oyun, bir şeyin parçası olma, bir şeyin dışında hissetmeme konusundaki ilk deneyimimdi. Ben de şöyleydim: Başka bir şey yapamam. “Play On!” adlı bu oyunu yaptım 14 yaşındaydım. İlk öpücüğümü sahnede almıştım. Ben utangaç, içine kapanık, kitap kurdu bir kızdım. Ben de bu havalı sürtük olarak rol aldım.
Bu tiyatro sezonu sizin için diğerlerinden ne kadar farklı oldu?
Bu yıl hayatımın sanatsal vurgusu oldu. Yazarlar ve yönetmenler tarafından fevkalade güvenildiğini ve saygı duyulduğunu hissettim. Odadaki değerim bana aşikardı. Sanaz ve ben – artistik eşimi bulmuş gibi hissediyorum.
İnsanlar sürekli olarak temsilin ne kadar önemli olduğundan bahseder ve bu doğrudur, ancak bu herkes için aynı şeyi ifade etmez. Uzun zamandır tokenize edildiğimizi ve şu köşeye konduğumuzu hissediyorum, “Bu kahverengi oyunların görevi bir tarih dersi vermek. Sana nereli olduğum hakkında bir şey öğreteceğim.”
“İngilizce”de yapmam gereken şey çok zarifti ve bunun ait olmadığını ya da içine doğmadığınız bir şeye daha yakın hissetmenin karmaşıklığını çok iyi anladım gibi hissettim. Bütün bu karmaşıklık. Ama aynı zamanda, geldiğim bir ülke hakkında da bilgim vardı ve bu yüzden, mesafeli ve simgesel olmayan bir şekilde bu uçurumu kapattığınız Sanaz gibi insanlar için çok, çok minnettar hissediyorum. Bir sanatçı olarak ilgilendiğim her şey insan davranışıdır.
Toossi’nin “İngilizce”sinde, bu kış Atlantic Theatre Company’nin Linda Gross Tiyatrosu’nda, Neshat, merkez, kontrolünü kaybeden İranlı bir öğretmeni oynadı İngilizce, ikinci dili. Kredi… Sara Krulwich/The New York Times
“İngiliz” ve bu sezonki diğer oyunlarınız, bu ülkede şeytanlaştırılan bir nüfusu son derece insancıllaştırıyor. Ve o kültürlerdeki, evdeki yaşamdaki kadınlar hakkında hikayeler anlatıyorsunuz.
Evet, bilirsiniz, tüm bu kültürlerin bu kadar dışlanması çok yorucu, “Perdenin arkasında ne var?”
Sadece tesettür meselesi değil. Kadınların alanıdır.
Bu doğru. Tüm bu oyunlarda takdir ettiğim şey, kim olduğunuz veya ne yapabileceğinizle hiçbir ilgisi olmayan potansiyel kaybı fikridir. Biz sadece hayatımızı ilerletmeye çalışıyoruz ve herkes sadece özgürlük istiyor. Olasılık, kendi hatanız olmadan elinizden alınır.
Oyunculuk kaslarınızı bu kadar uzun süre tam olarak kullanmanıza izin verilmemesi sizi rahatsız etmiyor mu?
Ağladığım gözyaşlarımın kuyusunu anlatamam. Ve bırakmaya yaklaştığım tüm zamanlar. Sadece bu üç oyunu oynamakla kalmayıp, elimden gelenin en iyisini – beklemek, beklemek, beklemek gibi olduğum tüm şeyleri – getirmemin istenmesi benim için çok şey ifade ediyor. İyi iş, gerçekten kendimmişim gibi hissetmemi sağlıyor.
“Keşke Burada Olsaydın”daki karakteriniz ve arkadaşları annenizin nesli mi?
Evet. Annemin kuşağından, hatta belki 10 yıl öncesi gibi, izlemeye gelen herkes yanımıza geldi ve “Kendimizi hiç sahnede görmedik. Kendimizi hiç arkada görmedik.” Kızlarını getiriyorlar.
Demek istediğim bu. Perdenin arkasındaki bakışı kastetmiyorum. Bu kadınların evde birbirleriyle, ayakkabılarını çıkarmış halde takıldığı bir hikaye anlatmasını kastediyorum.
Ve onların şakaları ve dönemleri. İranlılar için çok derinden hareket ediyor çünkü onlar “Hikayemizi hiç görmemiştik, özellikle bu şekilde eğlence, ışık ve hayat ve tıpkı bizim olduğumuz gibi temsil edildi.” Ama aynı zamanda İranlı olmayan çok insan var. Bir adam geldi, “Çok fazla toksik erkekliğim var ve bunun sonunda ağladım” gibiydi. İkisi de kazanç, biliyor musun?
Tiyatronun durumu konusunda cesaretlenmiş hissediyor musunuz?
Yeni sesler ve programlandıkları için cesaretleniyorum. Bunların hepsi nasıl olacak, bence karmaşık. Ve evvelinde ele alınmaya çalışılan o kadar çok şey var ki. Ama deneyimlerime göre, tiyatroların bu oyun yazarlarına işlerini yapmalarına izin vermek için verdikleri güven – tıpkı bizim “İngilizce” yaptığımız zamanki gibi, onun yapmak istediği oyunu yapmasına gerçekten izin verdiler. Her gece tükendik.
Bunun New York’ta bir tür mucizevi sezon olduğunu düşünüyorum. Ve bence bunun alımı yardımcı olamaz, ancak sonra bir şekilde damlar. Ama gelecek sezonun ve ondan sonraki sezonun nasıl olduğunu görmem gerektiğini hissediyorum.
Bundan sonra ne yapmak istiyorsunuz?
Pek çok şey! En önemlisi, boyutu ve dişleri olan roller üzerinde çalışmaya devam edin. Oldukça umutlu hissediyorum çünkü “Kimse ne yapabileceğimi bilmiyor” gibi bir yerden değil. Ve bu nedenle, konuşmaya daha önce hiç olmadığı kadar kendi şartlarımda girdiğimi hissediyorum.
Haber Sitelerinden Alıntı Yapılmıştır.
Oyun yazarları Sylvia Khoury ve Sanaz Toossi, geçtiğimiz günlerde üç büyük Off Broadway prodüksiyonunda bu sezon paylaştıkları ışıltılı oyuncuya kadeh kaldırdı.
45 yaşında, Marjan Neshat bir kaçış anı yaşıyor.
Geçen sonbaharda Playwrights Horizons’da yayınlanan “Kababil’i Satmak”, Neshat’ın dikkate değer ve eleştirel olarak övülen performanslarının ilki olan Khoury, “Biz ‘Marjan yılına!’ gibiydik” dedi. Karakteri, Amerikan birliklerinin Afganistan’dan büyük bir geri çekilmesi sırasında tercüman kardeşini Taliban’dan saklayan bir terziydi.
Bunu Toossi’nin iki çizgi romanı izledi. Geçen kış Atlantic Theatre Company’de hit olan “English”de Neshat, ikinci dili olan İngilizce’ye hakimiyetini kaybeden İranlı bir öğretmeni canlandırdı. Washington Post eleştirmeni Peter Marks, Neshat’ın “dünyanın her iki tarafında da yaşamış ve artık ikisinde de mutlu bir şekilde ikamet etmeyen bir kişinin tüm dokunaklı kararsızlığını bünyesinde barındırdığını” yazdı.
Şimdi Playwrights Horizons’da bu ay açılan “Keşke Burada Olsaydın” geliyor. 1978’den 1991’e kadar uzanan film, devrim, savaş ve göç yoluyla yavaş yavaş küçülen şamatacı bir kadın arkadaş grubunu takip ediyor. Neshat, hayatı her zamankinden daha sınırlı hale gelen, gelecek vadeden bir mühendisi oynuyor.
Neshat, sağ, Roxanna Hope Radja, sol ve Nazanin Nour (gelinliğin altında) Toossi’nin “Keşke Burada Olsaydın, ” şimdi Playwrights Horizons’da. Kredi… Sara Krulwich/The New York Times
“Bence o çok Çehovyalı bir oyuncu,” dedi Toossi. “Birbirimizi yok edebileceğimiz küçük yollarla çok ilgileniyor.”
Tahran’daki sevgili arkadaşlarını ABD’ye taşınmak için terk ettiğinde 8 yaşında olduğunu söyleyen Neshat, New York tiyatro sahnesinde pek yeni değil. En sevilen Off Broadway kredilerinden biri, Dianne Wiest ve Alan Cumming’in oynadığı 2008 yapımı “The Seagull”dur. Ancak çalışmalarının çoğu, 2014 “RoboCop”un yeniden çevrimi gibi filmlerde ve “New Amsterdam” ve “Quantico” gibi TV şovlarında yardımcı rollerde ekrandaydı.
Toossi’nin “birlikte çalıştığım en iyi aktör” ve “yeni oyun dünyasına bir hediye” olarak adlandırdığı Neshat, son yirmi yılın çoğunu kendisine “ aradığı önemli rollerde oynamak için yeterince karanlık değil” veya “yeterince aydınlık değil”.
Daha sonra İran veya Afganistan’da geçen ve Ortadoğu kökenli oyun yazarları tarafından yazılan üç oyun onun gerçek kapsamını sundu.
Bir Nisan öğleden sonra, Brooklyn, Prospect Heights’ta film yapımcısı ve editör olan kocası Sam Neave ve 9 yaşındaki- eski oğlu Wilder, konuşmak için Playwrights Horizons’a oturdu. Bunlar, o konuşmadan düzenlenmiş alıntılardır.
“İngilizce”de ve “Keşke Burada Olsaydın”da beni ağlattın.
Bu oyunda komik, çünkü bu çok yavaş bir kayıp birikimi. Bu oyunla ilgili bir şey, ailemin soyundan geliyormuş gibi hissettiriyor. Parmağımı tam olarak koyamadığım bir şeye erişiyor.
Bana erken çocukluğunuzdan bahsedin.
76’da İran’da doğdum. 77’de Londra’ya taşındık ve sonra California’ya taşındık. Babam hiçbir zaman çok iyi İngilizce konuşmadı. Annem bir psikiyatri hemşiresi ve İngiltere’de okula gitmişti. Devrim gerçekleşmeye başlarken, annem ve babam ateistti; sosyal olarak çok solgunlardı – “Eh, geri döneceğiz” gibiler. Devrimin başlangıcında tek bir şey olacağı görülüyordu. Ama geri döndüğümüzde havaalanlarını kapattılar ve bu tamamen farklı bir şeydi. [Ayetullah Ruhollah] Humeyni ve köktendinciler yönetimi ele geçirmişti. Ve böylece sıkışıp kaldık. ’84’e kadar kaldık. Üçüncü sınıfı orada bitirdim.
Neshat, sağda, Francis Benhamou ile birlikte Sylvia Khoury’nin geçen sonbaharda Playwrights Horizons’da düzenlenen “Selling Kabul”de. Kredi… Sara Krulwich/The New York Times
Ne hatırlıyorsun?
Anları hatırlıyorum, evleri hatırlıyorum ve okula gittiğimi hatırlıyorum. Ailem dindar olmadığı için sürekli böyle bir şey yaşadım, okuldan atılacağım ve okul gerçekten tek sosyal hayattı.
Havadaki herhangi bir duyguyu hatırlıyor musunuz?
Biz ayrılmadan önce birkaç olay oldu. Kız kardeşim eve daha önce geldi ve bir hayalet gibi bembeyazdı. Ortaokulunun önünde iki kişiyi kamçılayarak öldürmüşlerdi. Bu havadaydı. Beni ve bir arkadaşımı Tahran’daki evimizin köşesindeki yüzme kursuna götürüyordu ve bu minibüs yanaştı. “Üst düğmeni ilikle ve başörtün yeterince aşağı çekilmemiş” gibiler. Kızların alınıp hapse atıldığına dair tüm bu hikayeleri duymuştunuz. Çığlık atmaya başladım ve sanırım çok genç olduğum için gitmesine izin verdiler. 7 yaşındaydım
Bu ülkeye taşındığında nerede yaşıyordun?
Seattle’ın çok küçük bir banliyösü olan Mercer Adası. Dördüncü sınıfın ilk günü, sınıfın önünde duruyorum ve temelde nasıl söyleyeceğimi bildiğim tek şey, “İngilizce bilmiyorum”. Bana özel bir ESL öğretmeni aldılar ve beş ay içinde akıcı hale geldim. Sadece, çok yalnızdı.
Yaptığım ilk oyun, bir şeyin parçası olma, bir şeyin dışında hissetmeme konusundaki ilk deneyimimdi. Ben de şöyleydim: Başka bir şey yapamam. “Play On!” adlı bu oyunu yaptım 14 yaşındaydım. İlk öpücüğümü sahnede almıştım. Ben utangaç, içine kapanık, kitap kurdu bir kızdım. Ben de bu havalı sürtük olarak rol aldım.
Bu tiyatro sezonu sizin için diğerlerinden ne kadar farklı oldu?
Bu yıl hayatımın sanatsal vurgusu oldu. Yazarlar ve yönetmenler tarafından fevkalade güvenildiğini ve saygı duyulduğunu hissettim. Odadaki değerim bana aşikardı. Sanaz ve ben – artistik eşimi bulmuş gibi hissediyorum.
İnsanlar sürekli olarak temsilin ne kadar önemli olduğundan bahseder ve bu doğrudur, ancak bu herkes için aynı şeyi ifade etmez. Uzun zamandır tokenize edildiğimizi ve şu köşeye konduğumuzu hissediyorum, “Bu kahverengi oyunların görevi bir tarih dersi vermek. Sana nereli olduğum hakkında bir şey öğreteceğim.”
“İngilizce”de yapmam gereken şey çok zarifti ve bunun ait olmadığını ya da içine doğmadığınız bir şeye daha yakın hissetmenin karmaşıklığını çok iyi anladım gibi hissettim. Bütün bu karmaşıklık. Ama aynı zamanda, geldiğim bir ülke hakkında da bilgim vardı ve bu yüzden, mesafeli ve simgesel olmayan bir şekilde bu uçurumu kapattığınız Sanaz gibi insanlar için çok, çok minnettar hissediyorum. Bir sanatçı olarak ilgilendiğim her şey insan davranışıdır.
Toossi’nin “İngilizce”sinde, bu kış Atlantic Theatre Company’nin Linda Gross Tiyatrosu’nda, Neshat, merkez, kontrolünü kaybeden İranlı bir öğretmeni oynadı İngilizce, ikinci dili. Kredi… Sara Krulwich/The New York Times
“İngiliz” ve bu sezonki diğer oyunlarınız, bu ülkede şeytanlaştırılan bir nüfusu son derece insancıllaştırıyor. Ve o kültürlerdeki, evdeki yaşamdaki kadınlar hakkında hikayeler anlatıyorsunuz.
Evet, bilirsiniz, tüm bu kültürlerin bu kadar dışlanması çok yorucu, “Perdenin arkasında ne var?”
Sadece tesettür meselesi değil. Kadınların alanıdır.
Bu doğru. Tüm bu oyunlarda takdir ettiğim şey, kim olduğunuz veya ne yapabileceğinizle hiçbir ilgisi olmayan potansiyel kaybı fikridir. Biz sadece hayatımızı ilerletmeye çalışıyoruz ve herkes sadece özgürlük istiyor. Olasılık, kendi hatanız olmadan elinizden alınır.
Oyunculuk kaslarınızı bu kadar uzun süre tam olarak kullanmanıza izin verilmemesi sizi rahatsız etmiyor mu?
Ağladığım gözyaşlarımın kuyusunu anlatamam. Ve bırakmaya yaklaştığım tüm zamanlar. Sadece bu üç oyunu oynamakla kalmayıp, elimden gelenin en iyisini – beklemek, beklemek, beklemek gibi olduğum tüm şeyleri – getirmemin istenmesi benim için çok şey ifade ediyor. İyi iş, gerçekten kendimmişim gibi hissetmemi sağlıyor.
“Keşke Burada Olsaydın”daki karakteriniz ve arkadaşları annenizin nesli mi?
Evet. Annemin kuşağından, hatta belki 10 yıl öncesi gibi, izlemeye gelen herkes yanımıza geldi ve “Kendimizi hiç sahnede görmedik. Kendimizi hiç arkada görmedik.” Kızlarını getiriyorlar.
Demek istediğim bu. Perdenin arkasındaki bakışı kastetmiyorum. Bu kadınların evde birbirleriyle, ayakkabılarını çıkarmış halde takıldığı bir hikaye anlatmasını kastediyorum.
Ve onların şakaları ve dönemleri. İranlılar için çok derinden hareket ediyor çünkü onlar “Hikayemizi hiç görmemiştik, özellikle bu şekilde eğlence, ışık ve hayat ve tıpkı bizim olduğumuz gibi temsil edildi.” Ama aynı zamanda İranlı olmayan çok insan var. Bir adam geldi, “Çok fazla toksik erkekliğim var ve bunun sonunda ağladım” gibiydi. İkisi de kazanç, biliyor musun?
Tiyatronun durumu konusunda cesaretlenmiş hissediyor musunuz?
Yeni sesler ve programlandıkları için cesaretleniyorum. Bunların hepsi nasıl olacak, bence karmaşık. Ve evvelinde ele alınmaya çalışılan o kadar çok şey var ki. Ama deneyimlerime göre, tiyatroların bu oyun yazarlarına işlerini yapmalarına izin vermek için verdikleri güven – tıpkı bizim “İngilizce” yaptığımız zamanki gibi, onun yapmak istediği oyunu yapmasına gerçekten izin verdiler. Her gece tükendik.
Bunun New York’ta bir tür mucizevi sezon olduğunu düşünüyorum. Ve bence bunun alımı yardımcı olamaz, ancak sonra bir şekilde damlar. Ama gelecek sezonun ve ondan sonraki sezonun nasıl olduğunu görmem gerektiğini hissediyorum.
Bundan sonra ne yapmak istiyorsunuz?
Pek çok şey! En önemlisi, boyutu ve dişleri olan roller üzerinde çalışmaya devam edin. Oldukça umutlu hissediyorum çünkü “Kimse ne yapabileceğimi bilmiyor” gibi bir yerden değil. Ve bu nedenle, konuşmaya daha önce hiç olmadığı kadar kendi şartlarımda girdiğimi hissediyorum.
Haber Sitelerinden Alıntı Yapılmıştır.