Sheila ahşap panelli bir odaya girer ve lacivert önlüklü bir grup hizmetçiyle konuşur. Duaya başlarken perdelerin arasından yumuşak bir ışık süzülür: “Tanrı Baba, biz bu toplantıdan geçerken zihinlerimizi aç, kulaklarımızı aç ki duyalım ve görelim.” Amin.” Yardımcılar sırayla kendilerini tanıtırlar ve dua ederler. işlerinin kısa eskizleri. Sheila onların menajeri. Güneydoğu Mississippi’de bir şirket olan At Home Care, LLC’de çalışıyorlar ve bir kamera önünde konuşuyorlar — ” adlı bir mini dizi için toplantılarını planlayan bir belgesel ekibiyle birlikte. Çalışmak: Bütün Gün Ne Yapıyoruz.” Bazıları sürgülerini değiştirdikleri ve ilaçlarını verdikleri insanlara duydukları yakınlığı anlatıyor. Biri, alacalı gri saçları geriye çekilmiş Caroline, kiminle ilgilendiğini bildiğini söylüyor. muhtemelen kendi çocuklarından daha iyi… Sonra Sheila, “Benim için bir sorunuz var mı? Benim için herhangi bir yorumunuz var mı?”
Bu masum soru, hem Sheila’yı hem de izleyiciyi şaşırtan bir memnuniyetsizlik kapısı açar. Zaman kaydı ve ödeme takip sistemleri ile ilgili sorular var. Amanda adlı bir çalışan, bir müşterinin pizza almak için 10 mil yol kat ettiğini söylüyor: “GPS tüm bunları takip ediyor mu?” Hayır, diyor Sheila sempatik bir şekilde, yardımcılar ekstra sürüş için para almıyor. “Doğru görünmüyor,” diye kabul ediyor, “çünkü gazını yakıyorsun.” Bunların hiçbiri alanı düzenlemez; Bir şey olursa, inşa etmeye devam ediyor. “Nasıl yaşayacağız ve hayatta kalacağız?” diye soruyor bir kadın. “Bakmamız gereken çocuklarımız ve bakmamız gereken evlerimiz var.” Caroline neredeyse üç yıldır zam görmeden şirkette çalıştığını belirtiyor. Sheila sanki duygusal kapaklarını kapatıyormuş gibi yere bakıyor.
Sahne belgesel altındır. Yorum gerektirmez, röportaj gerektirmez. Bu, bir tencere domates sosu gibi yemek pişiren ve ona dokunan herkese sıcak kin fışkırtmaya hazır bir Amerikan işyerinin basit, unutulmaz bir örneği. İşçiler için hissediyoruz. Çapraz ateşe yakalanmış ve elinden gelenin en iyisini yapan Sheila’yı hissediyoruz. Tüm bu memnuniyetsizliğin sorumlusu kim olursa olsun haklı öfke duyuyoruz. Ama bu tam olarak kim? Bu, “işçilerin” yanıtlamak için neredeyse yeterli zamana sahip olamayabilecekleri birçok büyük sorudan biridir.
Working, Barack Obama’nın sunuculuğunu yaptığı ve kısmen kendisinin ve Michelle Obama’nın kurduğu yapım şirketi Higher Ground’un yapımcılığını üstlendiği bir Netflix sınırlı dizisidir. Bir seslendirmede, eski başkan bize prodüksiyonun Studs Terkel’in çığır açan 1974 tarihli sözlü tarihinden ilham aldığını söylüyor: “Çalışmak: insanlar bütün gün ne yaptıkları ve yaptıkları hakkında nasıl hissettikleri hakkında konuşurlar.” geniş bir Amerikalı kitlesinin sözlerini demokratik bir şekilde yan yana getiren hikayesi, düşünceleri ve hikayeleri. Dizinin geçen ay yayınlanan dört bölümü benzer bir şeyi hedefliyor: odaklandığı üç şirketin her seviyesindeki işçilerle vakit geçirmek ve örneğin izleyicilerin Manhattan’daki bir hizmetçinin ve şirketin CEO’larının hayatını deneyimlemelerine olanak sağlamak. Grup, çalıştığı otelin sahibidir. Bu programa açıkça para harcandı. Kameralar şık, açılar yaratıcı ve şarkılar pahalı bir şekilde lisanslanmış. Prodüksiyonun ana değeri tartışılabilir: İşçi sınıfının günlük yaşamının böylesine açık ve dürüst bir şekilde televizyonda tasvir edildiğini görmek şaşırtıcı derecede nadir, böyle bir bütçeyi bırakın.
Bu bağlamda, Sheila’nın görüşme sarmalının kontrolden çıkmasını izlemek, neredeyse Terkel’in kitabı kadar yıkıcı ve anlayışlı. Sorun, şov, bu kopuşu mümkün kılmak için özellikle neyin yanlış gittiğini açıklamaya çalıştığında ortaya çıkıyor. Gösteri, işçi sınıfına yakın kalmaya çalışsa da, Obama’nın ev işçilerinin kaygan arşiv görüntüleri veya Milton gibi Wall Street veya The Economist filmi aracılığıyla endüstriyel düzeyde bilgi sağladığı düzenli seslendirmelerine karşı koyamaz. Friedman. Senaryolar, New Deal’ın dışında kalan işçilerden orta sınıfın çöküşünün makroekonomisine kadar her türlü sistemik güce değiniyor.
Şovun New Deal dönemine kadar geri gitmesi gerektiği gerçeği, önemli bir sorunun altını çiziyor: Amerika’nın kendi işleri hakkındaki algısı, şaşırtıcı bir şekilde modası geçmiş olabilir ve her şeyin ne kadar derinden değiştiğinin inkar edilmesiyle şekillenebilir. Dizi, tıpkı Terkel’in yaptığı gibi, emekçilerin umutlarını, hayallerini ve çelişkilerini anlamalarına eşlik etmeyi amaçlıyor. Ama aynı zamanda Amerikalı işçilere ne olduğunu tartışmakla da ilgili. Buradaki amaç, izleyiciyi birkaç on yıllık karmaşık değişiklikler hakkında bilgilendirmektir – bunların tümü, keşfedilen zamanın önemli bir bölümünde ülkenin başında olan bir politikacı tarafından sunulmaktadır.
Tüm bu inkarlara siyasetçiler de katıldı mı? Bu konuya değinilmiyor ancak dizi, popüler medyanın iş yerini uzun süredir ihmal ettiği fikrine değiniyor. Obama bir noktada, televizyonun eskiden çalışan insanlar, orta sınıf ve onların meslekleri ile dolu olduğunu iddia etti – örneğin Norman Lear’ın “Good Times” veya “All in the Family” gibi şovlarında. Bununla birlikte, Reagan döneminden sonra, popüler şovlar daha lüks-profesyonel olma eğilimindeydi veya daha çok “Friends” veya “Seinfeld” gibi belirsiz veya hayali istihdama rağmen rahat hayatlar yaşayan insanları tasvir ediyordu. Ülkedeki işler endüstriyel mesleklerden hizmet mesleklerine kaydı, ancak bu derin değişim bile – artık hemşireler, garsonlar, perakende satış memurları ve teslimat şoförlerinin oluşturduğu bir işgücü – tükettiğimiz hikayelere nadiren yansıyor. İş güvenliğinin erozyona uğraması, öngörülemeyen programların artması veya istilacı işyeri gözetimi gibi gelişmeler de – Obama’nın kendi Beyaz Saray dönemine damgasını vuran değişiklikler – de yok.
Terkel kitabında “Dürüst çevrelerde sakatlanma yeni bir olgu değil” diye yazıyor. 19. yüzyıl Londra’sında çalışan insanlarla ilgili açıklamaları “Morning Chronicle okuyucularını hayrete düşüren ve dehşete düşüren” Henry Mayhew örneğinden alıntı yapıyor. Yazar Barbara Ehrenreich daha sonra, savaş sonrası ekonominin nefes kesen coşkusu söndükten sonra, 1960’larda gazetecilerin ve akademisyenlerin yoksulluğu nasıl “keşfettiklerini” anlattı. (“Birdenbire, konuyla ilgili bir kitapla ilgili bir New Yorker incelemesinde eleştirmen Dwight Macdonald, “kitlesel yoksulluğun devam ettiği gerçeğine uyandık” diye yazdı.) Bir belgesel hissinde izleyicilerle benzer bir şey yapmak kolaydır. “çalışmak” gibi – en yalıtılmış iş gücünün bile başına gelen aşağılamaların ani, gecikmiş bir şekilde anlaşılması ve işyerinin acil, yüksek riskli bir çatışma alanı olduğuna dair artan bir his.
Son bölümde, Obama en büyük endişesinin kutuplaşma olduğunu, insanlara işlerinde onur bulmaları için yeterince ödeme yapamadığımızda ortaya çıkacak sorunlardan korktuğunu ima ediyor. Terkel’in kendi canlandırıcı endişeleri şaşırtıcı derecede daha radikal ve özlüydü: kitabına, işle ilgili olduğu için “doğası gereği – hem zihne hem de bedene karşı şiddetle ilgili” olduğunu söyleyerek başladı. Obama henüz orada değil. Onun “Çalışmak”ı, bize bugün Amerika’nın işyerlerinin nasıl olduğunu ve onların derin, ağırbaşlı ve politik açıdan çok önemli dönüşümlerini hafife almak için çok uzun zaman harcadığımız olasılığını göstermeyi amaçlıyor. Dizi, kaybedilen tüm zamanı telafi etmek için saatlerce açıklayıcı montajlar yapacaktı; Bir şeyi açıklığa kavuşturuyorsa, o da sorunun birkaç saatlik televizyonun yakalayabileceğinden çok daha büyük ve acil olduğudur.
tarafından üretilen ses Kate Winslett.
Açılış resmi: Netflix’ten kaynak fotoğraflar
Bu masum soru, hem Sheila’yı hem de izleyiciyi şaşırtan bir memnuniyetsizlik kapısı açar. Zaman kaydı ve ödeme takip sistemleri ile ilgili sorular var. Amanda adlı bir çalışan, bir müşterinin pizza almak için 10 mil yol kat ettiğini söylüyor: “GPS tüm bunları takip ediyor mu?” Hayır, diyor Sheila sempatik bir şekilde, yardımcılar ekstra sürüş için para almıyor. “Doğru görünmüyor,” diye kabul ediyor, “çünkü gazını yakıyorsun.” Bunların hiçbiri alanı düzenlemez; Bir şey olursa, inşa etmeye devam ediyor. “Nasıl yaşayacağız ve hayatta kalacağız?” diye soruyor bir kadın. “Bakmamız gereken çocuklarımız ve bakmamız gereken evlerimiz var.” Caroline neredeyse üç yıldır zam görmeden şirkette çalıştığını belirtiyor. Sheila sanki duygusal kapaklarını kapatıyormuş gibi yere bakıyor.
Sahne belgesel altındır. Yorum gerektirmez, röportaj gerektirmez. Bu, bir tencere domates sosu gibi yemek pişiren ve ona dokunan herkese sıcak kin fışkırtmaya hazır bir Amerikan işyerinin basit, unutulmaz bir örneği. İşçiler için hissediyoruz. Çapraz ateşe yakalanmış ve elinden gelenin en iyisini yapan Sheila’yı hissediyoruz. Tüm bu memnuniyetsizliğin sorumlusu kim olursa olsun haklı öfke duyuyoruz. Ama bu tam olarak kim? Bu, “işçilerin” yanıtlamak için neredeyse yeterli zamana sahip olamayabilecekleri birçok büyük sorudan biridir.
Working, Barack Obama’nın sunuculuğunu yaptığı ve kısmen kendisinin ve Michelle Obama’nın kurduğu yapım şirketi Higher Ground’un yapımcılığını üstlendiği bir Netflix sınırlı dizisidir. Bir seslendirmede, eski başkan bize prodüksiyonun Studs Terkel’in çığır açan 1974 tarihli sözlü tarihinden ilham aldığını söylüyor: “Çalışmak: insanlar bütün gün ne yaptıkları ve yaptıkları hakkında nasıl hissettikleri hakkında konuşurlar.” geniş bir Amerikalı kitlesinin sözlerini demokratik bir şekilde yan yana getiren hikayesi, düşünceleri ve hikayeleri. Dizinin geçen ay yayınlanan dört bölümü benzer bir şeyi hedefliyor: odaklandığı üç şirketin her seviyesindeki işçilerle vakit geçirmek ve örneğin izleyicilerin Manhattan’daki bir hizmetçinin ve şirketin CEO’larının hayatını deneyimlemelerine olanak sağlamak. Grup, çalıştığı otelin sahibidir. Bu programa açıkça para harcandı. Kameralar şık, açılar yaratıcı ve şarkılar pahalı bir şekilde lisanslanmış. Prodüksiyonun ana değeri tartışılabilir: İşçi sınıfının günlük yaşamının böylesine açık ve dürüst bir şekilde televizyonda tasvir edildiğini görmek şaşırtıcı derecede nadir, böyle bir bütçeyi bırakın.
Bu bağlamda, Sheila’nın görüşme sarmalının kontrolden çıkmasını izlemek, neredeyse Terkel’in kitabı kadar yıkıcı ve anlayışlı. Sorun, şov, bu kopuşu mümkün kılmak için özellikle neyin yanlış gittiğini açıklamaya çalıştığında ortaya çıkıyor. Gösteri, işçi sınıfına yakın kalmaya çalışsa da, Obama’nın ev işçilerinin kaygan arşiv görüntüleri veya Milton gibi Wall Street veya The Economist filmi aracılığıyla endüstriyel düzeyde bilgi sağladığı düzenli seslendirmelerine karşı koyamaz. Friedman. Senaryolar, New Deal’ın dışında kalan işçilerden orta sınıfın çöküşünün makroekonomisine kadar her türlü sistemik güce değiniyor.
Şovun New Deal dönemine kadar geri gitmesi gerektiği gerçeği, önemli bir sorunun altını çiziyor: Amerika’nın kendi işleri hakkındaki algısı, şaşırtıcı bir şekilde modası geçmiş olabilir ve her şeyin ne kadar derinden değiştiğinin inkar edilmesiyle şekillenebilir. Dizi, tıpkı Terkel’in yaptığı gibi, emekçilerin umutlarını, hayallerini ve çelişkilerini anlamalarına eşlik etmeyi amaçlıyor. Ama aynı zamanda Amerikalı işçilere ne olduğunu tartışmakla da ilgili. Buradaki amaç, izleyiciyi birkaç on yıllık karmaşık değişiklikler hakkında bilgilendirmektir – bunların tümü, keşfedilen zamanın önemli bir bölümünde ülkenin başında olan bir politikacı tarafından sunulmaktadır.
Tüm bu inkarlara siyasetçiler de katıldı mı? Bu konuya değinilmiyor ancak dizi, popüler medyanın iş yerini uzun süredir ihmal ettiği fikrine değiniyor. Obama bir noktada, televizyonun eskiden çalışan insanlar, orta sınıf ve onların meslekleri ile dolu olduğunu iddia etti – örneğin Norman Lear’ın “Good Times” veya “All in the Family” gibi şovlarında. Bununla birlikte, Reagan döneminden sonra, popüler şovlar daha lüks-profesyonel olma eğilimindeydi veya daha çok “Friends” veya “Seinfeld” gibi belirsiz veya hayali istihdama rağmen rahat hayatlar yaşayan insanları tasvir ediyordu. Ülkedeki işler endüstriyel mesleklerden hizmet mesleklerine kaydı, ancak bu derin değişim bile – artık hemşireler, garsonlar, perakende satış memurları ve teslimat şoförlerinin oluşturduğu bir işgücü – tükettiğimiz hikayelere nadiren yansıyor. İş güvenliğinin erozyona uğraması, öngörülemeyen programların artması veya istilacı işyeri gözetimi gibi gelişmeler de – Obama’nın kendi Beyaz Saray dönemine damgasını vuran değişiklikler – de yok.
Terkel kitabında “Dürüst çevrelerde sakatlanma yeni bir olgu değil” diye yazıyor. 19. yüzyıl Londra’sında çalışan insanlarla ilgili açıklamaları “Morning Chronicle okuyucularını hayrete düşüren ve dehşete düşüren” Henry Mayhew örneğinden alıntı yapıyor. Yazar Barbara Ehrenreich daha sonra, savaş sonrası ekonominin nefes kesen coşkusu söndükten sonra, 1960’larda gazetecilerin ve akademisyenlerin yoksulluğu nasıl “keşfettiklerini” anlattı. (“Birdenbire, konuyla ilgili bir kitapla ilgili bir New Yorker incelemesinde eleştirmen Dwight Macdonald, “kitlesel yoksulluğun devam ettiği gerçeğine uyandık” diye yazdı.) Bir belgesel hissinde izleyicilerle benzer bir şey yapmak kolaydır. “çalışmak” gibi – en yalıtılmış iş gücünün bile başına gelen aşağılamaların ani, gecikmiş bir şekilde anlaşılması ve işyerinin acil, yüksek riskli bir çatışma alanı olduğuna dair artan bir his.
Son bölümde, Obama en büyük endişesinin kutuplaşma olduğunu, insanlara işlerinde onur bulmaları için yeterince ödeme yapamadığımızda ortaya çıkacak sorunlardan korktuğunu ima ediyor. Terkel’in kendi canlandırıcı endişeleri şaşırtıcı derecede daha radikal ve özlüydü: kitabına, işle ilgili olduğu için “doğası gereği – hem zihne hem de bedene karşı şiddetle ilgili” olduğunu söyleyerek başladı. Obama henüz orada değil. Onun “Çalışmak”ı, bize bugün Amerika’nın işyerlerinin nasıl olduğunu ve onların derin, ağırbaşlı ve politik açıdan çok önemli dönüşümlerini hafife almak için çok uzun zaman harcadığımız olasılığını göstermeyi amaçlıyor. Dizi, kaybedilen tüm zamanı telafi etmek için saatlerce açıklayıcı montajlar yapacaktı; Bir şeyi açıklığa kavuşturuyorsa, o da sorunun birkaç saatlik televizyonun yakalayabileceğinden çok daha büyük ve acil olduğudur.
tarafından üretilen ses Kate Winslett.
Açılış resmi: Netflix’ten kaynak fotoğraflar