İtalya’dan ihraç edilen en son TV dizisinin adı The Sea Beyond’dur, ancak İtalya’nın Bir Sonraki En İyi Juvenil Suçlusunu izlediğinizi düşünüyorsanız bunu mazur görebilirsiniz. Napoli’deki bir toplama kampındaki mahkumları canlandıran genç aktörler tam birer molto bello. İçerisi sıcak ve sadece duşlardaki buhardan bahsetmiyoruz, gerçi o da çok fazla.
Ve göz kamaştıran şey sadece insan değil. “My Brilliant Friend” ve “Gomorrah” gibi “The Sea Beyond” da maksimum görsel etki için Napoli güneşini, suyunu ve gökyüzünü kullanıyor ve şehrin mimari ve doğal görkemini yansıtıyor. Uzaklarda Vezüv Yanardağı belirirken, ana mekan olarak hizmet veren kurgusal hapishane, teknisyenler için endüstriyel şık yatakhanelere dönüştürülmüş bir fabrika binasına benziyor. Gerçek hayatta burası, iskele üzerinde pitoresk bir konuma sahip bir deniz üssüdür. Gösterinin İtalyanca başlığı olan “Mare Fuori”, kelimenin tam anlamıyla “Dışarıdaki Deniz”, yani hapishane pencerelerinin dışındaki deniz anlamına geliyor.
Bunlar büyük olasılıkla, ilk sezonu (2020’den itibaren) Amerika’daki yayın hizmeti MHz Choice’ta Salı günü yayınlanacak olan “The Sea Beyond”un popülaritesinin nedenlerinden bazıları. İtalyan izleyiciler, hapishane kapılarını dolduran hayranların çığlıkları nedeniyle çekimleri zaman zaman kesintiye uğrayan dördüncü sezona hazırlanıyor.
İlk sezona bakıldığında “The Sea Beyond”un tişört satışları ve gençlerin kalp atışları üzerindeki etkisini anlamak kolay. Ancak dizi, James Dean veya The OC (DNA’sında The Sea Beyond’u taşıyan bir dizi) bulabileceğiniz enfes gençlik melodram seviyelerine ulaşmıyor. Kalbi saf pembe dizidir ve senaryo ve yönetmenlik daha fazlasını arzulamaz.
Kederli feryatlar ve gözyaşlarına boğulmak ekran başında çok fazla zaman alır ve ara sıra bir yönetici veya ebeveynden öğretici dersler alınır. Sert tokatların ardından sert sarılmalar gelir. Hapishane filmi klişeleri belki göz kırpılarak, belki de göz ardı edilerek sunuluyor; Sert bir adam, bir gardiyanın kollarında ölürken aslında “Babama korkmadığımı söyle” diyor. Tutarlı bir olay örgüsünden çok fazla şey gerektiğinde şans devreye girer. Karakterler planlarından bahseder veya saklandıkları yerden tam olarak yanlış anda ayrılırlar.
“Siz e-postanızı kontrol ederken” tarzında oldukça eğlenceli. Kaldığı lüks otelde bir elbise çalan ve erkek arkadaşına sürpriz yapmak isteyen kızın anlatıldığı kısma geldiğinizde, fahişenin bir gangster tarafından hediye olarak alınmasından birkaç dakika sonra Oda gönderilmiştir. oraya vardığınızda şansınızı gözlerinizle deneyebilirsiniz, ancak muhtemelen bakmaktan vazgeçmeyeceksiniz.
Serinin yaratıcısı ve baş yazarı Cristina Farina, bu gösteriyi gerçekleştirmek için gençlik hapishanesi hikayesinin aile, romantizm, sosyal, suç, tıp, sınıf, hevesli sanatçı gibi çeşitli dramatik türlerin kesişme noktasında yer almasını akıllıca kullanıyor. çeşitlilik.
İlk sezon, kuzey İtalya’dan gelen ve hapishanede klasik bir masum olan zengin bir çocuk olan Filippo’nun (Nicolas Maupas) ruhu için verdiği mücadele etrafında dönüyor. İyi tarafı temsil eden kişi, Filippo’nun yeni gelen, düşük sınıf bir suç ailesinin üyesi olan hevesli bir kuaför olan Carmine (Massimiliano Caiazzo); Filippo’nun diğer omzunda genç bir suçlu ve hapishanenin alfa erkeği olan Ciro (Giacomo Giorgio) oturuyor.
Bu üçü, dramatik bağlamın ötesine geçen karmaşık bir ihanet, yenilgi ve yakınlaşma döngüsünden geçerek sezonun 12 bölümünü doldururken bir yandan da bir uçurumun eşiğine geliyor. Çok sayıda yan hikaye, bir oğlanın ve onun pit bull’unun (adı Tyson) sancılarını ve bir piyano dahisi olan Filippo ile kız çocuklarında kendi sorunları olan aynı derecede yetenekli Naditza (karizmatik Valentina Romani) arasındaki geçici romantizmi içerir. Viola (Serena De Ferrari) adında kumral saçlı psikopat Svengali’nin bulunduğu koğuş.
Kız ve erkek çocukların aynı hapishanede, ince bir çitle ayrılmış ve sık temasa izin veren bir gevşeklikle korunan varlığı, gösterinin içinden geçen melodramatik bir özgürlüğü yansıtıyor. Durumun nesnel ciddiyetine (genç mahkûmların çoğu, çok sayıda geri dönüşte anlatılan hafifletici koşullar altında da olsa cinayet işledi) ve sürekli tehdit ve şiddete rağmen, masum bir ton ve genel olarak gerçek bir korku veya gerilim eksikliği var. Drama açısından bu bir başarısızlıktır; Gençliğe yönelik kültürel olgular söz konusu olduğunda bu bir özelliktir.
Ve göz kamaştıran şey sadece insan değil. “My Brilliant Friend” ve “Gomorrah” gibi “The Sea Beyond” da maksimum görsel etki için Napoli güneşini, suyunu ve gökyüzünü kullanıyor ve şehrin mimari ve doğal görkemini yansıtıyor. Uzaklarda Vezüv Yanardağı belirirken, ana mekan olarak hizmet veren kurgusal hapishane, teknisyenler için endüstriyel şık yatakhanelere dönüştürülmüş bir fabrika binasına benziyor. Gerçek hayatta burası, iskele üzerinde pitoresk bir konuma sahip bir deniz üssüdür. Gösterinin İtalyanca başlığı olan “Mare Fuori”, kelimenin tam anlamıyla “Dışarıdaki Deniz”, yani hapishane pencerelerinin dışındaki deniz anlamına geliyor.
Bunlar büyük olasılıkla, ilk sezonu (2020’den itibaren) Amerika’daki yayın hizmeti MHz Choice’ta Salı günü yayınlanacak olan “The Sea Beyond”un popülaritesinin nedenlerinden bazıları. İtalyan izleyiciler, hapishane kapılarını dolduran hayranların çığlıkları nedeniyle çekimleri zaman zaman kesintiye uğrayan dördüncü sezona hazırlanıyor.
İlk sezona bakıldığında “The Sea Beyond”un tişört satışları ve gençlerin kalp atışları üzerindeki etkisini anlamak kolay. Ancak dizi, James Dean veya The OC (DNA’sında The Sea Beyond’u taşıyan bir dizi) bulabileceğiniz enfes gençlik melodram seviyelerine ulaşmıyor. Kalbi saf pembe dizidir ve senaryo ve yönetmenlik daha fazlasını arzulamaz.
Kederli feryatlar ve gözyaşlarına boğulmak ekran başında çok fazla zaman alır ve ara sıra bir yönetici veya ebeveynden öğretici dersler alınır. Sert tokatların ardından sert sarılmalar gelir. Hapishane filmi klişeleri belki göz kırpılarak, belki de göz ardı edilerek sunuluyor; Sert bir adam, bir gardiyanın kollarında ölürken aslında “Babama korkmadığımı söyle” diyor. Tutarlı bir olay örgüsünden çok fazla şey gerektiğinde şans devreye girer. Karakterler planlarından bahseder veya saklandıkları yerden tam olarak yanlış anda ayrılırlar.
“Siz e-postanızı kontrol ederken” tarzında oldukça eğlenceli. Kaldığı lüks otelde bir elbise çalan ve erkek arkadaşına sürpriz yapmak isteyen kızın anlatıldığı kısma geldiğinizde, fahişenin bir gangster tarafından hediye olarak alınmasından birkaç dakika sonra Oda gönderilmiştir. oraya vardığınızda şansınızı gözlerinizle deneyebilirsiniz, ancak muhtemelen bakmaktan vazgeçmeyeceksiniz.
Serinin yaratıcısı ve baş yazarı Cristina Farina, bu gösteriyi gerçekleştirmek için gençlik hapishanesi hikayesinin aile, romantizm, sosyal, suç, tıp, sınıf, hevesli sanatçı gibi çeşitli dramatik türlerin kesişme noktasında yer almasını akıllıca kullanıyor. çeşitlilik.
İlk sezon, kuzey İtalya’dan gelen ve hapishanede klasik bir masum olan zengin bir çocuk olan Filippo’nun (Nicolas Maupas) ruhu için verdiği mücadele etrafında dönüyor. İyi tarafı temsil eden kişi, Filippo’nun yeni gelen, düşük sınıf bir suç ailesinin üyesi olan hevesli bir kuaför olan Carmine (Massimiliano Caiazzo); Filippo’nun diğer omzunda genç bir suçlu ve hapishanenin alfa erkeği olan Ciro (Giacomo Giorgio) oturuyor.
Bu üçü, dramatik bağlamın ötesine geçen karmaşık bir ihanet, yenilgi ve yakınlaşma döngüsünden geçerek sezonun 12 bölümünü doldururken bir yandan da bir uçurumun eşiğine geliyor. Çok sayıda yan hikaye, bir oğlanın ve onun pit bull’unun (adı Tyson) sancılarını ve bir piyano dahisi olan Filippo ile kız çocuklarında kendi sorunları olan aynı derecede yetenekli Naditza (karizmatik Valentina Romani) arasındaki geçici romantizmi içerir. Viola (Serena De Ferrari) adında kumral saçlı psikopat Svengali’nin bulunduğu koğuş.
Kız ve erkek çocukların aynı hapishanede, ince bir çitle ayrılmış ve sık temasa izin veren bir gevşeklikle korunan varlığı, gösterinin içinden geçen melodramatik bir özgürlüğü yansıtıyor. Durumun nesnel ciddiyetine (genç mahkûmların çoğu, çok sayıda geri dönüşte anlatılan hafifletici koşullar altında da olsa cinayet işledi) ve sürekli tehdit ve şiddete rağmen, masum bir ton ve genel olarak gerçek bir korku veya gerilim eksikliği var. Drama açısından bu bir başarısızlıktır; Gençliğe yönelik kültürel olgular söz konusu olduğunda bu bir özelliktir.