Yazar-yapımcı Taylor Sheridan’ın televizyon kataloğundaki “politika” – “Yellowstone”, “1883”, “Mayor of Kingstown”, “1923” ve “Tulsa King” – her zaman diziyle alakalı olmayan uzun tartışmaların konusudur. Daha acil bir sanatsal ilgi için, şovların kadınların şiddetli ölümlerine olan hayranlığına ne dersiniz?
Sheridan’ın kovboy filmlerinde, neo-batı filmlerinde, orta batı kara filmlerinde ve – Pazar günkü Special Ops: Lioness on Paramount+ prömiyeriyle birlikte – terör dramalarında ölen adamların sayısı çok daha fazladır, ancak genellikle kurşunların püskürtüldüğü olağan anonim şekilde ölürler. Kadınların ölümü daha barok ve ayrıntılı bir şekilde tasvir edilmiştir. Bir turistin boğazı bir leopar tarafından parçalanmış ve aşırı olgunlaşmış bir meyve parçası gibi bir ağaçtan atılmıştır; Bir rahibe yatağında boğulur, ağzı mendille kapatılır ve yüzü dağlanır (her ikisi de “1923”). Bir arkadaş acımasızca boğulur (“Tulsa Kralı”). “1883”ün tüm sezonu, temelde, kahramanının bir okla vurulan korkunç ölümüyle çerçevelenmiş bir geri dönüş.
Kadın ölümüne yapılan bu vurgu, özellikle cafcaflı veya cinselleştirilmiş değil; önemi bir sebep olarak yatmaktadır. Ölen annelerin kovboy şapkaları kadar karakterlere aksesuar olduğu ve 1883’ün merkezindeki kadının öbür dünyadan 1923’ü anlattığı dizilerin yapısında var. İşlevi, Sheridan’ın eserlerinin ana temasını teyit etmektir: Kültürel iddialarını korumayı seven Sheridan kadınları kendi başlarına, şiddetli ve yetenekli kadınlar olarak tasvir etse bile, kadınların korunmasının ayrılmaz bir parçası olduğu klasik erkek görevi.
Ve bu, şovların benzersiz olmasının ana nedenlerinden biri. Aşırı hararetli melodram ve duygusallık ile muhafazakar ve özgürlükçü değerlere kurnazca, inanılır bir şekilde inkar edilebilir bir çağrı, paketin bariz bileşenleridir, ancak özel baharatları, neo-Viktorya kitsch’ine tuhaf bir şekilde edebi, hastalıklı bir şekilde romantik bir dokunuştan gelir.
(Sheridan’ın yazılarındaki -Western’de Hemingway ve John Ford’la, The Mayor of Kingstown’daki Yunan trajedisiyle- arasındaki bağlar kaçınılmazdır. Gösterilerinin en eğlencelisi, en az iddialı ve tek dramatik olanıdır: Sylvester Stallone aracı “Tulsa King”, “Sopranos” kıdemli Terence Winter’ın Sheridan’ın dizi sorumlusu olarak yer almasından yararlanır.)
Special Ops: Lioness, Sheridan’ın diğer serilerinden birkaç önemli yönden farklıdır. Orta Doğu’da terörle mücadele operasyonları yürüten CIA ajanları ve Deniz Piyadeleri arasında geçen bir savaş alanı gösterisidir. Ve tamamen kadınlara odaklanıyor: Ana aksiyon figürleri, Zoe Saldana’nın canlandırdığı bir CIA ajanı; Laysla De Oliveira’nın oynadığı gizli bir görev için işe alınan bir Denizci; ve Jill Wagner’in canlandırdığı özel bir Deniz ekibi lideri.
Paramount+, inceleme için yalnızca bir bölüm sağladı, bu nedenle, bu noktada gereksiz değilse de yargılar geçicidir. Ama dizinin Sheridan karakteri belli. Örneğin, Sheridan’ın fetişleştirilmiş azim ve şiddet değerlerini somutlaştıran üç merkezi kadının üniseks isimleri Joe, Cruz ve Bobby ile gitmesi dikkat çekicidir.
Daha çarpıcı olan, en azından Sheridan’ın yazdığı ve John Hillcoat’ın yönettiği ilk bölümde göründüğü şekliyle dizinin öncülüdür. Kadınlar (bazı durumlarda en ince ayrıntısına kadar) mücadele için tam nitelikli olarak tasvir edilirken, teröristlere karşı doğrudan eylem yapmakla görevlendirilmiyorlar. Göreviniz, teröristlerin hayatlarındaki kadınlarla arkadaş olarak erişim sağlamak – değiştirilmiş bir bal tuzağı çalıştırmak. Bunun onlara şiddetli eylemde bulunmaları için pek çok fırsat verdiğini görebilirsiniz ve belki de her şey sonunda boşa çıkacak hicivli bir başlangıç noktasıdır. Ancak ilk bölümde, retrograd birikim tamamen göründüğü gibi sunulur.
(Saldana’nın karakterinin yürüttüğü operasyon, adını, kısmen erkeklerin kadınlara dokunmasına veya üzerlerini aramasına yönelik dini yasaklar nedeniyle, kadın askerlerin muharebe ekiplerine eklendiği daha faydacı bir gerçek hayat programı olan “Team Lioness”ten alıyor.)
İlk 42 dakikasında bile, “Özel Operasyonlar”ın sürükleyici aksiyonu ve Orta Doğu ortamına yaklaşırken sevimsiz bir arka plan hissi ile diğer birçok anti-terörist gerilim filmine benzediği söylenebilir. Saldana, biri Nicole Kidman’ın canlandırdığı patronlarıyla saha ile Washington’daki toplantılar arasında mekik dokuyan operasyon amiri olarak her zaman olduğu gibi metanetli bir tavır sergiliyor. (Morgan Freeman daha sonra Dışişleri Bakanı olarak ortaya çıkacak.) Diğer oyuncular, karakterlerinin neo-“Kirli Düzine” kişiliklerine çok şey katmak için mücadele ediyor. De Oliveiras Cruz hakkında öğrendiğimiz birkaç şeyden biri: Annesi vefat etti.
“Özel Harekat” galasında bir an var – sadece anlık bir tepki çekimi – bu, Sheridan’ın şovlarının paylaştığı efsaneyle doğrudan bağlantılı. Bir görev başarısız olduğunda Saldana’dan Joe, kendi gizli ajanını öldüren bir füze saldırısı düzenler. Daha sonraki sorgulamada, bunu “operasyonumuzun kutsallığı uğruna” yaptığını açıklıyor. Ama bir grup öfkeli Arap erkeğin saldırısına uğrayan kadının çığlığını duyan Joe’nun ifadesini gördükten sonra, aklında farklı bir kutsallık olduğunu anlıyoruz. Kadınların güvenliği söz konusu olduğunda bazen ilk zorunluluk ölümden beter bir akıbete engel olmaktır.
Sheridan’ın kovboy filmlerinde, neo-batı filmlerinde, orta batı kara filmlerinde ve – Pazar günkü Special Ops: Lioness on Paramount+ prömiyeriyle birlikte – terör dramalarında ölen adamların sayısı çok daha fazladır, ancak genellikle kurşunların püskürtüldüğü olağan anonim şekilde ölürler. Kadınların ölümü daha barok ve ayrıntılı bir şekilde tasvir edilmiştir. Bir turistin boğazı bir leopar tarafından parçalanmış ve aşırı olgunlaşmış bir meyve parçası gibi bir ağaçtan atılmıştır; Bir rahibe yatağında boğulur, ağzı mendille kapatılır ve yüzü dağlanır (her ikisi de “1923”). Bir arkadaş acımasızca boğulur (“Tulsa Kralı”). “1883”ün tüm sezonu, temelde, kahramanının bir okla vurulan korkunç ölümüyle çerçevelenmiş bir geri dönüş.
Kadın ölümüne yapılan bu vurgu, özellikle cafcaflı veya cinselleştirilmiş değil; önemi bir sebep olarak yatmaktadır. Ölen annelerin kovboy şapkaları kadar karakterlere aksesuar olduğu ve 1883’ün merkezindeki kadının öbür dünyadan 1923’ü anlattığı dizilerin yapısında var. İşlevi, Sheridan’ın eserlerinin ana temasını teyit etmektir: Kültürel iddialarını korumayı seven Sheridan kadınları kendi başlarına, şiddetli ve yetenekli kadınlar olarak tasvir etse bile, kadınların korunmasının ayrılmaz bir parçası olduğu klasik erkek görevi.
Ve bu, şovların benzersiz olmasının ana nedenlerinden biri. Aşırı hararetli melodram ve duygusallık ile muhafazakar ve özgürlükçü değerlere kurnazca, inanılır bir şekilde inkar edilebilir bir çağrı, paketin bariz bileşenleridir, ancak özel baharatları, neo-Viktorya kitsch’ine tuhaf bir şekilde edebi, hastalıklı bir şekilde romantik bir dokunuştan gelir.
(Sheridan’ın yazılarındaki -Western’de Hemingway ve John Ford’la, The Mayor of Kingstown’daki Yunan trajedisiyle- arasındaki bağlar kaçınılmazdır. Gösterilerinin en eğlencelisi, en az iddialı ve tek dramatik olanıdır: Sylvester Stallone aracı “Tulsa King”, “Sopranos” kıdemli Terence Winter’ın Sheridan’ın dizi sorumlusu olarak yer almasından yararlanır.)
Special Ops: Lioness, Sheridan’ın diğer serilerinden birkaç önemli yönden farklıdır. Orta Doğu’da terörle mücadele operasyonları yürüten CIA ajanları ve Deniz Piyadeleri arasında geçen bir savaş alanı gösterisidir. Ve tamamen kadınlara odaklanıyor: Ana aksiyon figürleri, Zoe Saldana’nın canlandırdığı bir CIA ajanı; Laysla De Oliveira’nın oynadığı gizli bir görev için işe alınan bir Denizci; ve Jill Wagner’in canlandırdığı özel bir Deniz ekibi lideri.
Paramount+, inceleme için yalnızca bir bölüm sağladı, bu nedenle, bu noktada gereksiz değilse de yargılar geçicidir. Ama dizinin Sheridan karakteri belli. Örneğin, Sheridan’ın fetişleştirilmiş azim ve şiddet değerlerini somutlaştıran üç merkezi kadının üniseks isimleri Joe, Cruz ve Bobby ile gitmesi dikkat çekicidir.
Daha çarpıcı olan, en azından Sheridan’ın yazdığı ve John Hillcoat’ın yönettiği ilk bölümde göründüğü şekliyle dizinin öncülüdür. Kadınlar (bazı durumlarda en ince ayrıntısına kadar) mücadele için tam nitelikli olarak tasvir edilirken, teröristlere karşı doğrudan eylem yapmakla görevlendirilmiyorlar. Göreviniz, teröristlerin hayatlarındaki kadınlarla arkadaş olarak erişim sağlamak – değiştirilmiş bir bal tuzağı çalıştırmak. Bunun onlara şiddetli eylemde bulunmaları için pek çok fırsat verdiğini görebilirsiniz ve belki de her şey sonunda boşa çıkacak hicivli bir başlangıç noktasıdır. Ancak ilk bölümde, retrograd birikim tamamen göründüğü gibi sunulur.
(Saldana’nın karakterinin yürüttüğü operasyon, adını, kısmen erkeklerin kadınlara dokunmasına veya üzerlerini aramasına yönelik dini yasaklar nedeniyle, kadın askerlerin muharebe ekiplerine eklendiği daha faydacı bir gerçek hayat programı olan “Team Lioness”ten alıyor.)
İlk 42 dakikasında bile, “Özel Operasyonlar”ın sürükleyici aksiyonu ve Orta Doğu ortamına yaklaşırken sevimsiz bir arka plan hissi ile diğer birçok anti-terörist gerilim filmine benzediği söylenebilir. Saldana, biri Nicole Kidman’ın canlandırdığı patronlarıyla saha ile Washington’daki toplantılar arasında mekik dokuyan operasyon amiri olarak her zaman olduğu gibi metanetli bir tavır sergiliyor. (Morgan Freeman daha sonra Dışişleri Bakanı olarak ortaya çıkacak.) Diğer oyuncular, karakterlerinin neo-“Kirli Düzine” kişiliklerine çok şey katmak için mücadele ediyor. De Oliveiras Cruz hakkında öğrendiğimiz birkaç şeyden biri: Annesi vefat etti.
“Özel Harekat” galasında bir an var – sadece anlık bir tepki çekimi – bu, Sheridan’ın şovlarının paylaştığı efsaneyle doğrudan bağlantılı. Bir görev başarısız olduğunda Saldana’dan Joe, kendi gizli ajanını öldüren bir füze saldırısı düzenler. Daha sonraki sorgulamada, bunu “operasyonumuzun kutsallığı uğruna” yaptığını açıklıyor. Ama bir grup öfkeli Arap erkeğin saldırısına uğrayan kadının çığlığını duyan Joe’nun ifadesini gördükten sonra, aklında farklı bir kutsallık olduğunu anlıyoruz. Kadınların güvenliği söz konusu olduğunda bazen ilk zorunluluk ölümden beter bir akıbete engel olmaktır.