Şubat ayında bir Pazartesi öğleden sonra Findley Davidson ve Jonathan Tolins bir görüntülü görüşme için buluştular. Yeni CBS prosedürü “Elsbeth”in dizi sorumlusu Tolins ve dizinin kast direktörü Davidson, özel bir plastik cerrahın ofisini ziyaret eden altıncı bölümün oyuncu kadrosunu tamamladı ve bir düğünle ilgili olan yedinci bölüm hakkında konuştu. bir ülke kulübü.
“Elsbeth”, Carrie Preston'ın neşeli, dikkati dağılan hukuk uzmanının (ilk olarak “The Good Wife”da tanıtılan bir karakter) izleyicilerin zaten tanıdığı bir katili teşhis ettiği bir “naber”. Her bölümde katili oynayacak canlı bir konuk yıldız gerekiyor; dizi şimdiden Jesse Tyler Ferguson, Jane Krakowski ve Blair Underwood gibi isimlerin ilgisini çekti. Yedinci bölümde katil, gelinin babasıdır; golf kulübü nüfuzunu yayan bir adamdır. Her biri tercih edilen aktörlerin bir listesiyle gelen Davidson ve Tolins, ünlü tenis topları gibi A, B ve C listesindeki isimlerle mücadele etti. Hızlı bir şekilde, Tolins'in orijinal karakter tanımının ('eski WASP'a benzer para') önerdiğinden çok daha çeşitli etnik köken ve tavırlara sahip yaklaşık bir düzine adamdan oluşan bir sıralama derlediler. (Sonunda Live Wire çizgi roman oyuncusu Keegan-Michael Key'e ulaştılar.) Sonra sekizinci bölümü yayınlamanın zamanı gelmişti.
Davidson, “Gelmeye devam ediyorlar” dedi.
Hukuki, tıbbi veya cinayet niteliğindeki prosedür dramaları, tanınmış avukatlar, doktorlar ve polis memurlarından oluşan çetelerin çetrefilli sorunları yaklaşık 45 dakikalık yayın süresi içinde çözdüğü, rahatlatıcı televizyonun kalıcı bir biçimidir. Ancak her hafta yeni vakalar, yeni müşteriler, yeni hastalar, yeni kurbanların yanı sıra, bazıları en azından biraz ünlü olan ve her biri yazarların hayal ettiği fantastik duruma uygun olan katiller ve dolandırıcılara ihtiyaç duyuyor.
Bütün bunlar şu anlama geliyor: Bu tür şovların tatmin edici, insanın içini rahatlatan konforunu sağlamak, her hafta yeni oyuncu gruplarını bir araya getirmek için telaşlı, meşakkatli ve çoğu zaman çılgınca bir çabayı gerektiriyor; oyuncu kadrosu yönetmenleri her biri için yüzlerce, bazen binlerce başvuru alıyor. rol. Birkaç gün içinde seçmeler gözden geçirilir, teklifler yapılır ve roller doldurulur. Daha sonra süreç yeniden başlıyor.
CBS dizisi “NCIS”in kast direktörü Jason Kennedy, “Git, git, git” dedi. Salgının ve aktörlerin grevinin süreci daha da kısıtladığına dikkat çekti. “Öncesine göre daha az zaman var gibi görünüyor ve dikkate alınması gereken çok daha fazla aktör var” dedi.
Her cast direktörü işini farklı yapsa da çoğu benzer bir düzene bağlı kalıyor. Oyuncu kadrosunun son teslim tarihine yaklaşık bir hafta kala, dizi sorumlusu veya yapımcılarla gelecek bölüm hakkında konuşuyorlar. (Tanıtım veya başka nedenlerle ünlü bir aktör isteniyorsa, süreç genellikle biraz daha erken başlar.) Daha sonra bir taslak ve bazen de tam bir senaryo sunulur. Oradan, oyuncu seçimi direktörleri ya web sitelerinde ya da seçilmiş bir grup temsilci ve yöneticiye dökümleri (karakterlerin yaşları ve türlerinin kısa açıklamaları) yayınlıyor. Aynı zamanda daha önce gördükleri oyunculardan yola çıkarak kendi listelerini oluşturuyorlar.
Dick Wolf'un aralarında “Law & Order”, “FBI” ve “Chicago”nun da bulunduğu dizilerin kadrosunu üstlenen Philip Huffman, “Bekleyip her şeyin başınıza gelmesine izin veremezsiniz” dedi. “Proaktif olmalısınız.”
Başvurular geldikçe, kast direktörleri veya asistanları hızla tamamen görünüşle ilgili bir ilk geçiş ve ardından özgeçmişlere bakan ikinci bir geçiş yapıyor. Seçilen adaylar daha sonra gerçek senaryolar veya daha fazla spoylere duyarlı gösteriler için yazarlar tarafından hazırlanan sahte senaryolar kullanılarak seçmelere davet edilir. Pandemiden önce seçmelerin çoğu şahsen yapılıyordu, ancak artık kendi kendine kayıt veya Zoom oturumları norm haline geldi.
Kasetler gelir gelmez değerlendirmeye alınıyor. Bazen aktörler geri çağrılıyor ancak zaman kısıtlamaları nedeniyle bu giderek daha nadir hale geliyor. Wolf Entertainment'ın ortak yapımcısı ve ek oyuncu yönetmeni Jonathan Strauss, “İlk seferinde doğru yapmak üzerimizde daha fazla baskı yaratıyor” dedi. “Yeteneği belirleme konusunda gerçekten kendinize güvenmeniz ve kesin olmanız gerekiyor.”
Her konuşma rolü için genellikle iki ila beş seçenek içeren kısa bir liste daha sonra incelenmek üzere yapımcılara gönderilir. Tabii ki, bazı aktörler o kadar öne çıkıyor ki artık seçmelere katılmıyorlar; bu terim sektörde “yalnızca teklif” olarak biliniyor. Bu, prosedürel oyuncu seçiminde tipik bir ikilemdir: Dizi tanıtımlarında büyük bir rol oynayabilecek tanınabilir bir “yalnızca teklif” aktörünü mü yoksa dizinin dokusunda daha kolay kaybolabilecek bilinmeyen bir oyuncuyu mu seçmelisiniz?
Strauss ve Huffman her iki yolu da denedi. Law & Order: SVU'nun aktif olarak haftanın yıldızı modelini takip ettiği ve Robin Williams, Whoopi Goldberg ve Carol Burnett gibi konuk yıldızların ilgisini çektiği bir dönem vardı. Strauss bunun heyecan verici olduğunu söyledi, ancak bazı hikayeler ünlü bir konuğun neyi tehlikeye atacağı konusunda izleyiciyi karanlıkta tutmaya dayanıyor. (Kimin? Genellikle ekrandaki en ünlü kişi.)
“İzleyicilerin soruşturmacıların önüne geçmesini istemiyoruz” dedi.
Bazen seçimin hikayenin talepleriyle daha az ilgisi vardır. CBS'in hukuk programı “So Help Me Todd”un kast direktörleri Libby Goldstein ve Junie Lowry-Johnson, Goldstein'ın “bulutlama” olarak adlandırdığı duruma karşı temkinli davranıyor.
Lowry-Johnson, “Çoğu insan öne çıkan birini istediğinizi söyler, ancak bazen gerçekten sadece o role uymayı istersiniz” dedi.
Yine de aktörün, ekranı daha tanınmış dizi müdavimleriyle paylaşacak kadar yetenekli olması gerekiyor, bu da bu bilinmeyenlerin genellikle uzun süre bilinmeyen kalmayacağı anlamına geliyor. “NCIS'ten” Kennedy'nin ünlü olmadan önce rol aldığı oyuncuların bir listesi vardı: Zac Efron, Hong Chau, Patrick J. Adams, Millie Bobby Brown. “Law & Order” programından Strauss, Oscar adaylıklarına bakmayı ve kendisinin ve ekibinin Oscar adaylıklarından çok önce rol aldığı yıldızlara dikkat çekmeyi seviyor. Bu yıl? Colman Domingo, Bradley Cooper ve Sterling K. Brown.
Bazı rollerin doldurulması diğerlerinden daha zordur. Bazıları opera şarkı söylemek veya yaklaşan “Elsbeth” bölümünde olduğu gibi ustaca tenis oynamak gibi özel beceriler gerektirir. Ayrıca bir oyuncunun nahoş bulabileceği veya itibarına zarar verebileceği kısımlar da var. Strauss, avukatların işe alınması en kolay kişiler olduğunu, ardından kurbanların, sonra katillerin, sonra da tecavüzcülerin olduğunu söyledi. En zor karakterler çocuklara cinsel istismarda bulunanlardır.
“Biz bu rolleri oynadığımızda bu bir tek boynuzlu at avı oluyor ve onlar da şöhrete sahip birini arıyorlar” dedi. “Kadınların saçlarını kazıtmasını sağlamak daha kolay.”
Ancak daha basit, daha az tempolu rollerde bile birçok oyuncu yönetmeni geniş düşünmeye çalışıyor. ABC dizisi “Grey's Anatomy”nin orijinal kast direktörü Linda Lowy, yazarlardan sık sık karakterleri kadın olarak yeniden tasarlamalarını istediğini ve doktorların ve hastaların etnik kökenlerini akılda tuttuğunu söyledi. “Tüm etnik kökenlere baktık” dedi. “Her şeyin adil olduğundan ve gerçek hissettirdiğinden emin olmak ve ardından en iyi oyuncuları işe almak istedim.”
Strauss, hedefinin “Law & Order” ve “Chicago” gösterilerinin, geçtikleri şehirlerin demografisini yansıtmak olduğunu söyledi. “Çünkü aksi takdirde hikayeler doğru olmazdı” dedi. Bu anlamda, örneğin engelliliğin belirtilmediği roller için engelli aktörler önererek, aksi halde gözden kaçabilecek oyuncular için fırsatları genişletmeye çalışıyor. Bunlar sürekli aklımızın ön saflarında yer alıyor” dedi.
Sıkışık program göz önüne alındığında her şeyin ön planda olabilmesi dikkat çekicidir: 40'a kadar konuşma rolüne karar vermek için genellikle yalnızca bir veya iki gün kalır. Milyonlarca Amerikalının rahatlamasına yardımcı olan gösteri hazırlıklarının bu kadar dinlendirici olması biraz ironik.
Davidson, “Sanki sürekli bir koşu bandındaymışım gibi geliyor ve her hafta eğim giderek daha dikleşiyor” dedi. “Ama koşmayı seviyorum.”
“Elsbeth”, Carrie Preston'ın neşeli, dikkati dağılan hukuk uzmanının (ilk olarak “The Good Wife”da tanıtılan bir karakter) izleyicilerin zaten tanıdığı bir katili teşhis ettiği bir “naber”. Her bölümde katili oynayacak canlı bir konuk yıldız gerekiyor; dizi şimdiden Jesse Tyler Ferguson, Jane Krakowski ve Blair Underwood gibi isimlerin ilgisini çekti. Yedinci bölümde katil, gelinin babasıdır; golf kulübü nüfuzunu yayan bir adamdır. Her biri tercih edilen aktörlerin bir listesiyle gelen Davidson ve Tolins, ünlü tenis topları gibi A, B ve C listesindeki isimlerle mücadele etti. Hızlı bir şekilde, Tolins'in orijinal karakter tanımının ('eski WASP'a benzer para') önerdiğinden çok daha çeşitli etnik köken ve tavırlara sahip yaklaşık bir düzine adamdan oluşan bir sıralama derlediler. (Sonunda Live Wire çizgi roman oyuncusu Keegan-Michael Key'e ulaştılar.) Sonra sekizinci bölümü yayınlamanın zamanı gelmişti.
Davidson, “Gelmeye devam ediyorlar” dedi.
Hukuki, tıbbi veya cinayet niteliğindeki prosedür dramaları, tanınmış avukatlar, doktorlar ve polis memurlarından oluşan çetelerin çetrefilli sorunları yaklaşık 45 dakikalık yayın süresi içinde çözdüğü, rahatlatıcı televizyonun kalıcı bir biçimidir. Ancak her hafta yeni vakalar, yeni müşteriler, yeni hastalar, yeni kurbanların yanı sıra, bazıları en azından biraz ünlü olan ve her biri yazarların hayal ettiği fantastik duruma uygun olan katiller ve dolandırıcılara ihtiyaç duyuyor.
Bütün bunlar şu anlama geliyor: Bu tür şovların tatmin edici, insanın içini rahatlatan konforunu sağlamak, her hafta yeni oyuncu gruplarını bir araya getirmek için telaşlı, meşakkatli ve çoğu zaman çılgınca bir çabayı gerektiriyor; oyuncu kadrosu yönetmenleri her biri için yüzlerce, bazen binlerce başvuru alıyor. rol. Birkaç gün içinde seçmeler gözden geçirilir, teklifler yapılır ve roller doldurulur. Daha sonra süreç yeniden başlıyor.
CBS dizisi “NCIS”in kast direktörü Jason Kennedy, “Git, git, git” dedi. Salgının ve aktörlerin grevinin süreci daha da kısıtladığına dikkat çekti. “Öncesine göre daha az zaman var gibi görünüyor ve dikkate alınması gereken çok daha fazla aktör var” dedi.
Her cast direktörü işini farklı yapsa da çoğu benzer bir düzene bağlı kalıyor. Oyuncu kadrosunun son teslim tarihine yaklaşık bir hafta kala, dizi sorumlusu veya yapımcılarla gelecek bölüm hakkında konuşuyorlar. (Tanıtım veya başka nedenlerle ünlü bir aktör isteniyorsa, süreç genellikle biraz daha erken başlar.) Daha sonra bir taslak ve bazen de tam bir senaryo sunulur. Oradan, oyuncu seçimi direktörleri ya web sitelerinde ya da seçilmiş bir grup temsilci ve yöneticiye dökümleri (karakterlerin yaşları ve türlerinin kısa açıklamaları) yayınlıyor. Aynı zamanda daha önce gördükleri oyunculardan yola çıkarak kendi listelerini oluşturuyorlar.
Dick Wolf'un aralarında “Law & Order”, “FBI” ve “Chicago”nun da bulunduğu dizilerin kadrosunu üstlenen Philip Huffman, “Bekleyip her şeyin başınıza gelmesine izin veremezsiniz” dedi. “Proaktif olmalısınız.”
Başvurular geldikçe, kast direktörleri veya asistanları hızla tamamen görünüşle ilgili bir ilk geçiş ve ardından özgeçmişlere bakan ikinci bir geçiş yapıyor. Seçilen adaylar daha sonra gerçek senaryolar veya daha fazla spoylere duyarlı gösteriler için yazarlar tarafından hazırlanan sahte senaryolar kullanılarak seçmelere davet edilir. Pandemiden önce seçmelerin çoğu şahsen yapılıyordu, ancak artık kendi kendine kayıt veya Zoom oturumları norm haline geldi.
Kasetler gelir gelmez değerlendirmeye alınıyor. Bazen aktörler geri çağrılıyor ancak zaman kısıtlamaları nedeniyle bu giderek daha nadir hale geliyor. Wolf Entertainment'ın ortak yapımcısı ve ek oyuncu yönetmeni Jonathan Strauss, “İlk seferinde doğru yapmak üzerimizde daha fazla baskı yaratıyor” dedi. “Yeteneği belirleme konusunda gerçekten kendinize güvenmeniz ve kesin olmanız gerekiyor.”
Her konuşma rolü için genellikle iki ila beş seçenek içeren kısa bir liste daha sonra incelenmek üzere yapımcılara gönderilir. Tabii ki, bazı aktörler o kadar öne çıkıyor ki artık seçmelere katılmıyorlar; bu terim sektörde “yalnızca teklif” olarak biliniyor. Bu, prosedürel oyuncu seçiminde tipik bir ikilemdir: Dizi tanıtımlarında büyük bir rol oynayabilecek tanınabilir bir “yalnızca teklif” aktörünü mü yoksa dizinin dokusunda daha kolay kaybolabilecek bilinmeyen bir oyuncuyu mu seçmelisiniz?
Strauss ve Huffman her iki yolu da denedi. Law & Order: SVU'nun aktif olarak haftanın yıldızı modelini takip ettiği ve Robin Williams, Whoopi Goldberg ve Carol Burnett gibi konuk yıldızların ilgisini çektiği bir dönem vardı. Strauss bunun heyecan verici olduğunu söyledi, ancak bazı hikayeler ünlü bir konuğun neyi tehlikeye atacağı konusunda izleyiciyi karanlıkta tutmaya dayanıyor. (Kimin? Genellikle ekrandaki en ünlü kişi.)
“İzleyicilerin soruşturmacıların önüne geçmesini istemiyoruz” dedi.
Bazen seçimin hikayenin talepleriyle daha az ilgisi vardır. CBS'in hukuk programı “So Help Me Todd”un kast direktörleri Libby Goldstein ve Junie Lowry-Johnson, Goldstein'ın “bulutlama” olarak adlandırdığı duruma karşı temkinli davranıyor.
Lowry-Johnson, “Çoğu insan öne çıkan birini istediğinizi söyler, ancak bazen gerçekten sadece o role uymayı istersiniz” dedi.
Yine de aktörün, ekranı daha tanınmış dizi müdavimleriyle paylaşacak kadar yetenekli olması gerekiyor, bu da bu bilinmeyenlerin genellikle uzun süre bilinmeyen kalmayacağı anlamına geliyor. “NCIS'ten” Kennedy'nin ünlü olmadan önce rol aldığı oyuncuların bir listesi vardı: Zac Efron, Hong Chau, Patrick J. Adams, Millie Bobby Brown. “Law & Order” programından Strauss, Oscar adaylıklarına bakmayı ve kendisinin ve ekibinin Oscar adaylıklarından çok önce rol aldığı yıldızlara dikkat çekmeyi seviyor. Bu yıl? Colman Domingo, Bradley Cooper ve Sterling K. Brown.
Bazı rollerin doldurulması diğerlerinden daha zordur. Bazıları opera şarkı söylemek veya yaklaşan “Elsbeth” bölümünde olduğu gibi ustaca tenis oynamak gibi özel beceriler gerektirir. Ayrıca bir oyuncunun nahoş bulabileceği veya itibarına zarar verebileceği kısımlar da var. Strauss, avukatların işe alınması en kolay kişiler olduğunu, ardından kurbanların, sonra katillerin, sonra da tecavüzcülerin olduğunu söyledi. En zor karakterler çocuklara cinsel istismarda bulunanlardır.
“Biz bu rolleri oynadığımızda bu bir tek boynuzlu at avı oluyor ve onlar da şöhrete sahip birini arıyorlar” dedi. “Kadınların saçlarını kazıtmasını sağlamak daha kolay.”
Ancak daha basit, daha az tempolu rollerde bile birçok oyuncu yönetmeni geniş düşünmeye çalışıyor. ABC dizisi “Grey's Anatomy”nin orijinal kast direktörü Linda Lowy, yazarlardan sık sık karakterleri kadın olarak yeniden tasarlamalarını istediğini ve doktorların ve hastaların etnik kökenlerini akılda tuttuğunu söyledi. “Tüm etnik kökenlere baktık” dedi. “Her şeyin adil olduğundan ve gerçek hissettirdiğinden emin olmak ve ardından en iyi oyuncuları işe almak istedim.”
Strauss, hedefinin “Law & Order” ve “Chicago” gösterilerinin, geçtikleri şehirlerin demografisini yansıtmak olduğunu söyledi. “Çünkü aksi takdirde hikayeler doğru olmazdı” dedi. Bu anlamda, örneğin engelliliğin belirtilmediği roller için engelli aktörler önererek, aksi halde gözden kaçabilecek oyuncular için fırsatları genişletmeye çalışıyor. Bunlar sürekli aklımızın ön saflarında yer alıyor” dedi.
Sıkışık program göz önüne alındığında her şeyin ön planda olabilmesi dikkat çekicidir: 40'a kadar konuşma rolüne karar vermek için genellikle yalnızca bir veya iki gün kalır. Milyonlarca Amerikalının rahatlamasına yardımcı olan gösteri hazırlıklarının bu kadar dinlendirici olması biraz ironik.
Davidson, “Sanki sürekli bir koşu bandındaymışım gibi geliyor ve her hafta eğim giderek daha dikleşiyor” dedi. “Ama koşmayı seviyorum.”