Şubat ayında ben Weisz ile New York’un dışındaki evinden Zoom aracılığıyla konuştu. Sade bir gömlek ve kalın, kristal berraklığında akrilik gözlükler takıyordu ve ona birinci sınıf bir tez komitesindeki en şık profesör görünümü veriyordu. Erken kariyerinin alamet-i farikası olan soğukkanlılığını sergileyen Weisz, beklenmedik bir şey dikkatini çekene ve sıcak bir gülümsemeyle patlayana kadar kayıtsız görünüyor. Konuştuğumuz sırada tavrı, söyleyecek hoş bir şeyler aramama neden oldu. Koyu renk saçlı, kalın kaşlı ve keskin bakışlı, hâlâ Bernardo Bertolucci’nin Çalan Güzel’inde ilgi odağı olan taze yüzlü İngiliz gülünün özelliklerini taşıyor. Yüz artık daha fazla duygu içeriyor ve sakin yüzeyinin altında yatan yumuşaklığı, tehdidi ya da muğlak bir tehlikeyi iletme konusunda daha büyük bir yeteneğe sahip.
Son yıllarda, Weisz kariyerinin sınırları zorlayan bir aşamasına girerken, izleyiciye içgüdüsel bir düzeyde dokunan savunmasızlık ve hatta çirkinlik anlarını ortaya çıkarmak için onun güzel, sofistike dış cephesini çatlattığını görebilirsiniz. Yorgos Lanthimos’un Gözdesi’ndeki güç delisi Leydi Sarah ya da İtaatsizlik’teki asi ve günahkâr Ronit Krushka gibi bu karakterler, basit hayranlıktan çok merak uyandıran iştahlı kadınlardır. Bu performansları izlerken, Weisz’de içgüdüsel ve son derece zorlayıcı bir şeyin hayat bulduğu hissine kapılıyorsunuz. Azimli, takıntılı Mantle ikizleri olarak performansı, ideal olmayan, bunun yerine bu arzunun ağırlığını yönetmek için mücadele eden somutlaşmış, açgözlü varlıklar olan oyuncu kadınlara yönelik bu hareketin bir uzantısıdır.
Ancak şovdaki en dokunaklı anlardan bazıları, Beverly’nin başka bir düşük yaptığını keşfettiğini, içini boşaltan bir dizinin sonuncusunu canlandırması gibi, annenin savunmasızlığından yararlandığında ortaya çıkıyor. Kamera, neredeyse birinci şahıs çekiminde, kanlı bir tuvalet kağıdı tutan elinin üzerinde duruyor. Bir izleyici olarak benim için etki, beden dışı bir deneyimin tam tersiydi: Bu, yalnızca kendi hayatımda deneyimlediğim bir görüntüydü ve bir an için zihnim, bunun ima ettiği sonuçlar arasında yarıştı – adet görmüş müydüm? , hapımı almayı unutmuş muydum, bende ciddi bir sorun mu vardı? Dizinin bu fizyolojik süreçleri ekranda göstererek normalleştirdiğini söyleyebilirsiniz, ancak bunlar zaten normaldir – onlar sadece buzdağının bir gövdesi olan görünmez kısmıdır.
Son yıllarda, Weisz kariyerinin sınırları zorlayan bir aşamasına girerken, izleyiciye içgüdüsel bir düzeyde dokunan savunmasızlık ve hatta çirkinlik anlarını ortaya çıkarmak için onun güzel, sofistike dış cephesini çatlattığını görebilirsiniz. Yorgos Lanthimos’un Gözdesi’ndeki güç delisi Leydi Sarah ya da İtaatsizlik’teki asi ve günahkâr Ronit Krushka gibi bu karakterler, basit hayranlıktan çok merak uyandıran iştahlı kadınlardır. Bu performansları izlerken, Weisz’de içgüdüsel ve son derece zorlayıcı bir şeyin hayat bulduğu hissine kapılıyorsunuz. Azimli, takıntılı Mantle ikizleri olarak performansı, ideal olmayan, bunun yerine bu arzunun ağırlığını yönetmek için mücadele eden somutlaşmış, açgözlü varlıklar olan oyuncu kadınlara yönelik bu hareketin bir uzantısıdır.
Weisz, bir Annapurna Pictures yapımcısına Dead Ringers’ın cinsiyetlendirilmiş bir versiyonunu önerdiğinde, ikizlerin girift bir şekilde birbirine karışmış kişilikleri ve birbirleriyle olan gergin saplantılarını müzakere etme biçimleri Weisz’in ilgisini çekmişti. Weisz, “Çok verimli bir zemin gibi görünüyordu,” diye açıkladı. “Cinsiyetleri ne olursa olsun, kariyerleri parlak olan tek yumurta ikizleri arasında çarpık, birbirine bağımlı bir ilişki.” Jeremy Irons’ın Cronenberg filmindeki taban tabana zıt kardeşlerinin aksine, birbirini tamamlayan kişilikleri tek bir kişiyi oluşturuyormuş gibi görünen von Weisz’inkiler girift bir şekilde iç içe geçmiş durumda: Beverly içe dönük biri olmasına rağmen, hiçbir şekilde pasif değil, hem aşk ilişkilerini hem de sakin bir odaklanma ile daha insancıl, kadın merkezli bir doğum tarzı yaratma misyonunu sürdürüyor. Elliot, Beverly’nin ihtiyaçları olarak algıladığı şeyi yapmak için kendi bilimsel hayal gücünü, menopozu ortadan kaldırmak veya yaşlanmayı ortadan kaldırmak gibi daha büyük müdahalelere olan iştahını dizginliyor. Weisz, Beverly ve Elliot’ın ikili rolünü kendi ham, organik gücüyle dolduruyor, hızlı, sabit ellerle ve neredeyse tüyler ürpertici derecede sıkı bir ses tonuyla hastalara doğum sırasında rehberlik ediyor.
Ancak şovdaki en dokunaklı anlardan bazıları, Beverly’nin başka bir düşük yaptığını keşfettiğini, içini boşaltan bir dizinin sonuncusunu canlandırması gibi, annenin savunmasızlığından yararlandığında ortaya çıkıyor. Kamera, neredeyse birinci şahıs çekiminde, kanlı bir tuvalet kağıdı tutan elinin üzerinde duruyor. Bir izleyici olarak benim için etki, beden dışı bir deneyimin tam tersiydi: Bu, yalnızca kendi hayatımda deneyimlediğim bir görüntüydü ve bir an için zihnim, bunun ima ettiği sonuçlar arasında yarıştı – adet görmüş müydüm? , hapımı almayı unutmuş muydum, bende ciddi bir sorun mu vardı? Dizinin bu fizyolojik süreçleri ekranda göstererek normalleştirdiğini söyleyebilirsiniz, ancak bunlar zaten normaldir – onlar sadece buzdağının bir gövdesi olan görünmez kısmıdır.