Günümüzde çok parçalı müzik belgeselleri eski K-tel koleksiyonlarının yoğunluğu ve zenginliğiyle karşımıza çıkıyor ve tüm pop nostaljiklerinin iştahını gidermeye çalışıyor. Geçtiğimiz aylarda James Brown: Say It Loud (A&E), In Restless Dreams: The Music of Paul Simon (MGM+), Kings From Queens: The Run DMC Story (Peacock) ve Thank You, “Goodnight”: “The Bon Jovi”yi izledik. Hikaye” (Hulu) rotasyondaki diğer şeylerin arasındaydı.
Bunlar Rock & Roll Hall of Fame'in dört gösterisi. Ancak daha da büyük bir şey arıyorsanız – 1960'lar ve 1970'ler boyunca Amerika'nın eğrisi, ham ve heyecan verici bir film müziği eşliğinde – o zaman bir yer biliyorum: Pazartesi günü HBO'da prömiyeri yapılacak olan “Stax: Soulsville, ABD”.
Stax Records'un çalkantılı ve nispeten kısa geçmişi (kuruluştan iflasa kadar 18 yıl sürdü), kişiliğin, coğrafyanın ve stüdyo akustiğinin tesadüfi bir karışımıyla şekillenen ve Memphis'teki ırk, sınıf ve müziğin bölgesel dinamikleri tarafından yönlendirilen zengin bir tarihtir. New York ve Los Angeles'taki plak endüstrisi merkezlerinin alışılmışın dışında.
“American Masters”da Alvin Ailey'i canlandıran ve Henry Louis Gates Jr.'ın “Finding Your Roots” filminin bölümlerini yöneten yönetmen Jamila Wignot, dört bölümlük diziye yaratıcı yetenekten ziyade organizasyonel anlayış getiriyor. “Soulsville, ABD” daha fazlasını isteyen bir hikayeye geleneksel bir yaklaşım getiriyor. Ancak masumiyetten alaycılığa, zaferden talihsizliğe kadar uzanan bu hikaye o kadar ilgi çekici ki Wignot'un açık yaklaşımı ölümcül değil.
Görüşülen kişiler özellikle çeşitliliğe sahip ve kararlı bir gruptur. Bunlar arasında, markayı kız kardeşi Estelle Axton ile birlikte kuran, ciddi, samimi ve feci derecede saf beyaz çiftçi çocuğu Jim Stewart; bir reklam yöneticisi olarak gelen ve şirketi ölüme mahkum gibi göründüğünde kurtaran, ancak şirketin nihai ölümüne başkanlık eden karizmatik siyahi işadamı Al Bell; ve ilk bölümlerde havalı, şifreli, bilgili bir ruh gurusu olarak ön plana çıkan ev grubu Booker T. ve MG'lerin lideri Booker T. Jones.
Stax'ın hikayesi, Stewart ve Axton'ın hem açıklıktan hem de zorunluluktan doğan, çoğu siyahi ve deneyimsiz olan müzisyenlerle işbirliği yapma istekliliğiyle başlıyor. (Jones, ilk Stax oturumunda lise cebir dersinden alınmasıyla ilgili iyi bilinen anekdotu anlatır.) Stewart, Carla ve Rufus Thomas gibi sanatçıların sağladığı acil, içten ritim ve blues ve Güney ruhu için country müziğini hızla terk etti. Sam & Dave ve Otis Redding, Booker T. ve MG'ler tarafından destekleniyor ve Isaac Hayes ve David Porter gibi söz yazarı-yapımcılar tarafından denetleniyor.
Şirketin 60'ların ortalarında istikrarlı bir şekilde geliştiği dönemdeki ilk Stax hitleri, “Soulsville USA”nın ilk iki saatinde sizi sürekli, sırıtmaya neden olan bir neşe içinde taşıyor. Heyecan verici canlı performanslar arasında, plak şirketinin yükselişini teyit eden Avrupa turnesi sırasında Sam & Dave'in “Hold On, I'm Comin'” ve Monterey Pop Festivali'nde Redding'in çığır açan “I've Been Love You Too Long” parçası yer alıyor. (Seride DA Pennebaker'in “Monterey Pop” belgeselinden ve 1973 yapımı “Wattstax” konser filminden bazı görüntüler kullanılıyor ancak performanslar, onları kaç kez izlerseniz izleyin, büyüleyici.)
“Soulsville, ABD” düzgün bir şekilde ikiye bölünür ve ilk yarı, Stax'i ilk seferinde neredeyse deviren felaketlerle sonuçlanır: Redding'in 1967'de bir uçak kazasında ölümü ve ardından Stax kataloğunun neredeyse tamamının Atlantic tarafından tahsis edilmesi. 1968'deki plaklar, Stewart'ın imzaladığı ancak okumadığı bir sözleşmenin sonucu. Bell şirketi yeniden canlandırırken ve Black Power hareketini yeni ulusal şöhret seviyelerine taşırken (Hayes'in Oscar ödüllü “Theme From 'Shaft'” ve Wattstax konseriyle ikinci yarı daha çok iş ve kültürle ilgili ve müzikten daha az. . Ancak bir başka büyük plak şirketi ortağı olan CBS Records ile anlaşmazlığa düşer ve hızlı iflası önleyemez.
Son iki bölümde, 1970 yılında şirketten ayrılan Jones ortadan kayboluyor ve ana sesler Bell ve eski Stax tanıtım direktörü Deanie Parker'a ait. Anlattıkları hikaye, yeni başlayan şirketin ırkçı bir plak endüstrisi ve Memphis'teki ırkçı bir şirket tarafından tamamen siyahların yönettiği ve sonuçta siyahların sahibi olduğu için öldürüldüğüdür. İnanması kolay ama daha az önyargılı, daha analitik seslerin olmayışı göz kamaştırıcı ve talihsiz bir durum. (Bazı bağlamsal bilgiler, “Soulsville, USA: The Story of Stax Records” adlı kitabı belgeselin ana kaynağı olarak kabul edilen müzik yazarı Rob Bowman tarafından sağlanmaktadır.)
Stax'in yeniden basılan bir plak şirketindeki bir isimden daha fazlası olmasının üzerinden neredeyse yarım yüzyıl geçti; bu kader, ekrandaki HBO logosunun ardından gelen mesajda güçlü bir şekilde ifade edildi: “Polygram Entertainment, Concord Originals, Warner Music Entertainment ile birlikte” – film müziğindeki Stax şarkılarının sahibi olan şirketler. Al Bell'in dediği gibi, “Büyük balık küçükleri yer.” Ama şarkılar sizi yine de oraya götürebilir.
Bunlar Rock & Roll Hall of Fame'in dört gösterisi. Ancak daha da büyük bir şey arıyorsanız – 1960'lar ve 1970'ler boyunca Amerika'nın eğrisi, ham ve heyecan verici bir film müziği eşliğinde – o zaman bir yer biliyorum: Pazartesi günü HBO'da prömiyeri yapılacak olan “Stax: Soulsville, ABD”.
Stax Records'un çalkantılı ve nispeten kısa geçmişi (kuruluştan iflasa kadar 18 yıl sürdü), kişiliğin, coğrafyanın ve stüdyo akustiğinin tesadüfi bir karışımıyla şekillenen ve Memphis'teki ırk, sınıf ve müziğin bölgesel dinamikleri tarafından yönlendirilen zengin bir tarihtir. New York ve Los Angeles'taki plak endüstrisi merkezlerinin alışılmışın dışında.
“American Masters”da Alvin Ailey'i canlandıran ve Henry Louis Gates Jr.'ın “Finding Your Roots” filminin bölümlerini yöneten yönetmen Jamila Wignot, dört bölümlük diziye yaratıcı yetenekten ziyade organizasyonel anlayış getiriyor. “Soulsville, ABD” daha fazlasını isteyen bir hikayeye geleneksel bir yaklaşım getiriyor. Ancak masumiyetten alaycılığa, zaferden talihsizliğe kadar uzanan bu hikaye o kadar ilgi çekici ki Wignot'un açık yaklaşımı ölümcül değil.
Görüşülen kişiler özellikle çeşitliliğe sahip ve kararlı bir gruptur. Bunlar arasında, markayı kız kardeşi Estelle Axton ile birlikte kuran, ciddi, samimi ve feci derecede saf beyaz çiftçi çocuğu Jim Stewart; bir reklam yöneticisi olarak gelen ve şirketi ölüme mahkum gibi göründüğünde kurtaran, ancak şirketin nihai ölümüne başkanlık eden karizmatik siyahi işadamı Al Bell; ve ilk bölümlerde havalı, şifreli, bilgili bir ruh gurusu olarak ön plana çıkan ev grubu Booker T. ve MG'lerin lideri Booker T. Jones.
Stax'ın hikayesi, Stewart ve Axton'ın hem açıklıktan hem de zorunluluktan doğan, çoğu siyahi ve deneyimsiz olan müzisyenlerle işbirliği yapma istekliliğiyle başlıyor. (Jones, ilk Stax oturumunda lise cebir dersinden alınmasıyla ilgili iyi bilinen anekdotu anlatır.) Stewart, Carla ve Rufus Thomas gibi sanatçıların sağladığı acil, içten ritim ve blues ve Güney ruhu için country müziğini hızla terk etti. Sam & Dave ve Otis Redding, Booker T. ve MG'ler tarafından destekleniyor ve Isaac Hayes ve David Porter gibi söz yazarı-yapımcılar tarafından denetleniyor.
Şirketin 60'ların ortalarında istikrarlı bir şekilde geliştiği dönemdeki ilk Stax hitleri, “Soulsville USA”nın ilk iki saatinde sizi sürekli, sırıtmaya neden olan bir neşe içinde taşıyor. Heyecan verici canlı performanslar arasında, plak şirketinin yükselişini teyit eden Avrupa turnesi sırasında Sam & Dave'in “Hold On, I'm Comin'” ve Monterey Pop Festivali'nde Redding'in çığır açan “I've Been Love You Too Long” parçası yer alıyor. (Seride DA Pennebaker'in “Monterey Pop” belgeselinden ve 1973 yapımı “Wattstax” konser filminden bazı görüntüler kullanılıyor ancak performanslar, onları kaç kez izlerseniz izleyin, büyüleyici.)
“Soulsville, ABD” düzgün bir şekilde ikiye bölünür ve ilk yarı, Stax'i ilk seferinde neredeyse deviren felaketlerle sonuçlanır: Redding'in 1967'de bir uçak kazasında ölümü ve ardından Stax kataloğunun neredeyse tamamının Atlantic tarafından tahsis edilmesi. 1968'deki plaklar, Stewart'ın imzaladığı ancak okumadığı bir sözleşmenin sonucu. Bell şirketi yeniden canlandırırken ve Black Power hareketini yeni ulusal şöhret seviyelerine taşırken (Hayes'in Oscar ödüllü “Theme From 'Shaft'” ve Wattstax konseriyle ikinci yarı daha çok iş ve kültürle ilgili ve müzikten daha az. . Ancak bir başka büyük plak şirketi ortağı olan CBS Records ile anlaşmazlığa düşer ve hızlı iflası önleyemez.
Son iki bölümde, 1970 yılında şirketten ayrılan Jones ortadan kayboluyor ve ana sesler Bell ve eski Stax tanıtım direktörü Deanie Parker'a ait. Anlattıkları hikaye, yeni başlayan şirketin ırkçı bir plak endüstrisi ve Memphis'teki ırkçı bir şirket tarafından tamamen siyahların yönettiği ve sonuçta siyahların sahibi olduğu için öldürüldüğüdür. İnanması kolay ama daha az önyargılı, daha analitik seslerin olmayışı göz kamaştırıcı ve talihsiz bir durum. (Bazı bağlamsal bilgiler, “Soulsville, USA: The Story of Stax Records” adlı kitabı belgeselin ana kaynağı olarak kabul edilen müzik yazarı Rob Bowman tarafından sağlanmaktadır.)
Stax'in yeniden basılan bir plak şirketindeki bir isimden daha fazlası olmasının üzerinden neredeyse yarım yüzyıl geçti; bu kader, ekrandaki HBO logosunun ardından gelen mesajda güçlü bir şekilde ifade edildi: “Polygram Entertainment, Concord Originals, Warner Music Entertainment ile birlikte” – film müziğindeki Stax şarkılarının sahibi olan şirketler. Al Bell'in dediği gibi, “Büyük balık küçükleri yer.” Ama şarkılar sizi yine de oraya götürebilir.