Son yedi yılda “The Crown” birçok önde gelen İngiliz tarafından kraliyet ailesi adına eleştirildi.
2022’de, eski Başbakan John Major’ın diziyi “saçmalık fıçısı” olarak nitelendirmesi ve Kraliçe Camilla’nın arkadaşı aktris Judi Dench’in diziyi “kaba sansasyonellikle” suçlamasının ardından Netflix, diziyi “kurgusal bir dramatizasyon” olarak tanımladı. Ancak bu şikayetler, giderek büyüyen dizinin pek çok İngiliz hayran için çekiciliğini ve – gerçek kraliyet ailesi için – kullanışlılığını yanlış anladı.
Gösteri hiçbir zaman yeni bir şeyin ortaya çıkarılmasıyla ilgili değildi. Bunun yerine kraliyet ailesinin unutmak istediği şey yeniden su yüzüne çıktı. “The Crown” altı sezon boyunca Britanya’nın pek çok gizli gerçeğini ele aldı: monarşiye ilişkin kamuoyu algısı, önemsiz hale gelmekle meşgul bir ailenin kendini koruma stratejileri ve ailenin iç muhalefeti sert bir şekilde bastırması.
Bu gerçeklerin muhteşem dramatizasyonu kısmen The Crown’un bu kadar popüler olmasının nedenidir. Britanya’da monarşiyi sona erdirmek isteyenler ya da ona kayıtsız kalanlar arasında bile dayandı ve bir dinleyici kitlesi buldu. Ben öncekine aitim.
Dizi 2016’da gösterime girdiğinde Claire Foy’un, trajediden sonra erkenden tahta çıkan, Olivia Colman’ın başbakanlarıyla daha zor ilişkileri olan ve hikayesine sadık kalan daha iddialı kraliçesi tarafından eğlendirilen genç Elizabeth’i canlandırması beni büyülemişti. Imelda Staunton, “The Crown”u dindar bir anne ve her şeye burnunu sokan bir anne olarak bitiriyor.
Gösterinin büyük bir kısmı kraliyet ailesinin romantik sıkıntılarına ayrılmıştı ancak yıllar geçtikçe Kraliyetin gücünü ve geleneklerini ne ölçüde koruyacağının tasviriyle daha çok ilgilenmeye başladım.
Bu, Elizabeth’in ülkenin bağımsızlık hareketine karşı koymak için bir prenses olarak Kenya’ya gittiği bölümlerde açıkça görülüyordu (Sezon 1); aile, kraliçenin engelli kuzenleri Nerissa ve Katherine Bowes-Lyon’u bir akıl hastanesine sakladı (4. sezon); ve 20 yaşındaki Diana, geleceğin kralının iffetli bir geline sahip olabilmesi için sevgisiz bir evlilikle sonuçlanır (Sezon 4).
Yine de dizi, monarşinin gerçek zenginliğini ve siyasi etkisini keşfetmede çoğu zaman başarısız oldu. Crown’un emlak portföyü 16,5 milyar pound (21 milyar dolar) değerinde ve hükümdar çoğu verginin yanı sıra diğer birçok yasadan da geniş muafiyete sahip. Resmi kurallara göre kraliyet ailesinin üyelerinin parlamentoda eleştirilmesine izin verilmiyor, ancak Guardian’da yayınlanan bir rapora göre Charles, ulusal politikada değişiklik talep etmek için doğrudan ülkenin üst düzey politikacılarına mektup yazdı.
Britanya’da halkın kraliyet ailesiyle ilgili gördükleri dikkatle sahneleniyor: Bize kayıtlı Noel yayınları ve küçük Union Jack’lerimizi sallarken arabalardan ve balkonlardan bizi okşayan hafif el sallama hareketleri sunuluyor. Kraliyet kurumu olarak adlandırılan “Saray”, dikkatle seçilmiş hayır işleri, patronajları, bahçe partileri, düğünleri ve yıldönümleri aracılığıyla aileyi tanımamızı istiyor.
Bu kadar güçlü bir aileyi beyazperdede onların kontrolü olmadan tasvir etmenin heyecan verici bir yanı var. Bu, çoğumuzun Oprah’ın Prens Harry ve eşi Meghan ile yaptığı röportajı izlemek veya Harry’nin anı kitabı Spare’i okumakla aynı zevki alacaktır.
Kraliyet ailesine samimi bir bakış isteyen İngilizler, son birkaç on yılını Prenses Diana’nın bir yatta ya da tatilde ayak parmaklarını emen York Düşesi Sarah Ferguson’un müdahaleci paparazzi fotoğraflarını incelemekle geçirdi. Ancak “The Crown” “kurgusal bir dramatizasyon” olduğundan, suçluluk duymadan, kirli İngiliz magazin dergilerine bulaşmanıza gerek kalmadan filmin tadını çıkarabilirsiniz.
Belki de isimsiz kaynakların, kraliyet ailesinin unutmayı tercih ettikleri anları dramatize eden bir programdan rahatsız olduğunu bildirmesi şaşırtıcı değildir. Ancak bu, The Crown’un Britanya’nın katı sınıf sisteminin tepesindeki insanları ne ölçüde insanlaştırdığını hesaba katmıyor.
Harper’s Bazaar köşe yazarı ve “The Crown” programının sık sık yorumcusu Louis Staples şunu belirtiyor: “Günümüzde samimiyet kültürümüzün en değerli para birimlerinden biridir.” İnsanlar bizimle yeterince derinlemesine paylaştıklarında – hatalarını, başarısızlıklarını, zirvelerini ve Derinliklerini – onlarla bir bağ kuruyoruz.”
Kraliçe Elizabeth kendisinin dağınık, insani ve duygusal yönlerini kamuoyuyla paylaşmaması ve ailesinin geri kalanını da aynısını yapmaya teşvik etmesiyle ünlüydü. “Asla şikayet etme, asla açıklama” şeklindeki halkla ilişkiler stratejisi, saltanatının temel ilkesi olarak kabul ediliyor ve sessizliğin onurlu bir davranış, kamuya açık ifadenin ise zararlı olduğu belirtiliyor.
Ancak “The Crown”daki hikayeler – Prens Philip ve Penelope Knatchbull arasındaki sadakatsizlik iddiası veya genç William ve Harry’nin annelerini kaybettikten sonra hissettikleri acı gibi – genellikle halktan kol mesafesinde tutulan insanların insanileştirilmesine yardımcı olmuş olabilir.
Kraliyet ailesine yönelik gerçek varoluşsal tehdidin halkın nefreti değil, düpedüz ilgisizlik olduğu göz önüne alındığında – özellikle kraliçenin ölümünden bu yana – “Taç”, onu acı ilaç gibi yutsalar bile Windsors’a paha biçilmez bir teşhir sağladı.
Gösteri sona erdiğinde ve izleyiciler artık filmin karakterlerinin arkasındaki gerçek kişilerin (evet, kurgusal) hikayelerinden etkilenmediğinde, kraliyet ailesi bir sezon daha isteyebilir.
2022’de, eski Başbakan John Major’ın diziyi “saçmalık fıçısı” olarak nitelendirmesi ve Kraliçe Camilla’nın arkadaşı aktris Judi Dench’in diziyi “kaba sansasyonellikle” suçlamasının ardından Netflix, diziyi “kurgusal bir dramatizasyon” olarak tanımladı. Ancak bu şikayetler, giderek büyüyen dizinin pek çok İngiliz hayran için çekiciliğini ve – gerçek kraliyet ailesi için – kullanışlılığını yanlış anladı.
Gösteri hiçbir zaman yeni bir şeyin ortaya çıkarılmasıyla ilgili değildi. Bunun yerine kraliyet ailesinin unutmak istediği şey yeniden su yüzüne çıktı. “The Crown” altı sezon boyunca Britanya’nın pek çok gizli gerçeğini ele aldı: monarşiye ilişkin kamuoyu algısı, önemsiz hale gelmekle meşgul bir ailenin kendini koruma stratejileri ve ailenin iç muhalefeti sert bir şekilde bastırması.
Bu gerçeklerin muhteşem dramatizasyonu kısmen The Crown’un bu kadar popüler olmasının nedenidir. Britanya’da monarşiyi sona erdirmek isteyenler ya da ona kayıtsız kalanlar arasında bile dayandı ve bir dinleyici kitlesi buldu. Ben öncekine aitim.
Dizi 2016’da gösterime girdiğinde Claire Foy’un, trajediden sonra erkenden tahta çıkan, Olivia Colman’ın başbakanlarıyla daha zor ilişkileri olan ve hikayesine sadık kalan daha iddialı kraliçesi tarafından eğlendirilen genç Elizabeth’i canlandırması beni büyülemişti. Imelda Staunton, “The Crown”u dindar bir anne ve her şeye burnunu sokan bir anne olarak bitiriyor.
Gösterinin büyük bir kısmı kraliyet ailesinin romantik sıkıntılarına ayrılmıştı ancak yıllar geçtikçe Kraliyetin gücünü ve geleneklerini ne ölçüde koruyacağının tasviriyle daha çok ilgilenmeye başladım.
Bu, Elizabeth’in ülkenin bağımsızlık hareketine karşı koymak için bir prenses olarak Kenya’ya gittiği bölümlerde açıkça görülüyordu (Sezon 1); aile, kraliçenin engelli kuzenleri Nerissa ve Katherine Bowes-Lyon’u bir akıl hastanesine sakladı (4. sezon); ve 20 yaşındaki Diana, geleceğin kralının iffetli bir geline sahip olabilmesi için sevgisiz bir evlilikle sonuçlanır (Sezon 4).
Yine de dizi, monarşinin gerçek zenginliğini ve siyasi etkisini keşfetmede çoğu zaman başarısız oldu. Crown’un emlak portföyü 16,5 milyar pound (21 milyar dolar) değerinde ve hükümdar çoğu verginin yanı sıra diğer birçok yasadan da geniş muafiyete sahip. Resmi kurallara göre kraliyet ailesinin üyelerinin parlamentoda eleştirilmesine izin verilmiyor, ancak Guardian’da yayınlanan bir rapora göre Charles, ulusal politikada değişiklik talep etmek için doğrudan ülkenin üst düzey politikacılarına mektup yazdı.
Britanya’da halkın kraliyet ailesiyle ilgili gördükleri dikkatle sahneleniyor: Bize kayıtlı Noel yayınları ve küçük Union Jack’lerimizi sallarken arabalardan ve balkonlardan bizi okşayan hafif el sallama hareketleri sunuluyor. Kraliyet kurumu olarak adlandırılan “Saray”, dikkatle seçilmiş hayır işleri, patronajları, bahçe partileri, düğünleri ve yıldönümleri aracılığıyla aileyi tanımamızı istiyor.
Bu kadar güçlü bir aileyi beyazperdede onların kontrolü olmadan tasvir etmenin heyecan verici bir yanı var. Bu, çoğumuzun Oprah’ın Prens Harry ve eşi Meghan ile yaptığı röportajı izlemek veya Harry’nin anı kitabı Spare’i okumakla aynı zevki alacaktır.
Kraliyet ailesine samimi bir bakış isteyen İngilizler, son birkaç on yılını Prenses Diana’nın bir yatta ya da tatilde ayak parmaklarını emen York Düşesi Sarah Ferguson’un müdahaleci paparazzi fotoğraflarını incelemekle geçirdi. Ancak “The Crown” “kurgusal bir dramatizasyon” olduğundan, suçluluk duymadan, kirli İngiliz magazin dergilerine bulaşmanıza gerek kalmadan filmin tadını çıkarabilirsiniz.
Belki de isimsiz kaynakların, kraliyet ailesinin unutmayı tercih ettikleri anları dramatize eden bir programdan rahatsız olduğunu bildirmesi şaşırtıcı değildir. Ancak bu, The Crown’un Britanya’nın katı sınıf sisteminin tepesindeki insanları ne ölçüde insanlaştırdığını hesaba katmıyor.
Harper’s Bazaar köşe yazarı ve “The Crown” programının sık sık yorumcusu Louis Staples şunu belirtiyor: “Günümüzde samimiyet kültürümüzün en değerli para birimlerinden biridir.” İnsanlar bizimle yeterince derinlemesine paylaştıklarında – hatalarını, başarısızlıklarını, zirvelerini ve Derinliklerini – onlarla bir bağ kuruyoruz.”
Kraliçe Elizabeth kendisinin dağınık, insani ve duygusal yönlerini kamuoyuyla paylaşmaması ve ailesinin geri kalanını da aynısını yapmaya teşvik etmesiyle ünlüydü. “Asla şikayet etme, asla açıklama” şeklindeki halkla ilişkiler stratejisi, saltanatının temel ilkesi olarak kabul ediliyor ve sessizliğin onurlu bir davranış, kamuya açık ifadenin ise zararlı olduğu belirtiliyor.
Ancak “The Crown”daki hikayeler – Prens Philip ve Penelope Knatchbull arasındaki sadakatsizlik iddiası veya genç William ve Harry’nin annelerini kaybettikten sonra hissettikleri acı gibi – genellikle halktan kol mesafesinde tutulan insanların insanileştirilmesine yardımcı olmuş olabilir.
Kraliyet ailesine yönelik gerçek varoluşsal tehdidin halkın nefreti değil, düpedüz ilgisizlik olduğu göz önüne alındığında – özellikle kraliçenin ölümünden bu yana – “Taç”, onu acı ilaç gibi yutsalar bile Windsors’a paha biçilmez bir teşhir sağladı.
Gösteri sona erdiğinde ve izleyiciler artık filmin karakterlerinin arkasındaki gerçek kişilerin (evet, kurgusal) hikayelerinden etkilenmediğinde, kraliyet ailesi bir sezon daha isteyebilir.