Netflix draması “Ergenlik” izleyicilerinin her gün batmasını gerektirir.
Dört saatlik sonuçların her biri sürekli bir tavırla döndürüldü, böylece parçalanan tarihi, gerçek zamanlı olarak gelişmek için bir sınıf arkadaşını öldürmekle suçlanan 13 yaşındaki bir çocuğa konsantre oldu. Görsel bakış açısı değiştiğinde, izleyicileri, koridorlar ve arabalardaki karakterler ve yabancılarla küçük konuşma yoluyla aksiyona yabancı etkileşimler üzerinde dinlenmeye davet edilir.
“Ergenlik” olağandışıdır, çünkü harekete geçmeden bir karakter çalışması olarak kitlesinin şu anda olması gerekmektedir. Çoğu modern televizyon programının aksine, giderek artan bir şekilde bakarken kaydıran insanların akıllı telefon reçeteli bir izleyicisine yöneliktir (“Raker” gibi hızlı hareket eden şovları düşünün).
Buna karşılık, hayatlarımızı nasıl yaşadığımızı ve dikkat süresini, artan izolasyon ve hareketsiz oturamamayı da söylüyor. “Ergenlik”, dürtülerimiz ekranlarımızda kaybolsa bile, küçük konuşma ve can sıkıntısı ile iyi olmamıza meydan okuyor.
George Washington Üniversitesi Laboratuar Duygu ve Dayanıklılık Direktörü Fallon Goodman, “Sürekli bir öneri içeren bu hızlı filtrelenmiş etkileşimler için şartlandık.” Dedi. Diyerek şöyle devam etti: “Bunun sonuçları daha kısa dikkat süresidir, bu da bizi kişisel bir etkileşimin doğal akışına sabırsız kılar.”
“Ergenlik” nin dördüncü ve son bölümünün başında Eddie (Stephen Graham, serinin yaratıcısı), eşi Manda (Christine Tremarco) ve kızı Lisa (Amelie Pease) ile renk satın almak için bir donanım mağazasına gidiyor. Yolculuk sekiz dakika sürer – televizyon zamanında sonsuzluk. Seyirciler de devam eder ve çiftin küçük oğlu Jamie (Owen Cooper) hapiste olsa bile, ailenin normallik yanılsamasını nasıl korumaya çalıştığını gözlemler. Eddie'nin söylediği gibi, “bugünün problemini” çözün. A-ha grubuna olan sevgilerini ve Eddie ve Manda'nın birbirlerini nasıl tanıdıklarını tartışıyorlar ve Eddie'nin doğum gününü kutlamayı planlıyorlar.
Dizi, merkezi eylemi mantıklı bir şekilde etkilemez ve sadece karakter çalışmalarına odaklanan bu sahneyi bir veya iki dakika veya tamamen kesilmiş sahnede yoğunlaştıran daha az iddialı bir gösteri hayal edebilirsiniz. Ancak seyirci yolcu koltuğundan Eddie ve Manda'nın terapide olduklarını öğreniyor ve arka planda olmalarına rağmen ailenin yaşadığı ciddiyeti gözlemliyor.
Gerçek hayatta, ekranlar nedeniyle, ekranlar nedeniyle kayıp bir sanat haline gelir – aynı şekilde arkadaşlar, aile ve yabancılarla. Dergi SSM Nüfus Sağlığı'nda yayınlanan bir araştırmaya göre, ortalama süre sadece 2003'te 2020'de günde sadece 333 dakikaya yükseldi. Pandemi sadece bu eğilimi hızlandırdı.
Seyirci zaten günlük yaşamla ilgileniyor. “Sicherfeld” nihayet hiçbir şey hakkında “hiçbir şey” değildi. Ve açık Mattness, Norveçlilerin 2009'da keşfettiği gibi şaşırtıcı derecede büyüleyici televizyon sağlayabilir. Norveç'in kamu televizyon yayıncısı NRK, Bergen'den Oslo'ya bir trenin önünde bir kamera tarafından kaydedilen neredeyse yedi saatlik bir yolculuğun film materyalini yayınlıyor. Bir hit oldu ve “Slow TV” adlı bir türe ilham verdi.
Yavaş televizyon programlaması yapımcısı Thomas Hellum gibi, CBS News 2017'de yaptı: “Hayatın büyük bir kısmı sıkıcı. Ama aralarında heyecan verici anlar var.”
“Ergenlik” hiçbir şekilde Norveçlilerin yavaş televizyon dediği şey değildir. İşler olur. Standart polis anketleri ve dramatik çatışmalar var. Ancak şovun büyük bir kısmı günlük yaşamdan geçiyor.
Son yıllarda diğer sanatsal teklifler, karakterleri geliştirmek için hızlandırılmış etkileşimleri destekledi. Oyun yazarı Shayok Misha Chowdhury, bunu geçen yıl Pulitzer finalisti olan “Public Müstehcenlikler” oyununda yaptı. Bengalce ve İngilizce arasında üç saatten fazla dalgalanıyor ve bir doktora öğrencisinin siyah arkadaşı ile Hindistan'ın Kalküta'daki aile evine geri dönmesini takip ediyor. Bir sahne oyunu için bile sürmekten daha meditatiftir.
Bir röportajda Chowdhury, “dünyanın en dünyevi konuşmalarını havaya uçuran tüm küçük dramalara ışık tutmak benim için ilginç bir zorluktu” dedi.
“Tiyatroda insanların ne istediği ve nesnel olduğu hakkında çok konuşuyoruz.
Elete olmayan anlarda kalarak, “ergenlik” ve “kamu müstehcen”, giderek dijital yaşamımızın bunu zorlaştırdığı hakkında bir şeyler söyler. “Kamu müstehcen” deki aksiyon hatlarından biri, çevrimiçi bir konuda kaybolan ana karakterin amcası olan yaşlı bir Bengal adamı ile ilgilidir. “Ergenlik”, sosyal medyanın kostik doğasını çocuklar için inceler.
“Kamu müstehcen” gibi, David adjmi oyunu “Stereophonic” yaklaşık üç saattir ve sessizlik için benzer bir yaklaşım izler. Geçen yıl en iyi oyun için Tony Ödülü'nü kazanan “Stereophonic”, hit Fleetwood Mac albümü “Rumors” toplantılarından ilham aldı. Bir grubu bir albüm izler ve arsa çok daha fazlası yoktur.
Ancak seyirciyi ekranın olmadığı bir zamana geri taşır – insanlar kapalı odalarda evlat edinildiğinde, insanlar sohbet etmek ya da sadece sessizce oturmak zorunda kaldı. (Veya maddeler al. Bu nihayet 1970'lerin rock'l rock'ıydı.)
Adjmi, önemsiz görünebilecek konuları tartışsalar bile, insanlar arasında bir “samimiyet ifadesi” olabileceğini söyledi.
Londra'dan Adjmi, şovun West End çıkışına bir molada Londra'dan Adjmi, “İnsanların kendileri için görünmediklerinde ve kendilerine güvenmedikleri zaman olduğunu bilmek önemlidir.” Dedi. “Görünüşe göre bu önemsiz detaylardan elde edebileceğimiz bir tür bilgi var. İfade nedir?” Tanrı detaylarda “? Bence bu doğru ve detaylar havada toz gibi görünebilir.”
“Ergenlik”, “kamu müstehcenlikleri” ve “stereofonik”, konuşacak hiçbir şey olmasa bile, konuşmalar yapmaya çalışmaktan ziyade daha fazla görünmek için tartışmayı belirli bir düzeyde yaparlar. Ne öğrenebileceğinizi ve kiminle tanışabileceğinizi asla bilemezsiniz.
GWU Psikoloji Profesörü Dr. Goodman, Smalltalk'ın kıvrımlı olabilir, yavaş veya anlamsız görünebilir. “Özlediğimiz şey,” diye ekledi, “sosyal bağlantının anlarının konuşmalar arasındaki odalarda sıklıkla meydana gelmesi.”
Dört saatlik sonuçların her biri sürekli bir tavırla döndürüldü, böylece parçalanan tarihi, gerçek zamanlı olarak gelişmek için bir sınıf arkadaşını öldürmekle suçlanan 13 yaşındaki bir çocuğa konsantre oldu. Görsel bakış açısı değiştiğinde, izleyicileri, koridorlar ve arabalardaki karakterler ve yabancılarla küçük konuşma yoluyla aksiyona yabancı etkileşimler üzerinde dinlenmeye davet edilir.
“Ergenlik” olağandışıdır, çünkü harekete geçmeden bir karakter çalışması olarak kitlesinin şu anda olması gerekmektedir. Çoğu modern televizyon programının aksine, giderek artan bir şekilde bakarken kaydıran insanların akıllı telefon reçeteli bir izleyicisine yöneliktir (“Raker” gibi hızlı hareket eden şovları düşünün).
Buna karşılık, hayatlarımızı nasıl yaşadığımızı ve dikkat süresini, artan izolasyon ve hareketsiz oturamamayı da söylüyor. “Ergenlik”, dürtülerimiz ekranlarımızda kaybolsa bile, küçük konuşma ve can sıkıntısı ile iyi olmamıza meydan okuyor.
George Washington Üniversitesi Laboratuar Duygu ve Dayanıklılık Direktörü Fallon Goodman, “Sürekli bir öneri içeren bu hızlı filtrelenmiş etkileşimler için şartlandık.” Dedi. Diyerek şöyle devam etti: “Bunun sonuçları daha kısa dikkat süresidir, bu da bizi kişisel bir etkileşimin doğal akışına sabırsız kılar.”
“Ergenlik” nin dördüncü ve son bölümünün başında Eddie (Stephen Graham, serinin yaratıcısı), eşi Manda (Christine Tremarco) ve kızı Lisa (Amelie Pease) ile renk satın almak için bir donanım mağazasına gidiyor. Yolculuk sekiz dakika sürer – televizyon zamanında sonsuzluk. Seyirciler de devam eder ve çiftin küçük oğlu Jamie (Owen Cooper) hapiste olsa bile, ailenin normallik yanılsamasını nasıl korumaya çalıştığını gözlemler. Eddie'nin söylediği gibi, “bugünün problemini” çözün. A-ha grubuna olan sevgilerini ve Eddie ve Manda'nın birbirlerini nasıl tanıdıklarını tartışıyorlar ve Eddie'nin doğum gününü kutlamayı planlıyorlar.
Dizi, merkezi eylemi mantıklı bir şekilde etkilemez ve sadece karakter çalışmalarına odaklanan bu sahneyi bir veya iki dakika veya tamamen kesilmiş sahnede yoğunlaştıran daha az iddialı bir gösteri hayal edebilirsiniz. Ancak seyirci yolcu koltuğundan Eddie ve Manda'nın terapide olduklarını öğreniyor ve arka planda olmalarına rağmen ailenin yaşadığı ciddiyeti gözlemliyor.
Gerçek hayatta, ekranlar nedeniyle, ekranlar nedeniyle kayıp bir sanat haline gelir – aynı şekilde arkadaşlar, aile ve yabancılarla. Dergi SSM Nüfus Sağlığı'nda yayınlanan bir araştırmaya göre, ortalama süre sadece 2003'te 2020'de günde sadece 333 dakikaya yükseldi. Pandemi sadece bu eğilimi hızlandırdı.
Seyirci zaten günlük yaşamla ilgileniyor. “Sicherfeld” nihayet hiçbir şey hakkında “hiçbir şey” değildi. Ve açık Mattness, Norveçlilerin 2009'da keşfettiği gibi şaşırtıcı derecede büyüleyici televizyon sağlayabilir. Norveç'in kamu televizyon yayıncısı NRK, Bergen'den Oslo'ya bir trenin önünde bir kamera tarafından kaydedilen neredeyse yedi saatlik bir yolculuğun film materyalini yayınlıyor. Bir hit oldu ve “Slow TV” adlı bir türe ilham verdi.
Yavaş televizyon programlaması yapımcısı Thomas Hellum gibi, CBS News 2017'de yaptı: “Hayatın büyük bir kısmı sıkıcı. Ama aralarında heyecan verici anlar var.”
“Ergenlik” hiçbir şekilde Norveçlilerin yavaş televizyon dediği şey değildir. İşler olur. Standart polis anketleri ve dramatik çatışmalar var. Ancak şovun büyük bir kısmı günlük yaşamdan geçiyor.
Son yıllarda diğer sanatsal teklifler, karakterleri geliştirmek için hızlandırılmış etkileşimleri destekledi. Oyun yazarı Shayok Misha Chowdhury, bunu geçen yıl Pulitzer finalisti olan “Public Müstehcenlikler” oyununda yaptı. Bengalce ve İngilizce arasında üç saatten fazla dalgalanıyor ve bir doktora öğrencisinin siyah arkadaşı ile Hindistan'ın Kalküta'daki aile evine geri dönmesini takip ediyor. Bir sahne oyunu için bile sürmekten daha meditatiftir.
Bir röportajda Chowdhury, “dünyanın en dünyevi konuşmalarını havaya uçuran tüm küçük dramalara ışık tutmak benim için ilginç bir zorluktu” dedi.
“Tiyatroda insanların ne istediği ve nesnel olduğu hakkında çok konuşuyoruz.
Elete olmayan anlarda kalarak, “ergenlik” ve “kamu müstehcen”, giderek dijital yaşamımızın bunu zorlaştırdığı hakkında bir şeyler söyler. “Kamu müstehcen” deki aksiyon hatlarından biri, çevrimiçi bir konuda kaybolan ana karakterin amcası olan yaşlı bir Bengal adamı ile ilgilidir. “Ergenlik”, sosyal medyanın kostik doğasını çocuklar için inceler.
“Kamu müstehcen” gibi, David adjmi oyunu “Stereophonic” yaklaşık üç saattir ve sessizlik için benzer bir yaklaşım izler. Geçen yıl en iyi oyun için Tony Ödülü'nü kazanan “Stereophonic”, hit Fleetwood Mac albümü “Rumors” toplantılarından ilham aldı. Bir grubu bir albüm izler ve arsa çok daha fazlası yoktur.
Ancak seyirciyi ekranın olmadığı bir zamana geri taşır – insanlar kapalı odalarda evlat edinildiğinde, insanlar sohbet etmek ya da sadece sessizce oturmak zorunda kaldı. (Veya maddeler al. Bu nihayet 1970'lerin rock'l rock'ıydı.)
Adjmi, önemsiz görünebilecek konuları tartışsalar bile, insanlar arasında bir “samimiyet ifadesi” olabileceğini söyledi.
Londra'dan Adjmi, şovun West End çıkışına bir molada Londra'dan Adjmi, “İnsanların kendileri için görünmediklerinde ve kendilerine güvenmedikleri zaman olduğunu bilmek önemlidir.” Dedi. “Görünüşe göre bu önemsiz detaylardan elde edebileceğimiz bir tür bilgi var. İfade nedir?” Tanrı detaylarda “? Bence bu doğru ve detaylar havada toz gibi görünebilir.”
“Ergenlik”, “kamu müstehcenlikleri” ve “stereofonik”, konuşacak hiçbir şey olmasa bile, konuşmalar yapmaya çalışmaktan ziyade daha fazla görünmek için tartışmayı belirli bir düzeyde yaparlar. Ne öğrenebileceğinizi ve kiminle tanışabileceğinizi asla bilemezsiniz.
GWU Psikoloji Profesörü Dr. Goodman, Smalltalk'ın kıvrımlı olabilir, yavaş veya anlamsız görünebilir. “Özlediğimiz şey,” diye ekledi, “sosyal bağlantının anlarının konuşmalar arasındaki odalarda sıklıkla meydana gelmesi.”