Asıl suçlu muhtemelen Greg Coolidge, Ken Kristensen, Shawn Simmons ve Kirk Ward’un yazdığı senaryodur (her bölümde en az üç tanesinin adı geçmektedir). Derek Kolstad ve diğer yazarların sıklıkla başardığı ama filmlerde asla başaramadığı aforistik kaliteye ulaşmaya çalışan çok sayıda diyalog var. Ve “The Continental”, Wick’in merkezi intikam temasını ele alıyor ve Wick’in filmlerdeki sancılarının ani, neredeyse soyut duygusal yüküne sahip olmayan formülsel, trajik, erdeme işaret eden arka hikayelerle birkaç karaktere başvurarak onu sulandırıyor.
Ancak, Budapeşte ve çevresindeki yerleri ve sahneleri kullanarak 1970’lerin gergin, çöplerle dolu New York’unu simüle etmeye çalışan yapımda da bir kusur var. Continental, eğer Wick evrenine aşina değilseniz, New York’un finans bölgesinde lüks bir yeraltı dünyası oteli ve tarafsız bölgedir (görev dışı suikastçılar ve ödül avcıları için bir Soho Evi). “The Continental”da, gelecekteki sahibi Winston Scott’ı, McShane’in ve burada Colin Woodell’in oynadığı filmlerde, Mel Gibson’ın canlandırdığı önceki sahibi Cormac ile kavga eden genç bir dolandırıcıyı canlandırıyoruz.
Aşırı karmaşık olay örgüsü Winston’ı kardeşinin intikamını almak, paha biçilmez bir çalıntı eseri kurtarmak ve oteli ele geçirmek için uyumsuzlardan oluşan bir ekip kurarken, olay örgüsü basmakalıp hileli bölgelerden geçiyor: sahil, Çin Mahallesi, Alfabe Şehri, Bowery. çok fazla çaba harcayarak ama minimum düzeyde hayal gücüyle sahnelendi. Hikayeler, 1970’lerin standartlarının (Heart, Chicago, Gerry Rafferty ve benzerleri) aralıksız bir seçkisiyle noktalanıyor. Dönem ayrıntıları – bir plop-plop-fizz-fizz Alka-Seltzer reklamı, bir “Coffy” posteri, Pong, blaxploitation kung-fu filmlerine göndermeler ve “Çakalın Günü” – onayımız sunuldu ve sunuldu. Ekran dolu ama hiçbir şey pek bir izlenim bırakmıyor.
Kadroda çok sayıda çekici ve yetenekli insan olsa da performanslarda da benzer bir düşüş yaşanıyor. Woodell ve Ayomide Adegun, geleceğin Continental kapıcısı Charon rolünü üstlenebilecek kapasitedeler ancak McShane ve Reddick’in filmlerdeki karakterlere kattığı benzersizlik ve stilden yoksunlar. Ana oyuncu kadrosunda yer alan ancak küçük bir rol oynayan Gibson, herhangi bir gerçek tehdit ifade etmeden somurtkan bir çaresizlik tonu benimseyerek hareketleri sürdürüyor. Birkaç kişi kaydoldu: Marina Mazepa ve Mark Musashi, tüyler ürpertici, oyuncak bebek benzeri Cermen ölüm makineleri; Jessica Allain, Tamara Dobson tarzı dövüş sanatçısının daha nazik bir versiyonu; Ray McKinnon ise sıradan bir keskin nişancı rolünde.
En acil ve önemli karşılaştırma alanında, “The Continental”, “Wick” dövüş sahnelerinin üslupsal bir yönünü ele alıyor: ritüel kaosunun montaj hattı kurbanlarının her birinin en az iki kez vurulması ihtiyacı. Ama bu kadar. Sadece yetkin aksiyon koreografisi, eğer izin verilirse, iyi bir müzikaldeki şarkılar gibi şiddeti görsel ve duygusal katarsis’e dönüştürebilecek zekâ ve netlikten yoksundur. Bu, The Continental’in henüz keşfetmediği bir dünya.
Ancak, Budapeşte ve çevresindeki yerleri ve sahneleri kullanarak 1970’lerin gergin, çöplerle dolu New York’unu simüle etmeye çalışan yapımda da bir kusur var. Continental, eğer Wick evrenine aşina değilseniz, New York’un finans bölgesinde lüks bir yeraltı dünyası oteli ve tarafsız bölgedir (görev dışı suikastçılar ve ödül avcıları için bir Soho Evi). “The Continental”da, gelecekteki sahibi Winston Scott’ı, McShane’in ve burada Colin Woodell’in oynadığı filmlerde, Mel Gibson’ın canlandırdığı önceki sahibi Cormac ile kavga eden genç bir dolandırıcıyı canlandırıyoruz.
Aşırı karmaşık olay örgüsü Winston’ı kardeşinin intikamını almak, paha biçilmez bir çalıntı eseri kurtarmak ve oteli ele geçirmek için uyumsuzlardan oluşan bir ekip kurarken, olay örgüsü basmakalıp hileli bölgelerden geçiyor: sahil, Çin Mahallesi, Alfabe Şehri, Bowery. çok fazla çaba harcayarak ama minimum düzeyde hayal gücüyle sahnelendi. Hikayeler, 1970’lerin standartlarının (Heart, Chicago, Gerry Rafferty ve benzerleri) aralıksız bir seçkisiyle noktalanıyor. Dönem ayrıntıları – bir plop-plop-fizz-fizz Alka-Seltzer reklamı, bir “Coffy” posteri, Pong, blaxploitation kung-fu filmlerine göndermeler ve “Çakalın Günü” – onayımız sunuldu ve sunuldu. Ekran dolu ama hiçbir şey pek bir izlenim bırakmıyor.
Kadroda çok sayıda çekici ve yetenekli insan olsa da performanslarda da benzer bir düşüş yaşanıyor. Woodell ve Ayomide Adegun, geleceğin Continental kapıcısı Charon rolünü üstlenebilecek kapasitedeler ancak McShane ve Reddick’in filmlerdeki karakterlere kattığı benzersizlik ve stilden yoksunlar. Ana oyuncu kadrosunda yer alan ancak küçük bir rol oynayan Gibson, herhangi bir gerçek tehdit ifade etmeden somurtkan bir çaresizlik tonu benimseyerek hareketleri sürdürüyor. Birkaç kişi kaydoldu: Marina Mazepa ve Mark Musashi, tüyler ürpertici, oyuncak bebek benzeri Cermen ölüm makineleri; Jessica Allain, Tamara Dobson tarzı dövüş sanatçısının daha nazik bir versiyonu; Ray McKinnon ise sıradan bir keskin nişancı rolünde.
En acil ve önemli karşılaştırma alanında, “The Continental”, “Wick” dövüş sahnelerinin üslupsal bir yönünü ele alıyor: ritüel kaosunun montaj hattı kurbanlarının her birinin en az iki kez vurulması ihtiyacı. Ama bu kadar. Sadece yetkin aksiyon koreografisi, eğer izin verilirse, iyi bir müzikaldeki şarkılar gibi şiddeti görsel ve duygusal katarsis’e dönüştürebilecek zekâ ve netlikten yoksundur. Bu, The Continental’in henüz keşfetmediği bir dünya.