5. Sezon 2. Bölüm: “Denemeler ve Sıkıntılar”
Fargo, şu ana kadar Coenverse’de devam eden araştırmasında, hayranları farklı filmlere referanslarla ödüllendirmek yerine beklentilerimizi ayarlayarak en iyisini yaptı. Örneğin, “Fargo” filmindeki Jean Lundegaard’ın kaçırılması olayının galada yeniden canlandırılması, Dot’un sabah rutinindeki şiddetli bir bozulmayla şaşırtıcı derecede başa çıkabilen biri olduğunu kanıtlamanın dinamik bir yoluydu.
Bu bölümde, Roy Tillman (Jon Hamm), başlangıçta onu Coens’in No Country for Old Men filminde Tommy Lee Jones kalıbında dürüst bir kırsal kanun adamı olarak tasvir eden bir girişle karşılaşıyor. Ancak çok geçmeden onun oldukça sevimsiz bir adalet adamı olduğu ortaya çıkar.
Açılış monologu, Jones’un, çağdaş kötülüklerden bunalan üçüncü nesil şerif karakterine bir selam niteliğindedir. Ancak Tillman, ilahi adalet kisvesi altında bu kötülükleri bizzat işleyen adamdır.
Monologu aslında bize değil, kocanın karısına şiddetle saldırdığı evli bir çifte aktarılıyor. Tillman yasayı uygulamıyor, aksine adamın karısını yanlış nedenlerle döverek bozduğu ataerkil düzeni uyguluyor. Tillman’a göre, bir adam “sadece yerini unuttuğunda elini kaldırır”; kocasını suçlamak yerine, bir “ders” olarak onu boğdurur. Daha sonra kadına, diğer şeylerin yanı sıra, “uyum sağlamak için” kocasının cinsel ihtiyaçlarına yanıt vermesi tavsiye edilir.
Tillman’ın seçilmiş bir yetkili olarak statüsü, siyasi etkisi açısından burada yoğun bir şekilde vurgulanıyor. En azından muhafazakar bir Kuzey Dakotan’dı – “İsa sakallı bir kadın değil, bir erkekti” – ve Tanrı’nın kanunları, onun yorumladığı şekliyle, yasama organlarının kabul ettiği kanunların yerine geçer.
İki FBI ajanı jakuzide geçirdiği zamanı bölüp ona neden yasaları uygulamadığını sorduğunda Tillman meydan okur ve pişmanlık duymaz. Ancak bu noktada Dot’un onun kaçak karısı olduğunu ve onu kaçıran tek hayatta kalan kişi olan Ole Munch’ın (Sam Spruell) oldukça gayri resmi bir sıfatla onun için çalıştığını biliyoruz. Tillman’ın ajanları korkutup kaçıracak kadar küstahlığı var ama Ole Munch ve Dot’un kendisi hâlâ rüzgarda olduğundan onu da hedef haline getiriyor.
Coen’in beklentilerinin bir başka zekice tersine çevrilmesiyle Lorraine Lyon, Dot’un fidye ekibinde kendisini kaçıranlarla işbirliği içinde olduğundan ancak sonunda çekindiğinden güçlü bir şekilde şüpheleniyor. Filmde, kayınpederinden zorla para almak için karısını kaçıranlarla birlikte çalışan kişi Jerry Lundegaard’dı (William H. Macy).
Ancak Dot’un Lorraine’in parasıyla hiçbir ilgisi yok. Noah Hawley’in başka bir kartı olmadığı sürece, Dot’un Wayne ve Scotty ile hayatına devam etmekten başka bir şey istemediğini ve muhtemelen kayınvalidesinin zenginliği ve statüsünün bir avantajdan ziyade bir engel olduğunu hissettiğini varsayabiliriz. Wayne’in bir Kia bayisinde satış elemanı olarak yaptığı iş, muhtemelen evliliklerinin on yılı boyunca olduğu gibi, banliyö hayatlarını ayakta tutmaya yetiyor gibi görünüyor.
Ancak statükoyu korumanın bariz sorunlarından biri, Dot’un hikayesinin ilk bakışta gülünç olmasıdır. Wayne’i yanında tutuyor çünkü Wayne, karısına Tillman’ı itecek bir şekilde saygıyla davranıyor ve destekliyor. Ancak Şerif Yardımcısı Olmstead, evinde bulunan iki kan grubuyla ilgili hikâyesine inanmaz; ikisi de, Dot ve Lorraine, onun amaçlarından daha da şüphelenmeye başlar.
Banliyödeki eş ve anne rolüne geri dönme arzusuna rağmen Dot, Straw Dogs’daki Dustin Hoffman veya Cape Fear’daki Nick Nolte gibi bir sonraki kuşatmaya hazırlanıyor. Modern bir güvenlik sistemi yerine, Scotty’den elektrik kablolarını sökmek, ampulleri cam parçalarına ayırmak ve derme çatma bir tahta sopaya çivi çakmak için yardım ister.
Wayne daha sonra “Lobide neden bir balyoz var?” diye sordu. Meşru ve komik bir soru. Serinin beşinci sezondaki temellere dönüş yaklaşımı ve filmin modern Yukarı Ortabatı ortamına dönüş, aynı zamanda komediye daha fazla vurgu yapılmasını da içeriyor. Ancak bu, tamamen başarılı olduğu anlamına gelmiyor; Hawley, son bölümde “komodin” ve “hoosegow”, bu bölümde “giriş” ve “yatak odası” gibi renkli sözcüklere çok fazla güveniyor. Ancak daha hafif ton ve daha hızlı tempo, bu sezon şu ana kadar “Fargo”ya enerji artışı sağlıyor. Tempo güzel ve tempoluydu.
Ayrıca sabırsızlıkla beklenecek çok şey var. Artık Dot’a farklı yönlerden çok sayıda parti geliyor; Tillman (ve diğer herkes) onun tam olarak nerede olduğunu biliyor ve Lorraine, Dot’un ilk incelemede bariz bir şekilde boş görünen kişisel geçmişini araştırıyor. Ole Munch’un kulağının yeni kesilmiş olması dışında, inanıldığı kadar kolay olmayan bir iş için hâlâ Tillman’dan tam maaş alamadı.
Olmstead’i, FBI ajanlarını ve hayatını kurtaran sıska kadını merak eden yaralı bir devriyeyi de ekleyince, bir sonraki huzurlu gözleme kahvaltısı çok uzakta görünüyor.
Fargo, şu ana kadar Coenverse’de devam eden araştırmasında, hayranları farklı filmlere referanslarla ödüllendirmek yerine beklentilerimizi ayarlayarak en iyisini yaptı. Örneğin, “Fargo” filmindeki Jean Lundegaard’ın kaçırılması olayının galada yeniden canlandırılması, Dot’un sabah rutinindeki şiddetli bir bozulmayla şaşırtıcı derecede başa çıkabilen biri olduğunu kanıtlamanın dinamik bir yoluydu.
Bu bölümde, Roy Tillman (Jon Hamm), başlangıçta onu Coens’in No Country for Old Men filminde Tommy Lee Jones kalıbında dürüst bir kırsal kanun adamı olarak tasvir eden bir girişle karşılaşıyor. Ancak çok geçmeden onun oldukça sevimsiz bir adalet adamı olduğu ortaya çıkar.
Açılış monologu, Jones’un, çağdaş kötülüklerden bunalan üçüncü nesil şerif karakterine bir selam niteliğindedir. Ancak Tillman, ilahi adalet kisvesi altında bu kötülükleri bizzat işleyen adamdır.
Monologu aslında bize değil, kocanın karısına şiddetle saldırdığı evli bir çifte aktarılıyor. Tillman yasayı uygulamıyor, aksine adamın karısını yanlış nedenlerle döverek bozduğu ataerkil düzeni uyguluyor. Tillman’a göre, bir adam “sadece yerini unuttuğunda elini kaldırır”; kocasını suçlamak yerine, bir “ders” olarak onu boğdurur. Daha sonra kadına, diğer şeylerin yanı sıra, “uyum sağlamak için” kocasının cinsel ihtiyaçlarına yanıt vermesi tavsiye edilir.
Tillman’ın seçilmiş bir yetkili olarak statüsü, siyasi etkisi açısından burada yoğun bir şekilde vurgulanıyor. En azından muhafazakar bir Kuzey Dakotan’dı – “İsa sakallı bir kadın değil, bir erkekti” – ve Tanrı’nın kanunları, onun yorumladığı şekliyle, yasama organlarının kabul ettiği kanunların yerine geçer.
İki FBI ajanı jakuzide geçirdiği zamanı bölüp ona neden yasaları uygulamadığını sorduğunda Tillman meydan okur ve pişmanlık duymaz. Ancak bu noktada Dot’un onun kaçak karısı olduğunu ve onu kaçıran tek hayatta kalan kişi olan Ole Munch’ın (Sam Spruell) oldukça gayri resmi bir sıfatla onun için çalıştığını biliyoruz. Tillman’ın ajanları korkutup kaçıracak kadar küstahlığı var ama Ole Munch ve Dot’un kendisi hâlâ rüzgarda olduğundan onu da hedef haline getiriyor.
Coen’in beklentilerinin bir başka zekice tersine çevrilmesiyle Lorraine Lyon, Dot’un fidye ekibinde kendisini kaçıranlarla işbirliği içinde olduğundan ancak sonunda çekindiğinden güçlü bir şekilde şüpheleniyor. Filmde, kayınpederinden zorla para almak için karısını kaçıranlarla birlikte çalışan kişi Jerry Lundegaard’dı (William H. Macy).
Ancak Dot’un Lorraine’in parasıyla hiçbir ilgisi yok. Noah Hawley’in başka bir kartı olmadığı sürece, Dot’un Wayne ve Scotty ile hayatına devam etmekten başka bir şey istemediğini ve muhtemelen kayınvalidesinin zenginliği ve statüsünün bir avantajdan ziyade bir engel olduğunu hissettiğini varsayabiliriz. Wayne’in bir Kia bayisinde satış elemanı olarak yaptığı iş, muhtemelen evliliklerinin on yılı boyunca olduğu gibi, banliyö hayatlarını ayakta tutmaya yetiyor gibi görünüyor.
Ancak statükoyu korumanın bariz sorunlarından biri, Dot’un hikayesinin ilk bakışta gülünç olmasıdır. Wayne’i yanında tutuyor çünkü Wayne, karısına Tillman’ı itecek bir şekilde saygıyla davranıyor ve destekliyor. Ancak Şerif Yardımcısı Olmstead, evinde bulunan iki kan grubuyla ilgili hikâyesine inanmaz; ikisi de, Dot ve Lorraine, onun amaçlarından daha da şüphelenmeye başlar.
Banliyödeki eş ve anne rolüne geri dönme arzusuna rağmen Dot, Straw Dogs’daki Dustin Hoffman veya Cape Fear’daki Nick Nolte gibi bir sonraki kuşatmaya hazırlanıyor. Modern bir güvenlik sistemi yerine, Scotty’den elektrik kablolarını sökmek, ampulleri cam parçalarına ayırmak ve derme çatma bir tahta sopaya çivi çakmak için yardım ister.
Wayne daha sonra “Lobide neden bir balyoz var?” diye sordu. Meşru ve komik bir soru. Serinin beşinci sezondaki temellere dönüş yaklaşımı ve filmin modern Yukarı Ortabatı ortamına dönüş, aynı zamanda komediye daha fazla vurgu yapılmasını da içeriyor. Ancak bu, tamamen başarılı olduğu anlamına gelmiyor; Hawley, son bölümde “komodin” ve “hoosegow”, bu bölümde “giriş” ve “yatak odası” gibi renkli sözcüklere çok fazla güveniyor. Ancak daha hafif ton ve daha hızlı tempo, bu sezon şu ana kadar “Fargo”ya enerji artışı sağlıyor. Tempo güzel ve tempoluydu.
Ayrıca sabırsızlıkla beklenecek çok şey var. Artık Dot’a farklı yönlerden çok sayıda parti geliyor; Tillman (ve diğer herkes) onun tam olarak nerede olduğunu biliyor ve Lorraine, Dot’un ilk incelemede bariz bir şekilde boş görünen kişisel geçmişini araştırıyor. Ole Munch’un kulağının yeni kesilmiş olması dışında, inanıldığı kadar kolay olmayan bir iş için hâlâ Tillman’dan tam maaş alamadı.
Olmstead’i, FBI ajanlarını ve hayatını kurtaran sıska kadını merak eden yaralı bir devriyeyi de ekleyince, bir sonraki huzurlu gözleme kahvaltısı çok uzakta görünüyor.