ABD Mareşal Vekili Bass Reeves’in hayatı hakkında bildiklerimiz veya kabul etmeyi seçtiklerimiz, bilimden çok karnaval efsanesi kokuyor. Pazar günü sona eren Paramount+ dizisi “Lawmen: Bass Reeves” tarih kitaplarına veya biyografilere değil, romanlara dayanıyordu. Hikayesinin bugüne kadarki en göze çarpan anlatımı, bir dramatizasyonun dramatize edilmesiydi.
Bu tür bulanıklık, icatlara ve 3.000 tutuklanmasıyla tanınan eski bir köle olan Reeves’i çevreleyen hikayelere yer bırakıyor; Nokta atışının görev sırasında 14 kişiyi öldürdüğü söyleniyor; bu, klasik Batı aksiyon ve macerasına yeni bir bakış açısının temeli olabilir. Hikayeler ayrıca Reeves’in izlediği kariyerin ve elde ettiği olağanüstü başarının ona en azından ara sıra heyecan ve neşe getirdiğini gösteriyor. Lawmen: Bass Reeves’in bittiği yer burası değil.
David Oyelowo, Reeves rolünde odaklanmış, yoğun ve duygusal açıdan gerçekçi, kusursuz bir performans sergiledi. Dizinin yaratıcısı Chad Feehan ile yönetmenleri Christina Alexandra Voros ve Damian Marcano, 1870’lerdeki Batı Amerika’ya özellikle güzel ve görsel açıdan inandırıcı bir göndermeyi beyazperdeye taşıdılar. Gösterinin bir yapısı vardı; sekiz bölümün tamamında dokunsal bir zevk sağlıyordu.
Ancak zaman geçtikçe izlemesi zevkten ziyade angaryaya dönüştü. Her şeye rağmen kahramanlık hikayesi silahlı çatışmaları ve sınır romantizmini içeriyordu, ancak bundan keyif almamıza neredeyse hiçbir zaman izin verilmedi. Ve zavallı David Oyelowo herkesten daha az eğleniyor gibi görünüyordu.
Reeves’i altı silahlı bir Süpermen yapmaya çalışmaması şovun takdiriydi; kurnazca ve dikkatli hareket ediyordu, başkalarının dikkatsizliğinin ve asabiliğinin onun işine yaramasına izin veriyordu ve bunu yaptığında ateş altındayken yüzünü buruşturup siniyordu. . Ancak serinin onun kuşatılmış asaleti konusundaki monoton ısrarı o kadar sürekli ve düzensizdi ki, sakinliği bozulsa ve işaret parmağı kaşınsa bile, karakteri düzleştirdi ve hikayenin mizahını yok etti.
Reeves’in ilk bölümlerdeki hikayesi, kölelikten kurtulduğu, çiftçilikte şansını denediği ve ardından sempatik bir yargıç (Donald Sutherland’ın canlandırdığı) tarafından polis memurlarının hizmetine alındığı hikaye, unutulmaz, gerçekçi bir his uyandırıyordu. Ancak rozeti takar takmaz gösteri yavaşladı ve gerçek işine odaklandı; bu, olağanüstü bir kanun adamının zorlu koşullar altındaki maceralarını dramatize etmiyordu.
Sezonun ikinci yarısı, Reeves’in bir zamanlar kendisini köleleştiren aynı beyaz adamlar tarafından yapılan ve uygulanan yasaların uygulanması nedeniyle yaşadığı vicdan krizine odaklandı. (Eğer o zahmet etmeseydi, daha ilginç ve muhtemelen tarihsel kayıtlarla daha iyi desteklenen bir seçim olurdu.) Ve ciddiyetini kanıtladıktan sonra gösteri büyüdü ve ırkçı kötülüğün vücut bulmuş hali olarak eski bir Konfederasyon Teksas Korucusu icat edildi. (Barry Pepper tarafından canlandırılıyor), siyah mahkumları köle işçi olarak kullanan ve iğrenç noktasını açıklığa kavuşturmak için bir Fransız Aydınlanma dramasından alıntı yapan.
“Kanun adamlarının” efsanevi-melodramatik bir patlama yaşaması belki de şaşırtıcı değil. Bu, “Yellowstone” ve “1883” gibi Western filmlerinde gazlı mitolojileştirme eğilimi gösteren yönetici yapımcı Taylor Sheridan’ın ilgi alanıdır. Ve Feehan’ın “Ray Donovan”, “Banshee” ve “Rectify” gibi maço şiirselliği basit aksiyona öncelik veren şovlarla dolu bir geçmişi var.
Lawmen’deki en iyi anlar, Reeves’in çalışmalarının hem depresif hem de dramatik anlatımına karşıtlık sağlayan ev içi sahnelerdi. Reeves’in yokluğunda çiftliği çalıştıran eşi Jennie ve en büyük kızı Sally, Lauren E. Banks ve Demi Singleton tarafından sıcaklık ve duyguyla canlandırıldı; Oyelowo ne kadar etkileyici olsa da, aksiyonun çiftliğe taşınması her zaman rahatlatıcıydı.
Yeniden Yapılanma sonrası dönemdeki ırkçılık ve ırksal baskı da bu sahnelerde daha inandırıcı ve dramatik bir şekilde işlendi. Pragmatik Jennie’nin, kız kardeşi Esme’nin (Joaquina Kalukango) savunduğu daha büyük meselelere uyanışı incelikli ve dokunaklıydı; Buna karşılık, Reeves’in siyah mahkumlardan oluşan bir grubu özgürlüğe götürdüğü son sahne, bir kampın sınırındaydı.
Sheridan’ın yapımcı olarak performansı son zamanlarda “Tulsa King” ve “Special Ops: Lioness” ve hatta “Lawmen”in ilk bölümleriyle gelişti. Ancak ister modern ister tarihi westernler yaptığında, her zaman iki çelişkili dürtü arasında kalmış gibi görünüyor. Birincisi, türün klişelerinin ifşa edildiği ve çürütüldüğü 1960’lar ve 1970’lerdeki gibi Batı karşıtlığını yaratmak; Diğeri ise aynı klişeleri yenileyerek ve kutlayarak klasik duygusal Western’in lüks versiyonlarını yapmaktır. Elbette başka bir seçenek daha var, o da iyi bir western yapmak.
Bu tür bulanıklık, icatlara ve 3.000 tutuklanmasıyla tanınan eski bir köle olan Reeves’i çevreleyen hikayelere yer bırakıyor; Nokta atışının görev sırasında 14 kişiyi öldürdüğü söyleniyor; bu, klasik Batı aksiyon ve macerasına yeni bir bakış açısının temeli olabilir. Hikayeler ayrıca Reeves’in izlediği kariyerin ve elde ettiği olağanüstü başarının ona en azından ara sıra heyecan ve neşe getirdiğini gösteriyor. Lawmen: Bass Reeves’in bittiği yer burası değil.
David Oyelowo, Reeves rolünde odaklanmış, yoğun ve duygusal açıdan gerçekçi, kusursuz bir performans sergiledi. Dizinin yaratıcısı Chad Feehan ile yönetmenleri Christina Alexandra Voros ve Damian Marcano, 1870’lerdeki Batı Amerika’ya özellikle güzel ve görsel açıdan inandırıcı bir göndermeyi beyazperdeye taşıdılar. Gösterinin bir yapısı vardı; sekiz bölümün tamamında dokunsal bir zevk sağlıyordu.
Ancak zaman geçtikçe izlemesi zevkten ziyade angaryaya dönüştü. Her şeye rağmen kahramanlık hikayesi silahlı çatışmaları ve sınır romantizmini içeriyordu, ancak bundan keyif almamıza neredeyse hiçbir zaman izin verilmedi. Ve zavallı David Oyelowo herkesten daha az eğleniyor gibi görünüyordu.
Reeves’i altı silahlı bir Süpermen yapmaya çalışmaması şovun takdiriydi; kurnazca ve dikkatli hareket ediyordu, başkalarının dikkatsizliğinin ve asabiliğinin onun işine yaramasına izin veriyordu ve bunu yaptığında ateş altındayken yüzünü buruşturup siniyordu. . Ancak serinin onun kuşatılmış asaleti konusundaki monoton ısrarı o kadar sürekli ve düzensizdi ki, sakinliği bozulsa ve işaret parmağı kaşınsa bile, karakteri düzleştirdi ve hikayenin mizahını yok etti.
Reeves’in ilk bölümlerdeki hikayesi, kölelikten kurtulduğu, çiftçilikte şansını denediği ve ardından sempatik bir yargıç (Donald Sutherland’ın canlandırdığı) tarafından polis memurlarının hizmetine alındığı hikaye, unutulmaz, gerçekçi bir his uyandırıyordu. Ancak rozeti takar takmaz gösteri yavaşladı ve gerçek işine odaklandı; bu, olağanüstü bir kanun adamının zorlu koşullar altındaki maceralarını dramatize etmiyordu.
Sezonun ikinci yarısı, Reeves’in bir zamanlar kendisini köleleştiren aynı beyaz adamlar tarafından yapılan ve uygulanan yasaların uygulanması nedeniyle yaşadığı vicdan krizine odaklandı. (Eğer o zahmet etmeseydi, daha ilginç ve muhtemelen tarihsel kayıtlarla daha iyi desteklenen bir seçim olurdu.) Ve ciddiyetini kanıtladıktan sonra gösteri büyüdü ve ırkçı kötülüğün vücut bulmuş hali olarak eski bir Konfederasyon Teksas Korucusu icat edildi. (Barry Pepper tarafından canlandırılıyor), siyah mahkumları köle işçi olarak kullanan ve iğrenç noktasını açıklığa kavuşturmak için bir Fransız Aydınlanma dramasından alıntı yapan.
“Kanun adamlarının” efsanevi-melodramatik bir patlama yaşaması belki de şaşırtıcı değil. Bu, “Yellowstone” ve “1883” gibi Western filmlerinde gazlı mitolojileştirme eğilimi gösteren yönetici yapımcı Taylor Sheridan’ın ilgi alanıdır. Ve Feehan’ın “Ray Donovan”, “Banshee” ve “Rectify” gibi maço şiirselliği basit aksiyona öncelik veren şovlarla dolu bir geçmişi var.
Lawmen’deki en iyi anlar, Reeves’in çalışmalarının hem depresif hem de dramatik anlatımına karşıtlık sağlayan ev içi sahnelerdi. Reeves’in yokluğunda çiftliği çalıştıran eşi Jennie ve en büyük kızı Sally, Lauren E. Banks ve Demi Singleton tarafından sıcaklık ve duyguyla canlandırıldı; Oyelowo ne kadar etkileyici olsa da, aksiyonun çiftliğe taşınması her zaman rahatlatıcıydı.
Yeniden Yapılanma sonrası dönemdeki ırkçılık ve ırksal baskı da bu sahnelerde daha inandırıcı ve dramatik bir şekilde işlendi. Pragmatik Jennie’nin, kız kardeşi Esme’nin (Joaquina Kalukango) savunduğu daha büyük meselelere uyanışı incelikli ve dokunaklıydı; Buna karşılık, Reeves’in siyah mahkumlardan oluşan bir grubu özgürlüğe götürdüğü son sahne, bir kampın sınırındaydı.
Sheridan’ın yapımcı olarak performansı son zamanlarda “Tulsa King” ve “Special Ops: Lioness” ve hatta “Lawmen”in ilk bölümleriyle gelişti. Ancak ister modern ister tarihi westernler yaptığında, her zaman iki çelişkili dürtü arasında kalmış gibi görünüyor. Birincisi, türün klişelerinin ifşa edildiği ve çürütüldüğü 1960’lar ve 1970’lerdeki gibi Batı karşıtlığını yaratmak; Diğeri ise aynı klişeleri yenileyerek ve kutlayarak klasik duygusal Western’in lüks versiyonlarını yapmaktır. Elbette başka bir seçenek daha var, o da iyi bir western yapmak.