20. yüzyıl franchise'larının yakın zamanda yeniden başlatılması arasında popülist otoriterlik en sıcak ve en korkutucu olanlardan biridir. Birçok kıtadaki canlandırma salonlarında çalıyor, çok çeşitli sanatçıların ilgisini çekiyor ve coşkulu bir hayran kitlesi oluşturuyor.
Tarih, gerçek hayatta bir trajedi olarak tekerrür edebilir. Ancak HBO'nun Pazar günü başlayan altı bölümlük hafif ama karanlık eğlenceli dizisi “The Regime”, bunu tam teşekküllü bir komedi olarak oynuyor.
Will Tracy (“Menü”, “Succession”) tarafından yazılan “Rejim” bizi “Orta Avrupa”da bir yerde bir saraya götürüyor. Küçük ülkesini gözetim, şiddet ve telejenik karizma yoluyla yöneten Şansölye Elena Vernham (Kate Winslet), evin ölümcül küf sporları tarafından istila edildiğine dair felç edici bir korku geliştirdi.
Şeklin gerçek olup olmaması önemli değil; Danışmanlarınız, oligarklar ve çeşitli şarlatanlardan oluşan çevreniz oldukları gibi davranmalı. Ve Elena'nın paranoyasının altında yatan korku çok açık. Sol eğilimli selefini (Hugh Grant) deviren “özgür ve adil seçimlerde” iktidarı ele geçirmesinden yedi yıl sonra, kleptokratik devletinin içeriden çürüdüğünü hissediyor.
Kurtuluşları, bir işçi protestosunu biraz fazla coşkuyla bastırdıktan sonra saraydaki görevlerini devralan asker Herbert Zubak'ın (Matthias Schoenaerts) sayesinde gelir. (Basın ona “Kasap” diyor.)
Herbert, Elena'nın kalıpçısı olur ve ortamındaki nemi ölçmek için ona bir hidrometreyle eşlik eder. Elena'nın yakıcı, alaycı asistanı Agnes (Andrea Riseborough), “Eğer o küf kokuyorsa, sen de kokuyorsun” diyor.
Girdiği saray kısmen totaliter bir karikatür, kısmen de işlevsiz geniş ailedir. Lüks Nicholas (Guillaume Gallienne) ile evli ama çocuğu olmayan Elena, Agnes'in epilepsili oğlunun (Louie Mynett) hoşgörülü “ortak ebeveynidir”. Ayrıca bir patrik de var: Elena'nın babası, bir yıldır ölü olan ve cam bir tabutta çürüyen sağcı bir politikacı ve Elena'nın tek taraflı, samimi bir Freudçu tavrı var.
Eğer ulusal ve dolaylı olarak küresel çıkarlar olmasaydı, her şey 1960'ların fantastik bir sitcom'u gibi görünebilirdi. Onlar gerçekten bir yuh.
Ancak Elena, Herbert'in etkisi altına girip onda ülkesinin sert köylü kalbiyle bir bağlantı olduğunu gördüğünde riskler artar. Onu hardal lapaları ve lezzetli toprak kaselerini içeren bir halk ilaçları programına koyuyor. Bir siyasi danışman olarak “kimsenin ne istemediğine” dair sorularını yanıtlıyor. Her şeyden önce istedikleri şey, dövmeli Rasputin'in de söylediği gibi, saldırgan milliyetçilik, sıra sıra yüzlerde yumruklar.
Elena ve Herbert arasındaki karşılıklı bağımlılık, “Rejim”i harekete geçiren tehlikeli bir baledir. Winslet, kısaltılmış diksiyonu, otoriter tavrı ve tüyler ürpertici korkusuyla kara mizah dolu bir eser. Winslet'in dramayı tamamlamasını beklersiniz, ancak komik set parçalarında çok başarılı, Chicago'nun “If You Leave Me Now” şarkısını klavyede Nicholas'ın olduğu bir eyalet ziyafetindeki faşist Kaptan ve Tennille gibi çalıyor.
Schoenaerts daha zayıf bir rol oynuyor, ancak Herbert'in kas gaddarlığının altılı paket karın kaslarının toplamından daha fazla olmasını sağlıyor. O, özel olarak işkence gören ve başkalarının önünde patlayıcı olan bir insan silahıdır. Elena'yla olan bağı erotik ve kavgacı ama iki kişi arasındaki bağdan daha büyük. Onu milletin canlanan toprağı olarak görüyor; Onun popülizmini ve “kırsal ilacını” benimsediğinde sanki ülkesinin terörünü özümsüyormuş gibi oluyor.
“Rejim” bu ülkenin ne olduğu ve dünyamızla ilişkisinin ne olduğu konusunda üretken bir şekilde muğlak kalıyor. Batı'nın doğusunda, Doğu'nun batısında ve Polonya'nın güneyinde bir yerde yer alan ülke, hem Washington hem de Pekin karşısında tutunma noktası elde etmesini sağlayacak doğal kaynaklara sahip. Tam olarak Viktor Orban'ın Macaristan'ının hüküm sürdüğü yer olmasa da, en azından ortak siyasi çıkarları var. Ortada bir yerde ve ortası tutmuyor.
Elena'ya gelince, onun performansa dayalı popülizmi belki de Eva Perón'u anımsatıyor; rakiplerine, Vladimir Putin'e karşı gaddarlıkları; baba-kız mirası, Fransa'nın sağcı Marine Le Pen'i… Ancak daha geniş anlamda, onun sanatçı kişiliği ve yüce deliliği, siyasi hareketlerin hem gülünç hem de ölümcül olabildiği, otoriterizmin yüzünün yağla boyandığı bir dünyayı anlatıyor. korkutucu bir palyaço giyebilir.
Gerçek hayattaki alt tonlar komik olmayabilir, ancak uygulama öyle. Iannucci benzeri hakaretler dolu gibi yağıyor: Elena, ziyarete gelen bir Amerikalı senatörü (Martha Plimpton) “çiftlik eyaletlerinden gelen sık uçan bir mısır taşıyıcısı” (son kelime kasıtlı bir yazım hatası) olarak nitelendiriyor. Yönetmenler Stephen Frears ve Jessica Hobbs, hava geçirmez şekilde kapatılmış şeffaf bir tahtırevan içinde doğan küf fobisi Elena gibi görüntülerden keyif alıyor. Alexandre Desplat'ın tema müziği distopik bir sirke uygun.
Consolata Boyle'un kostüm tasarımı neredeyse senaryo kadar etkileyici. Elena'nın bir tür Alp totaliter şıklığı olan kıyafetleri, cinselliği korkuyla birleştiriyor. Agnes, diziyi kendisini bir kişi olarak silen kasvetli, sade bir kıyafetle, Orwell tarzı bir kıyafetle geçiriyor. (Her ne kadar Winslet'in performansı da karakteri gibi dikkat çekse de Riseborough genel olarak harika.)
Altı bölümü boyunca “Rejim”, hikayedeki güçlü adamın bir kadın olmasının ne anlama geldiğine özellikle dikkat ediyor. Konuşmayı, gücün kaynağını ve ifadesini, efsane yaratmayı, dili ve hakaretleri değiştirir. Elena, kamuoyuna yaptığı konuşmaları bir tür sapkın romantizm olarak çerçeveliyor. Huzursuzluk çıkınca “Aşkımıza ne oldu?” diye soruyor; Savaşçı dış politikası ekonomik bir gerilemeye yol açtığında, “Aşkımız onaylanamaz” diyor.
Performansınız manyetiktir; hiciv kendine daha az güveniyor. Hikâye, kaos dolu bir yıl boyunca hızla ilerliyor ve filmin tonu dramatik bir gerilime dönüştükçe yolculuk daha da belirsizleşiyor. Dizi, modern otokrasinin çirkin, yabancı düşmanı yönleriyle uğraşmaktan kaçınıyor. Çılgın bir hükümdarın hikayesi, yozlaşmış bir ideolojinin hikayesinden daha hoştur. Ancak genel bir politik eleştiri (güce aç olmak kötüdür) ilginç değildir.
Sonuçta “Rejim”, tarihin bazen yaptığı gibi, bir tür çarpık aşk hikayesi. Ve bazı romantikler ve onların talihsiz tebaaları için aşk bir savaş alanıdır.
Tarih, gerçek hayatta bir trajedi olarak tekerrür edebilir. Ancak HBO'nun Pazar günü başlayan altı bölümlük hafif ama karanlık eğlenceli dizisi “The Regime”, bunu tam teşekküllü bir komedi olarak oynuyor.
Will Tracy (“Menü”, “Succession”) tarafından yazılan “Rejim” bizi “Orta Avrupa”da bir yerde bir saraya götürüyor. Küçük ülkesini gözetim, şiddet ve telejenik karizma yoluyla yöneten Şansölye Elena Vernham (Kate Winslet), evin ölümcül küf sporları tarafından istila edildiğine dair felç edici bir korku geliştirdi.
Şeklin gerçek olup olmaması önemli değil; Danışmanlarınız, oligarklar ve çeşitli şarlatanlardan oluşan çevreniz oldukları gibi davranmalı. Ve Elena'nın paranoyasının altında yatan korku çok açık. Sol eğilimli selefini (Hugh Grant) deviren “özgür ve adil seçimlerde” iktidarı ele geçirmesinden yedi yıl sonra, kleptokratik devletinin içeriden çürüdüğünü hissediyor.
Kurtuluşları, bir işçi protestosunu biraz fazla coşkuyla bastırdıktan sonra saraydaki görevlerini devralan asker Herbert Zubak'ın (Matthias Schoenaerts) sayesinde gelir. (Basın ona “Kasap” diyor.)
Herbert, Elena'nın kalıpçısı olur ve ortamındaki nemi ölçmek için ona bir hidrometreyle eşlik eder. Elena'nın yakıcı, alaycı asistanı Agnes (Andrea Riseborough), “Eğer o küf kokuyorsa, sen de kokuyorsun” diyor.
Girdiği saray kısmen totaliter bir karikatür, kısmen de işlevsiz geniş ailedir. Lüks Nicholas (Guillaume Gallienne) ile evli ama çocuğu olmayan Elena, Agnes'in epilepsili oğlunun (Louie Mynett) hoşgörülü “ortak ebeveynidir”. Ayrıca bir patrik de var: Elena'nın babası, bir yıldır ölü olan ve cam bir tabutta çürüyen sağcı bir politikacı ve Elena'nın tek taraflı, samimi bir Freudçu tavrı var.
Eğer ulusal ve dolaylı olarak küresel çıkarlar olmasaydı, her şey 1960'ların fantastik bir sitcom'u gibi görünebilirdi. Onlar gerçekten bir yuh.
Ancak Elena, Herbert'in etkisi altına girip onda ülkesinin sert köylü kalbiyle bir bağlantı olduğunu gördüğünde riskler artar. Onu hardal lapaları ve lezzetli toprak kaselerini içeren bir halk ilaçları programına koyuyor. Bir siyasi danışman olarak “kimsenin ne istemediğine” dair sorularını yanıtlıyor. Her şeyden önce istedikleri şey, dövmeli Rasputin'in de söylediği gibi, saldırgan milliyetçilik, sıra sıra yüzlerde yumruklar.
Elena ve Herbert arasındaki karşılıklı bağımlılık, “Rejim”i harekete geçiren tehlikeli bir baledir. Winslet, kısaltılmış diksiyonu, otoriter tavrı ve tüyler ürpertici korkusuyla kara mizah dolu bir eser. Winslet'in dramayı tamamlamasını beklersiniz, ancak komik set parçalarında çok başarılı, Chicago'nun “If You Leave Me Now” şarkısını klavyede Nicholas'ın olduğu bir eyalet ziyafetindeki faşist Kaptan ve Tennille gibi çalıyor.
Schoenaerts daha zayıf bir rol oynuyor, ancak Herbert'in kas gaddarlığının altılı paket karın kaslarının toplamından daha fazla olmasını sağlıyor. O, özel olarak işkence gören ve başkalarının önünde patlayıcı olan bir insan silahıdır. Elena'yla olan bağı erotik ve kavgacı ama iki kişi arasındaki bağdan daha büyük. Onu milletin canlanan toprağı olarak görüyor; Onun popülizmini ve “kırsal ilacını” benimsediğinde sanki ülkesinin terörünü özümsüyormuş gibi oluyor.
“Rejim” bu ülkenin ne olduğu ve dünyamızla ilişkisinin ne olduğu konusunda üretken bir şekilde muğlak kalıyor. Batı'nın doğusunda, Doğu'nun batısında ve Polonya'nın güneyinde bir yerde yer alan ülke, hem Washington hem de Pekin karşısında tutunma noktası elde etmesini sağlayacak doğal kaynaklara sahip. Tam olarak Viktor Orban'ın Macaristan'ının hüküm sürdüğü yer olmasa da, en azından ortak siyasi çıkarları var. Ortada bir yerde ve ortası tutmuyor.
Elena'ya gelince, onun performansa dayalı popülizmi belki de Eva Perón'u anımsatıyor; rakiplerine, Vladimir Putin'e karşı gaddarlıkları; baba-kız mirası, Fransa'nın sağcı Marine Le Pen'i… Ancak daha geniş anlamda, onun sanatçı kişiliği ve yüce deliliği, siyasi hareketlerin hem gülünç hem de ölümcül olabildiği, otoriterizmin yüzünün yağla boyandığı bir dünyayı anlatıyor. korkutucu bir palyaço giyebilir.
Gerçek hayattaki alt tonlar komik olmayabilir, ancak uygulama öyle. Iannucci benzeri hakaretler dolu gibi yağıyor: Elena, ziyarete gelen bir Amerikalı senatörü (Martha Plimpton) “çiftlik eyaletlerinden gelen sık uçan bir mısır taşıyıcısı” (son kelime kasıtlı bir yazım hatası) olarak nitelendiriyor. Yönetmenler Stephen Frears ve Jessica Hobbs, hava geçirmez şekilde kapatılmış şeffaf bir tahtırevan içinde doğan küf fobisi Elena gibi görüntülerden keyif alıyor. Alexandre Desplat'ın tema müziği distopik bir sirke uygun.
Consolata Boyle'un kostüm tasarımı neredeyse senaryo kadar etkileyici. Elena'nın bir tür Alp totaliter şıklığı olan kıyafetleri, cinselliği korkuyla birleştiriyor. Agnes, diziyi kendisini bir kişi olarak silen kasvetli, sade bir kıyafetle, Orwell tarzı bir kıyafetle geçiriyor. (Her ne kadar Winslet'in performansı da karakteri gibi dikkat çekse de Riseborough genel olarak harika.)
Altı bölümü boyunca “Rejim”, hikayedeki güçlü adamın bir kadın olmasının ne anlama geldiğine özellikle dikkat ediyor. Konuşmayı, gücün kaynağını ve ifadesini, efsane yaratmayı, dili ve hakaretleri değiştirir. Elena, kamuoyuna yaptığı konuşmaları bir tür sapkın romantizm olarak çerçeveliyor. Huzursuzluk çıkınca “Aşkımıza ne oldu?” diye soruyor; Savaşçı dış politikası ekonomik bir gerilemeye yol açtığında, “Aşkımız onaylanamaz” diyor.
Performansınız manyetiktir; hiciv kendine daha az güveniyor. Hikâye, kaos dolu bir yıl boyunca hızla ilerliyor ve filmin tonu dramatik bir gerilime dönüştükçe yolculuk daha da belirsizleşiyor. Dizi, modern otokrasinin çirkin, yabancı düşmanı yönleriyle uğraşmaktan kaçınıyor. Çılgın bir hükümdarın hikayesi, yozlaşmış bir ideolojinin hikayesinden daha hoştur. Ancak genel bir politik eleştiri (güce aç olmak kötüdür) ilginç değildir.
Sonuçta “Rejim”, tarihin bazen yaptığı gibi, bir tür çarpık aşk hikayesi. Ve bazı romantikler ve onların talihsiz tebaaları için aşk bir savaş alanıdır.