Çoğu “Arkadaşlık” bölümünde, başlangıçtan hemen önce, bir can alıcı nokta veya vidanın dönüşünden hemen önce yumuşak bir vuruşun sahneyi işgal ettiği bir an vardır.
Ardından gösterinin tema müziği başlar. Bir piyano fantazisi, eski aile videolarından kesitler üzerinde gözler önüne seriliyor; tıpkı saray gibi, buyurgan yaylıların yanı sıra gösterişli bir hip-hop örneği gibi, çekimler kadar grenli.
Herhangi bir güçlü konu gibi, hemen zihninize yerleşir. Ancak bu müziğin bestecisi Nicholas Britell sadece bir melodist değildir ve bununla da kalmaz. Pazar günü sona eren “Succession”ın dört sezonunda, televizyon için alışılmadık bir şey yazdı: genişleyen ama kavramsal olarak odaklanmış bir müzik, bölüm bölüm, tam da uygun olacak temalar ve varyasyonlarla klasik bir esere dönüştü. küçük ekran için olduğu gibi konser salonu için de.
Bu, sadece bir sahnenin duygusal gidişatını belirlemeyen Britell’in özelliğidir. Kuşağının önde gelen bir film bestecisi – John Williams’ın ve onun senfonik büyüklüğünün varisi değil, daha çok çeşitli ses dünyalarının bukalemun, duyarlı yaratıcısı – Britell, DJ Screw’da yaptığı kadar geç Beethoven’dan da özgürce yararlanıyor ve ikna edici bir şekilde modlar. eşit ölçüde acı verici samimiyet ve yüksek hiciv.
Ve “Succession”da, bir bestecinin bir tema üzerinde doğaçlama yapmak için piyano başında karalamalar yaptığı, ruh haline ve forma göre onu değiştirdiği bir klasik müzik geleneğini çağrıştırıyor. Bu, iyi bir salon eğlencesi olarak hizmet edebilir, ancak aynı zamanda yaratıcı, sürekli değişen işler için bir temel oluşturabilir; Britell’in piyano ve orkestrayı bir araya getiren film müziği, Rachmaninoff’un konçerto tarzındaki ‘Rhapsody on a Paganini Theme’de bir emsal teşkil ediyor. Puanını benzer bir parçaya dönüştürmek için iyi iş çıkarırdı.
Britell, teması ve varyasyonlarıyla şovun kendisine bir paralellik sunuyor: başlangıçta kurulmuş bir idée fixe – bir patriğin iş imparatorluğunun zirvesine veda etmesi daha çok bir veda gibidir. Eğer olarak Eğer – ve üç çocuğunun iktidarı almak için manevra yapma şekli hakkında dairesel (bazıları durağan diyebilir) bir hikaye.
Bu sezonun başlarında babanın ölümünden sonra bile devam eden bir öncül; Cenazesiyle ilgili son bölüm, Logan Roy’un çocukları üzerindeki psikolojik etkisini ve kederlerinde birleşerek nasıl hala planlar yaptıklarını gösteriyor.
Tüm bunların müzikal özü daha basit olamazdı: ana parçaların teması değil, “Strings Con Fuoco” işaretinin içinde ve başında görünen ağır bir sekiz akor motifi.
Oradan, klasik ve barok biçimlere imalarla varyasyonlar ortaya çıkıyor: dans eden bir minuet veya rondo, keskin yaylılardan oluşan bir konçerto grosso, gezgin bir ricercare.
Birçok başlığın bir senfonideki hareketlere benzer başlıkları, “Adagio” ve “Andante Con Moto” gibi tempo işaretleri vardır. Diğerleri, Mi bemol majör Serenade veya Schubert’in en ünlü piyano sololarından biriyle aynı adı taşıyan Do minör Doğaçlama No. 1 gibi bir oda müziği programıyla uyum sağlayabilir.
Bu tesadüf olamaz. Mozart’ın Do minör Fantasia’sını (KV 475) dinleyen “Succession” hayranları, dizinin müziklerine kapılmış hissedebilirler.
İlk iki sezon boyunca Britell, sekiz akorlu motifin çeşitli biçimlerinin oldukça sınırlı bir oyun kitabını izledi: Mozart Fantasy’sine benzer bir vurmalı piyano, kasvetli kraliyet yaylılar ve pirinç.
Genel olarak, her varyasyon açıkça aynı hücreden evrimleşmiştir. En büyük ayrılmalar, Roy ailesi New York’tan ayrıldığında meydana geldi. Britell, Connor’ın New Mexico’daki malikanesi Austerlitz’deki bir bölüm için daha önce veya o zamandan beri duyulmamış bir gitar varyasyonu ekledi.
İngiltere’deki sahneler görkemli bir tantana aldı. Ve aile kır evinde yemek hazırlıklarına bir Schubert keman altılısı eşlik ediyordu.
Sezon 3 ile bir şeyler değişti. Hikaye gibi müzik de daha açık bir şekilde duygusal hale geldi; Her rafine rondo için üzücü bir largo vardı. Ekrandaki sallanan zemin, Britell’in sezon finalinin sonunda ilk kez bir koro kullanması gibi sonik sürprizlere yol açtı. Bir kez daha, karakterler Manhattan’da değilken skorda stilistik dalgalanmalar oldu. Toskana’da geçen öne çıkan bölümlerde, konusunu bir İtalyan prizmasından “Serenata – ‘Il Viaggio'” gibi anahtar kelimelerle aydınlattı.
Geçen sezon Britell, varyasyon yelpazesini daha da genişletti. Logan Roy’un kendi haber istasyonu ATN’nin zeminindeki otoriter monologu ürkütücü bir uyumsuzluğa bürünür. Yüzen akorlar, çocuğun ölümünden sonraki ara durumunu çağrıştırır. Son bölümün cenazesindeki asi duyguların “Appassionata” gibi bir ipucu başlığı da olabilir.
Soru, Britell’in Teması ve Varyasyonları nasıl bitecek? Tarihsel olarak, besteciler iki yoldan birini seçtiler: Bach’ın Goldberg Varyasyonlarının aryasında olduğu gibi açılışın yeniden yorumlanması yoluyla veya Beethoven’ın Diabelli Varyasyonlarında olduğu gibi daha fazla gelişme olasılığıyla.
Aynı şey, dizinin finalinde başlangıçta yaptıklarına benzer davranışlar sergileyen, ancak daha derin bir düzeyde olmayan Roy çocukları için de söylenebilir. Çözüme ulaşacaklar mı? Yoksa entrika döngüleri devam edecek mi? Muhtemelen cevap Britell’in müziğinde yatıyor.
Ardından gösterinin tema müziği başlar. Bir piyano fantazisi, eski aile videolarından kesitler üzerinde gözler önüne seriliyor; tıpkı saray gibi, buyurgan yaylıların yanı sıra gösterişli bir hip-hop örneği gibi, çekimler kadar grenli.
Herhangi bir güçlü konu gibi, hemen zihninize yerleşir. Ancak bu müziğin bestecisi Nicholas Britell sadece bir melodist değildir ve bununla da kalmaz. Pazar günü sona eren “Succession”ın dört sezonunda, televizyon için alışılmadık bir şey yazdı: genişleyen ama kavramsal olarak odaklanmış bir müzik, bölüm bölüm, tam da uygun olacak temalar ve varyasyonlarla klasik bir esere dönüştü. küçük ekran için olduğu gibi konser salonu için de.
Bu, sadece bir sahnenin duygusal gidişatını belirlemeyen Britell’in özelliğidir. Kuşağının önde gelen bir film bestecisi – John Williams’ın ve onun senfonik büyüklüğünün varisi değil, daha çok çeşitli ses dünyalarının bukalemun, duyarlı yaratıcısı – Britell, DJ Screw’da yaptığı kadar geç Beethoven’dan da özgürce yararlanıyor ve ikna edici bir şekilde modlar. eşit ölçüde acı verici samimiyet ve yüksek hiciv.
Ve “Succession”da, bir bestecinin bir tema üzerinde doğaçlama yapmak için piyano başında karalamalar yaptığı, ruh haline ve forma göre onu değiştirdiği bir klasik müzik geleneğini çağrıştırıyor. Bu, iyi bir salon eğlencesi olarak hizmet edebilir, ancak aynı zamanda yaratıcı, sürekli değişen işler için bir temel oluşturabilir; Britell’in piyano ve orkestrayı bir araya getiren film müziği, Rachmaninoff’un konçerto tarzındaki ‘Rhapsody on a Paganini Theme’de bir emsal teşkil ediyor. Puanını benzer bir parçaya dönüştürmek için iyi iş çıkarırdı.
Britell, teması ve varyasyonlarıyla şovun kendisine bir paralellik sunuyor: başlangıçta kurulmuş bir idée fixe – bir patriğin iş imparatorluğunun zirvesine veda etmesi daha çok bir veda gibidir. Eğer olarak Eğer – ve üç çocuğunun iktidarı almak için manevra yapma şekli hakkında dairesel (bazıları durağan diyebilir) bir hikaye.
Bu sezonun başlarında babanın ölümünden sonra bile devam eden bir öncül; Cenazesiyle ilgili son bölüm, Logan Roy’un çocukları üzerindeki psikolojik etkisini ve kederlerinde birleşerek nasıl hala planlar yaptıklarını gösteriyor.
Tüm bunların müzikal özü daha basit olamazdı: ana parçaların teması değil, “Strings Con Fuoco” işaretinin içinde ve başında görünen ağır bir sekiz akor motifi.
Oradan, klasik ve barok biçimlere imalarla varyasyonlar ortaya çıkıyor: dans eden bir minuet veya rondo, keskin yaylılardan oluşan bir konçerto grosso, gezgin bir ricercare.
Birçok başlığın bir senfonideki hareketlere benzer başlıkları, “Adagio” ve “Andante Con Moto” gibi tempo işaretleri vardır. Diğerleri, Mi bemol majör Serenade veya Schubert’in en ünlü piyano sololarından biriyle aynı adı taşıyan Do minör Doğaçlama No. 1 gibi bir oda müziği programıyla uyum sağlayabilir.
Bu tesadüf olamaz. Mozart’ın Do minör Fantasia’sını (KV 475) dinleyen “Succession” hayranları, dizinin müziklerine kapılmış hissedebilirler.
İlk iki sezon boyunca Britell, sekiz akorlu motifin çeşitli biçimlerinin oldukça sınırlı bir oyun kitabını izledi: Mozart Fantasy’sine benzer bir vurmalı piyano, kasvetli kraliyet yaylılar ve pirinç.
Genel olarak, her varyasyon açıkça aynı hücreden evrimleşmiştir. En büyük ayrılmalar, Roy ailesi New York’tan ayrıldığında meydana geldi. Britell, Connor’ın New Mexico’daki malikanesi Austerlitz’deki bir bölüm için daha önce veya o zamandan beri duyulmamış bir gitar varyasyonu ekledi.
İngiltere’deki sahneler görkemli bir tantana aldı. Ve aile kır evinde yemek hazırlıklarına bir Schubert keman altılısı eşlik ediyordu.
Sezon 3 ile bir şeyler değişti. Hikaye gibi müzik de daha açık bir şekilde duygusal hale geldi; Her rafine rondo için üzücü bir largo vardı. Ekrandaki sallanan zemin, Britell’in sezon finalinin sonunda ilk kez bir koro kullanması gibi sonik sürprizlere yol açtı. Bir kez daha, karakterler Manhattan’da değilken skorda stilistik dalgalanmalar oldu. Toskana’da geçen öne çıkan bölümlerde, konusunu bir İtalyan prizmasından “Serenata – ‘Il Viaggio'” gibi anahtar kelimelerle aydınlattı.
Geçen sezon Britell, varyasyon yelpazesini daha da genişletti. Logan Roy’un kendi haber istasyonu ATN’nin zeminindeki otoriter monologu ürkütücü bir uyumsuzluğa bürünür. Yüzen akorlar, çocuğun ölümünden sonraki ara durumunu çağrıştırır. Son bölümün cenazesindeki asi duyguların “Appassionata” gibi bir ipucu başlığı da olabilir.
Soru, Britell’in Teması ve Varyasyonları nasıl bitecek? Tarihsel olarak, besteciler iki yoldan birini seçtiler: Bach’ın Goldberg Varyasyonlarının aryasında olduğu gibi açılışın yeniden yorumlanması yoluyla veya Beethoven’ın Diabelli Varyasyonlarında olduğu gibi daha fazla gelişme olasılığıyla.
Aynı şey, dizinin finalinde başlangıçta yaptıklarına benzer davranışlar sergileyen, ancak daha derin bir düzeyde olmayan Roy çocukları için de söylenebilir. Çözüme ulaşacaklar mı? Yoksa entrika döngüleri devam edecek mi? Muhtemelen cevap Britell’in müziğinde yatıyor.